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山水畫|“當代美術人物”山水畫創作，需要畫家有豐富的自然知識和文化底蘊

構圖陳少梅畫家山水畫臨摹

【山水畫|“當代美術人物”山水畫創作，需要畫家有豐富的自然知識和文化底蘊】文／馮海濤 圖／陳少梅
山水畫創作 ， 胸中現有構圖布局最為重要 。 但是有的畫家倡導提筆而作 ， 筆筆生發 ， 畫出的山水畫才能生動自然 。 這種認識與認知是錯誤的 ， 因為提筆而作、筆筆生發是需要建立在“胸有丘壑”的前提下 。 山水畫 ， 雖然是一幅畫 ， 但是其要符合生命生存的特征 ， 所以有畫山先求得進山的路之說 。 何為進山的路 ， 很多人都會狹義地認為是畫出一條小道 。 這是不對的 ， 而是在畫的構圖布局中 ， 山中有駐足的地方 ， 有呼吸吐納的氣口 。 再定水之源頭 ， 以水向而定山勢 ， 而求主峰 ， 而別形體 ， 而求陰陽 ， 求景色一致 ， 并設橋梁而引山中之路 。
山水畫|“當代美術人物”山水畫創作，需要畫家有豐富的自然知識和文化底蘊
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陳少梅作品
山水畫的創作 ， 現在畫家大都是以畫山水而畫山水 ， 少有人研究“山水之勢” 。 此“勢”非險惡 ， 非陡峭 ， 而是大勢之勢 。 大家皆知無論動物和是人類自古都是有水源的地方就有生命 ， 而人類為了更好生存 ， 自啟智以后基本在遷移中都是選擇依山傍水而居 。 修建房屋也是門窗向陽 ， 山體在背 ， 來風處高 ， 出風處低 。 而這些先人總結的“選可居之地 ， 建宜居房屋”的經驗都是順其自然的方法 。 而我們畫山水畫 ， 亦是一樣 ， 也要遵循我們生活中順應自然的道理 。 所以山水畫的構圖布局至關重要 ， 因為違背自然規律的山水畫會出現死、板 ， 了無生機 ， 愈看愈不舒服 。
山水畫|“當代美術人物”山水畫創作，需要畫家有豐富的自然知識和文化底蘊
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陳少梅作品
山水畫的創作 ， 是需要畫家有豐富的自然知識和文化底蘊的 。 但是現、當代山水畫畫家 ， 已經鮮有觀察研究自然和讀書學習的 。 幾乎就是臨摹學習后 ， 東西拆借的繪畫方式 。 老師傳授學生也不是講授道德 ， 而是供圖臨摹 ， 只強調技巧和技術的練習 。 以至于現在的山水畫 ， 除卻一些表象的技巧表現 ， 基本都是無生機、無氣韻的畫作 。 我們反觀古人山水畫 ， 都是依法而生 ， 順應自然 。 可以說 ， 古人留下的山水畫 ， 愈觀之 ， 愈舒服 。 駐足而觀 ， 很容易被引入畫境 。 其原因并不是古人的技術和技巧有多高 ， 而是古人懂法、明法 ， 知道順應自然最高妙之境而作 。
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