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周振天|一海情瀾從頭看

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周振天|一海情瀾從頭看
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看到封面上《夢見：周振天創作藝術論》書名及“汪守德著”的字樣 ， 我頓感親切 。
結識兩位師長已有20余年 。 在電視節目研討會和評選工作會上 ， 我時常能聽聞汪守德對電視劇劇本、作品和現象的深入分析與精彩點評 ， 也有幸多次參加周振天創作及他指導創作的作品論證與座談 ， 獲益良多 。
海軍是周振天成長的搖籃 ， 也是他的創作基地 。 在他的作品集中 ， 海軍題材的戲劇、電影、電視劇多達19部 ， 也是比較出彩的作品 。 劇情中 ， 有劉公島戰敗的廢墟 ， 有探索“鄭和水道”的潛行 ， 有靶標兵獨守小島的孤寂 ， 有中國艦隊劃破亞丁灣的威武 ， 讓我們看到從新中國成立到新時代 ， 人民海軍從舊船小艇到巨艦編隊、從黃水近岸駛向蔚藍遠洋的劇變 。
改革開放前 ， 《怒海輕騎》《無名島》《海鷹》《水手長的故事》等電影以戰寫軍 ， 打擊蔣幫、解放島嶼是故事主要內容 ， 海軍官兵的社會關系和個性心理比較簡約 。
周振天的海軍故事從改革開放講起 ， 從《天涯并不遙遠》中陸曉光在海水中撈起洋垃圾、《藍鯨緊急出動》中陶五福為家人存罐頭這些細節 ， 可以看到海軍建設的外在社會環境在變化；從《敬禮 ， 我的教官》中學員章章直言“不能再沉醉于小艇打大艦的光榮歷史”、《驅逐艦艦長》中年齡大學歷低的老艦長嚴同山與碩士艦長高邁呈現出的“隊友加對手”的關系中 ， 也可以覺察出海軍面臨著新軍事變革的考驗 。
海軍故事的矛盾沖突 ， 不再是用落后裝備對陣優勢強敵 ， 而是轉移到和平年代精神強軍和裝備強軍上來 。 2014年的《艦在亞丁灣》開掘了中國海軍履行國際義務執行海外行動的新故事 ， 將海軍題材創作推進到“國家利益、國際義務在哪里 ， 我們的海軍就在哪里”的新階段 。
如果用“潮起潮落永不停息的一海情瀾”這句歌詞來形容周振天的創作與情懷 ， 那么汪守德撰寫的《夢見》 ， 可以說是對一海情瀾的整體性梳理 。
疏通知遠是汪守德撰著《夢見》的結構之法 。 汪守德以周振天的總體創作經歷為干 ， 將門類作品集合為枝 ， 在一類創作總目下再按時間前后分葉 ， 構建起一個干通枝繁葉茂的樹冠狀的評析系統 ， 將周振天多面、多產、分期又有同期的創作歷程 ， 梳理得眉目清晰 ， 通而不紊、貫而不蔓 。
爬羅剔抉是汪守德對周振天創作逐一分析的力道所在 。 《夢見》含括各類作品53部 ， 每一部作品的創作背景、創作構思、情節內容、社會反響都得到細致的陳述 。 盡管有網絡之便 ， 要把握如此大量的影像和文字資料 ， 所耗費的工夫也是巨大的 。 何況 ， 這38萬字的撰著者已年近七旬 。
【周振天|一海情瀾從頭看】眾端參觀是汪守德在《夢見》中運用的評述之法 。 《夢見》對周振天作品涉及到的小說、話劇、電影、電視劇、專題片五種體裁 ， 都有厚知灼見 ， 體現了他的學識和博識 。 在己評之外 ， 廣征博引當時各項藝術門類專家學者的品評判斷 。 令人感佩的是 ， 對于周振天創作不足的評論都歸于己評文字 ， 而不與他評相系 。
為讓讀者更準確地把握周振天的藝術觀 ， 《夢見》以專章的形式 ， 將周振天40余年的創作體會、經驗總結和價值追求匯集成第十二章《鏡鑒——作為創作者的藝術觀》 。 此章固然可以看作是汪守德對周振天藝術觀的總述 ， 卻未必就不是汪守德的藝術觀所在 。
久久為功 。 久耕于藝術評論領域的汪守德 ， 綜覽眾域、積漸累年；久立于創作一線的周振天 ， 文涉諸體、多所建樹 。 一海情瀾從頭看 ， 《夢見》中有高山流水之意 ， 有殊途同歸之旨 。 （趙彤）