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|漬墨法佳作，黃賓虹繪《蜀中游》

畫家山水畫黃賓虹墨法蜀中游

黃賓虹是近代著名畫家 ， 他根據自己的創作經驗 ， 提出了“五筆七墨”的概念 。 五筆 ， 平、圓、留、重、變 。 七墨 ， 濃墨、淡墨、破墨、潑墨、漬墨、焦墨、宿墨 。 五種筆法和七種墨法 ， 幾乎涵蓋了山水畫創作的全部技法 。 黃賓虹生活的年代 ， 有人覺得傳統即糟粕 ， 有人覺得西畫才是藝術創作的方向 ， 還有人覺得折中中西可以別開天地 。 黃賓虹就像是一位畫壇“獨行俠” ， 他旁觀風云變幻 ， 梳理自己的創作思路 。
有一本書叫《虹廬畫談》 ， 詳細闡釋了“五筆七墨” 。 虹廬 ， 就是黃賓虹的畫室 。 他身處虹廬縱覽八荒 ， 成為那個獨一無二的黃賓虹 。 這幅《蜀中游》創作于上個世紀50年代 ， 他用作品詳細說明何為漬墨法 。
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黃賓虹 蜀中游
墨汁有延展性和滲透性 。 蘸取一滴墨汁掉落紙上 ， 墨滴擴散成墨點 ， 而后變成墨塊 ， 這就是漬墨 。 至于漬墨法 ， 籠統講就是用水和用墨的方法 。 沒有水 ， 就沒有墨色變化之美 。 沒有水 ， 也沒有種種墨法 。 畫家們常說 ， 有了水 ， 墨擁有了生命！墨的生命就是墨趣 ， 至于漬墨法 ， 從本質看就是“濕筆法”的一種 ， 從表現形式看是渲染出蒼潤厚重的美感 。
蜀中多奇峰 ， 蜀中也多煙雨云霧 。 云雨霧氣中的高山 ， 看上去若隱若現 ， 有一種潤澤朦朧的感覺 。 用漬墨法描摹蜀中山水 ， 可以捕捉到這種美感 。
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黃賓虹 蜀中游 局部
漬墨法并不是黃賓虹的原創技法 ， 五代時期的董源、巨然等人的作品中 ， 已經有了濕筆渲染的技法 。 到了元朝 ， 倪瓚、黃公望等人發展了濕筆渲染技法 。 到了黃賓虹的時代 ， 他可以筆墨變化從心 ， 隨心所欲運用 。 僅僅濕墨法 ， 就展現出三種表現方法 ， 漬墨法只是其中的一種 。
漬墨法與破墨法、潑墨法比較 ， 有共性 ， 也有區別 。 最大的區別就是 ， 畫家運用漬墨法可以掌控最終的效果 。 《蜀中游》中 ， 山水相依 ， 泛舟水上 ， 處處充滿了理性控制 。 看似沒有章法 ， 卻沒有任何敗筆流露 。
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黃賓虹 蜀中游 局部
【|漬墨法佳作，黃賓虹繪《蜀中游》】筆墨 ， 是山水畫創作的核心技法 。 筆 ， 就是筆法；墨 ， 就是墨法 。 筆法與墨法并重 ， 才有了“五筆七墨” ， 才有了看似亂無章法 ， 實則處處巧思的漬墨法 。 漬墨法畫出了蜀中山水的蒼潤 ， 也畫出了墨分五色的美妙效果 。
漬墨法難度極大 ， 掌握不好 ， 就失去了層次變化 。 漬墨法很難獨立成畫 ， 需要與其他技法相互搭配 。 正是有了各式各樣的技法 ， 畫家們找到了表現自然山水之美的方法 。 方法有了 ， 自然沒有必要全盤西化 。
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黃賓虹 蜀中游 局部
有人說 ， 黃賓虹的方法只有他自己能用 ， 別人一用就不好使了 。 這句話有一定道理 ， 換一個角度想 ， 這恰好說明他拒絕泥古不化 ， 他開創了自己的風格 。