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吳昌碩|春天來了，跟著吳昌碩去賞花

中國畫吳昌碩賞花

吳昌碩|春天來了，跟著吳昌碩去賞花
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吳昌碩 桃花圖
01
忽地，想起吳昌碩一枚閑章：
試為名花一寫真
此時正當臘月，北京依舊干燥無雪，我書房的窗外，榆樹、槐樹的枯枝向天空伸展 。樹枝的輪廓，有如北宋李成的《讀碑窠石圖》（日本大阪市立美術館藏） 。北方冬日的蒼茫寂寥，固然也是一種美，但我仍然想念南國的草木蔥蘢 。
很多年前，吳昌碩曾與我一樣想念繁花：
初春甚寒，殘雪半階 。庭無花，甕無酒，門無賓客，意緒孤寂，瓦盆杭蘭忽放，綠葉紫莖，靜逸可念，如北方佳人遺世而獨立也 。
蘭的馨香，就這樣，在一瞬間入紙入畫，成不朽經典 。
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吳昌碩 蘭香
我很羨慕畫家，僅憑一支筆，就可以構筑一個超越現實的世界 。像山水畫的開山之祖、六朝時期的畫家宗炳，當年事已高、腿腳不便，他就在故宅彈琴作畫，把山水畫貼在墻上，或者干脆直接畫在墻上，躺在那里就可以遍覽天下美景，稱“臥游”，還對人說：“撫琴動操，欲令眾山皆響 。”
吳昌碩也是一樣，即使在貧寒歲月里，他的筆下，依舊百花盛開、林木妖嬈 。他在題識詩里寫：
有花復酌酒，
聊勝饑看天 。
扣缶歌嗚嗚，
一醉倚壁眠 。
酒醒起寫圖，
圖成自家看 。
閉門空相對，
空堂如深山 。
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吳昌碩 玉蘭圖墻上一幅畫，讓空寂的房間與一個更大的空間（山水空間）相聯系，變得萬物蓬勃 。再窮的畫家，也是視覺上的富翁，因為無論何時何地，他對世界的無限好奇與想象，都能通過一支筆得到落實 。哪怕畫的觀者只有自己（像吳昌碩所說的，“酒醒起寫圖，圖成自家看”），也已足夠奢侈 。
在一幅《牡丹圖》上，吳昌碩表達相似的詩意：
酸寒一尉窮書生，名花欲買力不勝 。天香國色畫中見，荒園只有寒蕪青 。換筆更寫老梅樹，空山月落虬枝橫 。
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吳昌碩《牡丹圖》軸局部
酸寒尉，是當年吳昌碩捐了一個小官，任伯年見他身穿朝廷低級官吏服裝的寒酸樣，給他畫了一幅《酸寒尉像》，戲稱他為“酸寒尉” 。吳昌碩一生，大部分時間生活拮據，不過一介潦倒書生，愛花，卻買不起花 。但他是畫家，可以創造世界，繪畫，就是他創造世界的方式之一 。
那個世界，風行雨散，潤色開花 。
或許是農業文明的緣故，中國古典藝術，始終纏繞著一種對花草植物的敏感 。林徽因說：“惜花，解花太東方，親昵自然，含著人性的細致是東方傳統的情緒 。”漢唐宋元，詩詞曲賦，中國文學里，藏著一部浩瀚的“植物志” 。
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吳昌碩 春風滿庭圖
相比之下，繪畫對那個自然世界的捕捉更加直觀和生動 。風疾掠竹、雨滴石階，在那樣一個澄凈的年代，畫家的目光，那么容易被草木林泉吸引 。吳昌碩一生以畫花為業 。他的傳世作品中，花卉現存兩千多件，山水不過數十件，而人物僅有幾件 。不論何時何地，春花秋月、杏雨梨云，都可在他的筆下，隨時盛開 。