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邵臻|舞臺上的“小報童”“最后一頭戰象”，都是這些90后、00后的“孩子”

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工作日的早高峰 ， 一群年輕面孔夾雜在仙樂斯廣場的上班族里 ， 準點走進五樓的上海木偶劇團 ， 那里藏有一間木偶工坊 。
推開掩映的門往里張望 ， 切割機、巨大的板材、散落的木塊 ， 儼然一個小型加工廠 。
一群85后、90后乃至00后的制偶師們在這里 ， 雕刻、打印、打磨、制作、上色、著裝 ， 用手作創造出一個個獨一無二的海派木偶 。
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木偶音樂劇《報童之聲》
精雕細刻 老行當有新人
在一間沒有窗的辦公室里 ， 雕刻師宋懿的辦公桌符合大眾對制偶師的想象——桌子的正中放著一塊木板 ， 上面散落著十幾把不同刀頭的木雕刀 ， 左手邊是幾塊木料 ， 有常規的椴木 ， 也有超輕的巴沙木 ， 幾只剛剛做好的木頭手放在桌上 。 在宋懿的家里 ， 還有一張翻版工作臺 ， 她會雕一些喜歡的木制動植物或者小玉件 。
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宋懿
1999年出生的宋懿畢業于上海工藝美術職業學院玉雕專業 ， 兩位00后同事是她的大學同學兼室友 。 2年前 ， 正值畢業季的她們看到木偶劇團招聘公告 ， “雕刻木偶 ， 想想就覺得酷” ， 三人一同來應聘實習生 ， 都被留用了 。
宋懿坦言：“剛進團的時候有點不習慣 ， 原來我對木偶的印象就是像戲曲那樣傳統的造型 ， 沒想到海派木偶現在很現代 。 ”
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《阿拉丁神燈》
從玉雕轉行做木雕 ， 宋懿的專業技能也沒荒廢 ， 桌上那臺玉雕機 ， 便是用來精細打磨木偶的 。 有時候像虎口這樣刀口難以推到的部位 ， 就需要借助機器 。
坐在桌前打磨的她 ， 自帶嚴肅感 ， 像位老師傅 ， 起身那一下子 ， 一米七多的個頭 ， 讓人有些猝不及防 。 輕車熟路拿起木料到切割機處理的她 ， 面對高速的刀片絲毫不畏懼 ， 三下五除二就搞定了 。
宋懿后面那張工作臺屬于她的同學 ， 同樣做著木雕師 。 辦公椅上放著一個小紅薯的玩偶 ， 宋懿說：“她業余是小紅書的美食博主 ， 有一萬多粉絲呢 。 ”
顏值擔當 賦予木偶性格
要說劇團的顏值擔當 ， 清秀的潘馮軼可以算一個 。 她是劇團的偶型設計師 ， 也負責為木偶化妝 。
辦公桌旁 ， 一架宜家的經典黑色小推車 ， 三層擺滿了顏料 。 她的平板電腦上正在畫新戲的人物造型——一個戴著粉色畫家帽的小男孩 。
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潘馮軼
演員柴玥走進來和她討論著人偶的頭部比例 ， 《報童之聲》里的人偶頭放在桌上做參考 ， 3D打印的白色頭部模型等待上色 。 確定了比例 ， 潘馮軼在另一張工作臺上攤開報紙 ， 開始放樣 ， 1:1畫出木偶的真實大小 。
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《報童之聲》 王凱
潘馮軼是學戲曲化妝出身 ， 她的大學同學大多進的是越劇院等戲曲院團 。
給木偶化妝 ， 和給真人上妝 ， 可大不相同 。
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新手化妝如果眼線畫不直、眉毛描太粗 ， 一根棉簽蘸點卸妝液便可以解決 ， 但是木偶化妝用的是丙烯顏料 ， 干得快 ， 卸不掉 ， 潘馮軼只能小心再小心 ， 避免畫錯 ， 否則 ， 只能再覆蓋一層 。