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邵臻|舞臺上的“小報童”“最后一頭戰象”，都是這些90后、00后的“孩子”( 二 )

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邵臻|舞臺上的“小報童”“最后一頭戰象”，都是這些90后、00后的“孩子”
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《小狼盧卡斯》
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眼影、腮紅不用眼影刷和粉餅 ， 用的是噴槍 ， 更加均勻 。
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上完妝后 ， 一層透明漆一噴 ， 亮面妝容立馬啞光 ， 這便是定妝了 。
在偶型設計制作過程中 ， 潘馮軼會想方設法讓木偶更生動 ， 更有血有肉 。
她說：“我喜歡設計看得出性格的木偶 ， 希望把表情做在木偶的臉上 ， 希望看到它的生命 ， 而不是完全去依賴演員的表演 。 ”
那一張張的表情是木偶的靈魂 ， 是一個創作者的愛和技藝 ， 讓“沒有生命的軀體”帶上靈性 。 這不僅僅是演員的功勞 ， 也依靠著木偶設計師們的創作 。
尋覓布料 跑斷腿磨破嘴
給偶制作服裝 ， 屬于制偶環節中比較后期的部分 ， 服裝師邵臻常常為了巴掌大的布料跑斷腿磨破嘴 。 每一個偶 ， 穿的都是“高定” ， 一針一線都是邵臻縫制的 。
她說：“木偶的結構和人不一樣 ， 即使我把三圍數據報給外面的老裁縫 ， 他也做不出這樣的衣服 ， 更何況我們還要為機關和木偶動作留出余地 。 ”
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邵臻
上戲木偶表演專業畢業的邵臻 ， 在進團一年后選擇了從臺前轉到幕后 。
沒有一個木偶擁有相同的衣服 ，
上海木偶劇團的每一部戲風格也大相徑庭 。
像人偶同臺的音樂劇《報童之聲》里的木偶 ， 本來衣服就小 ， 身上還打著補丁 ， 需要的花色種類更多 。 邵臻在面料城一家家尋覓合適的布料 ， “每次都要特別客氣 ， 因為我一種布只要兩米 ， 人家可能不賣給我 。 ”
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《報童之聲》
在《報童之聲》中 ， 導演提出要帶有肌理感的面料 ， 需要自己扎染、手工壓褶、高溫定型 ， 因為達不到加工廠的接單量 ， 邵臻就想方設法模擬出機器的效果 。
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《報童之聲》
經典木偶劇《賣火柴的小女孩》需要衣服在黑暗中發光 ， 邵臻就拿個特殊的手電筒到面料城一家家照過去 ， 尋找需要的熒光面料 。
邵臻|舞臺上的“小報童”“最后一頭戰象”，都是這些90后、00后的“孩子”
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《賣火柴的小女孩》
同樣是手工制衣 ， 現在市面上給娃娃制作衣服的手藝人 ， 賺的錢比邵臻這樣的制偶師多得多 。
然而 ， 邵臻卻從一戲一格的多樣挑戰中找到了工作的價值感 ， 這一部戲是古裝 ， 下一部可能是皮影 ， 再下面又是現代戲 ， 可以嘗試很多新東西 。
“我們身邊的人從同學變成同事 ， 大家都有木偶的情節在 ， 就好像一個大家庭 ， 所以都不愿意離開 。 ”
海派木偶 始終與時俱進
人偶舞臺劇《最后一頭戰象》、海派皮影《九色鹿》、音樂劇《報童之聲》 ， 每一次劇團的新作品都讓這間小小的辦公室歡呼 。
每個人因此被逼成了多面手 。
邵臻|舞臺上的“小報童”“最后一頭戰象”，都是這些90后、00后的“孩子”
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《最后一頭戰象》
比如部門主管蔡定相 ， 他不僅會制作杖頭木偶、提線木偶、皮影 ， 還在《最后一頭戰象》當過演員 。