澎湃新聞獲悉 ， 此前因受疫情影響而閉館的蘇州博物館將于3月10日起恢復對外開放 。 開放之日 ， 蘇博特意遴選館藏清代以來仕女畫23件 ， 推出“江南佳麗——蘇州博物館藏仕女畫展” ， 畫中的仕女或對鏡梳妝、或觀梅賞月、或嬉戲、或女紅、或采菱……鉛華之飾 ， 粉澤之態 ， 不一而足 ， 展現出明清以來仕女畫中江南閨秀的飄逸韻致 。
此外 ， 蘇州博物館特展“元代的江南”仍在蘇博本館（東北街204號）對外展出 ， 展出作品包括趙孟頫、黃公望、倪瓚、吳鎮、王蒙等書畫名跡 ， 展期至3月22日 。 蘇博西館則展出了大英博物館館藏的267件套古羅馬文物 。
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蘇州博物館特展“元代的江南”現場澎湃新聞 圖
據悉 ， 除蘇州博物館 ， 蘇州民俗博物館、蘇州博物館古籍圖書館和過云樓陳列館均將在嚴格落實疫情防控各項規定的前提下 ， 同期恢復對外開放 。
舊俗常言“花朝月夕” ， 古人以農歷二、八月為春秋之中 ， 以二月半或二月十二為花朝 ， 八月半為月夕 。 《清嘉錄》記載 ， 每逢花朝 ， 姑蘇城中婦女剪彩為花 ， 插之鬢髻 ， 以為應節 。
在陽春三月之際 ， 蘇州博物館特意遴選出館藏清代以來仕女畫23件 ， 推出“江南佳麗——蘇州博物館藏仕女畫展” 。 展品畫面構圖 ， 或取庭園一角 ， 或狀閨閣之內 ， 或在芳草之地 ， 或行山水之間；配之以梧竹蕉石之景 ， 點綴春柳與梅花之屬；或對鏡梳妝、或觀梅賞月、或嬉戲、或女紅、或采菱……鉛華之飾 ， 粉澤之態 ， 不一而足 。
【蘇博|看元代江南與“姑蘇佳麗”，蘇博今起恢復開放】明清以來仕女畫中江南閨秀的飄逸韻致 ， 于此亦可見一斑 。
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清 方文 采蓮圖軸
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近代 李鴻梁 仕女軸
在中國古代人物畫史上 ， 仕女作為一種專門題材 ， 至遲在唐代中期已經發展成為一種獨立畫科 。 唐周昉、張萱乃當時之專門名家 ， 如周昉即有“周家樣”之目 。 宋代以后 ， 仕女畫已經相當流行 ， 明清時期發展至最為興盛的時代 。
《紅樓夢》第五回寫“金陵十二釵冊” ， 每一釵皆系一圖 ， 以寓言其生平遭際之況 ， 畫面除了以自然物象來間接暗示之外 ， 其中多以仕女為意象來直接表現 ， 即可見其流行之概焉 。
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清 胡錫珪 挑燈仕女白面扇頁
這一時期的仕女圖 ， 不僅在人物刻畫上注重細目、櫻唇的面部刻畫和修頸、削肩、柳腰等儀態描繪 ， 在場景和空間繪制中同樣傾注心力 。 如胡錫珪《挑燈仕女白面扇頁》中的園林景致和明式家具 ， 錢淇《仕女軸》中寫實的清代女性服飾和案頭插瓶等等 ， 都以圖像的方式 ， 記錄了清代江南社會生活的諸多細節 。
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清錢淇 仕女軸（局部）
技法上則水墨寫意、工筆白描、設色與淺絳兼備 ， 可謂形式多樣、內容豐富 。 《無款仕女畫稿》比較典型地描繪了常見的仕女動作和姿態 ， 以一白描、一設色對照 ， 偏向程式化 。
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