《新蝙》進入了宣傳流程之后 ， 這部作品的票房節節升高 ， 不少人覺得這部作品的收視率可以叫板《英雄無歸》 。 馬特·里夫斯的熱度很高 ， 外界喜歡討論他克里斯托弗·諾蘭的區別 ， 兩位《黑暗騎士》系列的導演值得關注 。 影評人帕克表示：“里夫斯崇尚務實派的影片 ， 這是他與諾蘭的不同之處 ， 諾蘭的作品富有想象力 。 ”里夫斯的務實派作風具有雙面性 ， 他能夠讓《新蝙》貼近生活 ， 同時他也會讓這部影片缺乏想象力 。 帕克對此進行了評價：《新蝙》還缺少諾蘭的衍生空間 ， 如果里夫斯能夠融合諾蘭的理念 ， 新版《蝙蝠俠》在質量方面的提升空間很大 。 《盜夢空間》和《信條》是諾蘭的代表作 ， 這兩部電影擁有出色的衍生空間 。
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里夫斯在自傳中說過 ， 他是一位現實主義的導演和編劇 ， 所以他崇尚務實派的影片 ， 這是很正常的事情 。 帕克認為 ， 《猩球崛起》系列可以代表里夫斯的創作偏向性 ， 雖然該系列的名字很有創造力 ， 腳本也比較有意思 ， 不過該片的整體走向非常務實 。 里夫斯還透露過艾布拉姆斯對自己的影響很大 ， 兩人在上世紀七十年代末就開始合作 ， 當時他倆還不怎么出名 。 看過艾布拉姆斯作品的影迷們清楚 ， 雖然他創作過不少科幻片或者奇幻類的電影、電視劇 ， 但是他的導演或者出演風格非常務實 ， 里夫斯也是這方面的典型創作者 。 他倆都出現過缺少衍生空間的問題 ， 所以他們的作品在收視率方較為平穩 。
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這種理念和作風在《新蝙》之中一覽無余 ， 即便帕丁森遇到了很多爭議 ， 不過布魯斯·韋恩的走向趨向于穩定 。 帕克覺得里夫斯之所以崇尚務實派的作品 ， 這與他成長的年代有關 。 里夫斯在電影人生涯的初期 ， 正逢好萊塢的白銀年代前期 。 這個時候影壇的作品風格較為豐富 ， 但是影片的類型還是有主次之分——史詩級紀錄片的檔次很高 ， 不少當時的導演喜歡拍攝人文情懷的東西 。 至于《蝙蝠俠》或者《蜘蛛俠》這類超級英雄系列 ， 盡管他們在漫畫領域相當火爆 ， 但是這類作品在三十年前“很難進入大熒屏” 。 時代的風格 ， 讓里夫斯傾向于現實主義 。 帕克還補充了一點 ， 白銀年代在影片票房方面也出現了兩極化的趨勢 。
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有些當紅作品非?；鸨?， 觀眾們想要收看《阿甘正傳》這種類型的影片簡直是一票難求 。 一旦這部系列的票房撲街 ， 制片方就會虧得血本無歸 ， 不像在新世紀之后 ， 如果一部電影的票房和收視率不高 ， 但是該片的質量很好 ， 還能被專業人士定義為冷門作品 。 在這種環境之下 ， 務實派的影片至少可以讓票房不會虧本 ， 在電影人缺少安全感的情況之下 ， 于是里夫斯就養成了這種風格 。 筆者（沾沾自喜看電影）也同意這種看法 ， 在里夫斯早年的作品當中 ， 《未來沖擊》以及《家族情仇》就充滿了功利主義的色彩 ， 這是那一代導演的共性 。 當時不少電影人的科幻片 ， 都缺少諾蘭哪種類型的衍生空間 。
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那些通過網絡平臺脫穎而出的電影人 ， 諸如湯姆林這種網絡寫手出身的宇宙電影導演 ， 他的作品也許根基不是很扎實 ， 但是他的影片充滿了想象力 ， 具有強大的衍生空間 。 在衍生空間這一塊兒 ， 帕克還是認可諾蘭 。 對于文藝片或者紀錄片來說 ， 作品有沒有衍生空間不要緊 ， 因為這些紀實類的影視劇 ， 只需要觀眾們對此產生共鳴 ， 不需要大家對這些作品進行再創作 。 然而《新蝙》這種超級英雄系列顯然有額外的要求——帕克認為 ， 新版《蝙蝠俠》的內容可以空洞一些 ， 主演稍微不符合傳統英雄都沒什么大問題 。 然而這部作品缺少衍生空間 ， 就會影響該片的綜合評定 。
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