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什么|同樣的配方，《浪姐2》為何不好看了？

八卦爆料姐姐女性觀眾舞臺安又琪伊能靜浪姐2配方節目規訓

《乘風破浪的姐姐》（以下簡稱《浪姐》）為“30+”女性創造了一個“類楚門的世界” 。
只不過第一季的姐姐們是直掛云帆 ， 向藍色幕墻駛去的楚門 ， 第二季的姐姐們是與“上帝”談判后 ， 被“招安”的楚門 。 觀眾對前者有無限的期許 ， 對后者產生了些許疲憊 。
《浪姐1》從概念上超越了女性敘事的狹隘空間 ， 一經開播瞬間點燃了全民追綜熱情 ， 豆瓣開分8.5 ， “姐學”也成為了一門顯學 。 而《浪姐2》在娛樂圈爆點新聞的沖擊下 ， 存在感與口碑皆有所下降 ， 被部分觀眾視為“一群糊咖來翻紅”的節目 。
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跨年首秀即解散 ， 寧靜宣布退出“姐姐團” 。 “乘風破浪”了一年 ， 青春沒有歸位 ， “中女”沒有華章 ， 觀眾看著自己親手選出來的女團 ， 似乎除了年紀大點 ， 合體少點 ， 也沒有什么不同 。
人設對標、資本入局 ， 《浪姐》從“女性烏托邦”到“翻紅名利場” ， 劇本換了名字 ， 故事模板依然在復刻 ， 但關于女性的想象 ， 卻發生了轉向 。
主動選擇“被凝視”的姐姐
“這個年紀還要上節目和別的藝人pk ， 還要被一些不知道是什么的人評審 。 ”第一季的鄭希怡在備采時一臉無奈地說 。
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而《浪姐2》的姐姐們卻格外“乖順” ， 對節目的流程、評委的打分、觀眾的期待好整以暇 ， 萬事俱備 ， 只欠唱跳 。
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?？略凇兑幱柵c懲罰》一書中提出了全景監獄的概念 ， 互聯網的崛起向觀眾一步步昭示著這一概念的論斷 。 公共活動范圍逐漸萎縮 ， 群體窺探欲逐漸上升 ， 站在屏幕這端的觀眾也可以接收到監視權力的“福祉” ， 對他者進行非個性化的規訓 。
那英從寧靜手中接下了“大姐大”的標簽 ， 成為“C位候選人”；陳梓童繼李斯丹妮之后 ， 成為“rap擔當”的酷颯小女孩；弦子大約可以標榜一下黃齡的歌姬地位 ， 楊鈺瑩是溫柔知性版的伊能靜 ， 江映蓉是超女版的孟佳……
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第一季時 ， 節目組沒搞清楚要做什么 ， 評委不知道要選什么 ， 姐姐們更不知道要呈現什么 ， 卻為觀眾塑造了個性鮮明又多元化的女性群像 。
她們嬉笑怒罵中 ， 展現著自由恣意的靈魂 ， 或俾倪眾生或狼狽不堪 ， 各有各的槽點 ， 各有各的可愛 。
同樣是在千篇一律的眼光與規則里打轉 ， 但《浪姐1》的姐姐們最能夠激發觀眾想象空間的 ， 是沒有“被凝視”感 。
張雨綺哪怕初舞臺唱跳不佳 ， 也被哄著告知“X是最具潛力的意思”；孟佳與王霏霏失去舞臺已久 ， 雖不知道節目前景如何 ， 但也揣著舞臺實力可以吊打別人的底氣；伊能靜跟節目組說 ， “配合一下我 ， 別讓我配合你們”；寧靜坦言 ， 來節目是因為貪玩……
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節目組遵循著“不能惹姐姐” ， 姐姐們想著“試一試 ， 玩一玩” ， 觀眾心思放在了“扯頭花” 。 直到公演亮相 ， 所有人當成游戲的綜藝竟然認真比賽了 ， 女明星們有才有貌有性格 ， 居然還肯努力 ， 于是驚喜連連 ， 大談女性在這個世界的應然狀態 。