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少年|沉艷的花間詞

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《花間集》收錄唐代皇甫松詞作十二首 。 其名作《采蓮子》二首云：
菡萏香連十頃陂 。 （舉棹）小姑貪戲采蓮遲 。 （年少）晚來弄水船頭濕 ， （舉棹）更脫紅裙裹鴨兒 。 （年少）
船動湖光滟滟秋 。 （舉棹）貪看年少信船流 。 （年少）無端隔水拋蓮子 ， （舉棹）遙被人知半日羞 。 （年少）
此詞主唱每唱一句 ， 歌隊諸伴則以“舉棹”“年少”相和 ， 音樂表現形式活潑跌宕 ， 二詞亦復情致宛然 。 第一首寫采蓮少女貪戲而忘勞作 ， 傍晚時分猶自跳入水中 ， 捉野鴨上船 ， 恐其逃脫 ， 遂脫下紅裙裹住鴨子 ， 預備帶回家中 ， 情態稚憨可掬 。 第二首則寫少女懷春 ， 因見少年姿容偉美 ， 不覺任由船兒在湖中飄蕩 。 她信手摘下蓮子 ， 拋向少年的船上 ， 渾在有意無意之間 ， 但少女的矜持 ， 又使她懷疑被人看出心事 ， 驀然一陣羞意上涌 ， 臉上飛起了紅云 。 這種妙筆 ， 真可謂體貼入微了 。 而其所以動人 ， 便在于少女心思的天真無邪 。
《花間集》奠定了詞的基本風格 。 花間詞人 ， 整體上表現出沉艷的審美蘄向 。 沉艷是色貌如花而骨重神寒 ， 沉是沉著 ， 沉著是詞人誠心正意地寫作 ， 才會形成的境界；花間詞人下語用字 ， 精妍古雅 ， 相對于詩中語匯的樸厚凝勁 ， 詞中的語匯要綺艷得多 ， 此所謂“艷” 。 花間詞人似乎終日在芳筵沉醉 ， 但他們的潛意識里不無對現實的憂患 ， 所以在大多為女子代言的曲子詞里 ， 流露出的都不是歡愉 ， 而是幽怨 。 這種潛意識在花間詞中表現得幽而隱 ， 很難坐實 。 顯而明者 ， 則有薛昭蘊的《浣溪沙》其七：傾國傾城恨有余 。 幾多紅淚泣姑蘇 。 倚風凝睇雪肌膚 。吳主山河空落日 ， 越王宮殿半平蕪 。 藕花菱蔓滿平湖 。
蕭繼宗教授評曰：“小詞而能發千古興亡之感 ， 掃一時輕綺之風 ， 《花間集》中 ， 不可多得 ， 不獨非其余七闋所能望塵也 。 ”
又李珣《巫山一段云》其二：
古廟依青嶂 ， 行宮枕碧流 。 水聲山色鎖妝樓 。 往事思悠悠 。云雨朝還暮 ， 煙花春復秋 。 啼猿何必近孤舟 。 行客自多愁 。
【少年|沉艷的花間詞】此詞湯顯祖認為“酸語不減楚些” ， 同為《花間集》中的異類 。 但二詞實皆緣題所作 。 詞體初興之時 ， 詞牌即題目 ， 故《浣溪沙》即詠西施 ， 《巫山一段云》即詠巫山之神女 。 薛詞立意甚新 ， 上片寫西施入吳 ， 強顏歡笑 ， 而心中思念越國 ， 以致“倚風凝睇”；下片是說無論是當年爭霸的吳越 ， 還是傾國傾城的西施 ， 都成過往 ， 唯余滿湖的藕花菱蔓 ， 讓人慨嘆歷史的無情 。 李珣詞是借在楚王行宮遺址上建起的巫山神女廟而起興 ， 亦只是寫興亡之倏忽 ， 但結以“行客自多愁” ， 便歸結到自身 ， 使得詞中凸顯出了一個“我” ， 而更能感人 。 畢竟 ， 李珣是在前蜀政權覆亡后 ， 不事新朝 ， 甘做遺民的氣節之士 ， 此詞也許作于蜀亡后 ， 有深刻的個人情感印跡 。