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空想主義&王朔批評余華：他沉不下來，就沒戲，關鍵是他看不得別人

空想主義&王朔批評余華：他沉不下來，就沒戲，關鍵是他看不得別人
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人是為了活著本身而活著的，而不是為了活著之外的任何事物所活著。對于苦難，每個人有著不同的承受能力與感受，永遠在不斷的磋磨之中尋求世間存活的真諦，是余華所作的《活著》希望展現的核心思想。這本講述了在大時代背景下，隨著社會變革產生的主人公徐富貴的苦難一生的長篇小說，入選了香港《亞洲周刊》評選的\\\"20世紀中文小說百年百強\\\"。并讓作者余華在國際上逐漸打開聲譽，2004年榮獲意大利格林扎納·卡佛文學獎。隨著《活著》在一眾文學作品中脫穎而出，越來越多的質疑聲也層出不窮。徹頭徹尾的悲劇往往會壓抑著讀者內心在閱讀時心中的光芒，尋求心底里對于主人公的悲憫與同情。然而是否能夠產生共鳴，并在社會發展中擁有歷史借鑒與超前性，往往是一本偉大的文學作品能夠長遠存留的參照。在具有\\\"流氓\\\"稱呼的著名劇作家，影評人王朔面前，余華所著的《活著》是不能在真正意義上稱為一部優秀作品的，甚至對于余華，他也有著不同于大眾的負面評價。空想主義&王朔批評余華：他沉不下來，就沒戲，關鍵是他看不得別人
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王朔的犀利評價王朔是這樣評余華的：\\\"余華，他沉不下來，就沒戲。關鍵是他看不得別人好，躺在屋子里打不開自己的內心世界，所以跪的最狠。那點假淚無非就是看完別人的東西留下的一點聯想而已。前者寫不過活鬼，后者寫苦難，卻也寫不過閻連科、劉震云這些在農村生活過的作家。這無非就是高明的模仿和拙劣的抄襲，只有這點區別了。\\\"初聽時或許不大理解，這位號稱寫\\\"痞子文學\\\"的王朔，為何會說出這樣一段毫不留情面的話語。其間的諷刺或許是有些刺耳，但對余華的評價細讀后發現言語中還是真肯的，不過是換了一種人們不常見到的表達風格罷了?？赡軙胁糠秩苏J為這一定是一位\\\"嘴炮文學家\\\"對余華的強烈偏見，還或許是希望博人眼球的拙劣技法，但與當今時?；钴S在網絡之中的微博大v不一樣的是，王朔是位具有極強文學地位的大家。空想主義&王朔批評余華：他沉不下來，就沒戲，關鍵是他看不得別人
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王朔\\\"嘴炮\\\"的資本舉個例子說吧，金庸先生創作的武俠小說名滿整個華人世界，在文壇上也有著極強的號召力。在各類文化人批判聲中，金庸往往是不大回應的，如李敖。理由很簡單，這些在大聲譽中的細小詆毀無關痛癢，也無法澆滅他的創作熱情。一向直說的王朔曾公開批評過金庸的小說為四大俗之一，他眼中的另外三大俗為四大天王、瓊瑤作品、成龍的電影。在多次描述造成的輿論影響下，金庸不得不為王朔咄咄逼人的話語做出正面回應，稱自己受到大眾的廣泛喜愛，有幾個人不喜歡，罵幾句是命里應該的。將王朔的觀點與看法單獨拿出來澄清，就是因為他的地位與權威性，這些足以撼動大家對一名作者的看法。多年文學圈中沉浸著的王朔，即使因沒有在近些年發表些許新作品而遭受非議，也有著令如今眾多劇作家無法企及的傲人成績。空想主義&王朔批評余華：他沉不下來，就沒戲，關鍵是他看不得別人
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在時代變革的上個世紀八九十年代，王朔如同一顆閃亮的明星從文壇之中崛起，才華與性格同樣引人注目的他是當時令人匪夷所思的文學傳說。善于講現實主義題材故事的他是個實實在在的\\\"瘋子\\\"，與常人思維的不同讓大家對他抱有兩級分化的看法，但矚目的成績是他最好的試金石。四部作品被改編為影視劇，并且獲得一致的好評，由《動物兇猛》而拍出的《陽光燦爛的日子》描繪了\\\"特別時期\\\"期間的青春肖像，《編輯部的故事》里通俗化的臺詞在忍俊不禁的同時發人深省。那時王朔的作品膾炙人口，馬未都曾在節目中表示，他的這種文學普適性影響了一眾當時的青年人，并且是目前為止新中國文學史上還未有人能打破的紀錄。