卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro ， 1830-1903) 是19世紀法國最著名的藝術家之一 ， 印象派的核心人物 。 畢沙羅可謂是最堅定的印象派藝術大師 ， 其作品表現了純凈、簡潔、敦厚、柔和、自由、自發性和新鮮感 。 他對許多藝術家產生了巨大的影響 ， 包括克勞德·莫奈、保羅·塞尚等 。
2月18日 ， 展覽“畢沙羅：印象派之父（Pissarro: Father of Impressionism）”在英國牛津阿什莫林博物館對外展出 ， 呈現畢沙羅的藝術生涯 。 在藝術評論家喬納森·瓊斯看來 ， 畢沙羅是真正的大家 ， 雖然他可能不如莫奈、雷諾阿或德加出名 ， 但他的天賦在于總能讓你對藝術產生思考 ， 而不單單是感受 。
卡米耶·畢沙羅不擔心留著大白胡子時看上去不如當年 。 他不在乎他是否顯得虛弱 。展覽開端處展示了他的自畫像 ， 畫中他那年邁的 ， 也許是近視的眼睛位于眼鏡的上方 ， 他似乎盯著你看 。 他其實正盯著鏡子 ， 誠實地看著自己 ， 而透過他身后的窗戶 ， 則可以看到灰色的巴黎街道 。
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畢沙羅自畫像 ， 1903年
在這場畢沙羅特展中 ， 畢沙羅將藝術作為一個信念得到充分體現 。 展覽中 ， 有他妻子朱莉的肖像 。 朱莉愛上他時是他父母家的一名廚師助理 。 展覽中還有他們八個孩子中的一些畫像 ， 尤其是盧西安——畢沙羅的掌上明珠 ， 長大后也成為了一名藝術家 。 此外 ， 展覽中還有家庭聚餐的畫面 ， 那是由畢沙羅的小兒子喬治描繪的 。 畫面中 ， 朱莉在篝火邊做飯 ， 白胡子爸爸（畢沙羅）正與包括高更在內的朋友們交談甚歡 ， 另一位朋友塞尚卻沒有加入他們 ， 而是在邊上畫著風景 。
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畢沙羅《杜樂麗花園陰雨天氣（The tuileries gardens rainy weather）》 ， 1899年
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畢沙羅《The boieldieu bridge at rouen sunset》 ， 1896年
牛津阿什莫林博物館將此次展覽稱為“印象派之父（Father of Impressionism）” ， 這也反映了畢沙羅在他藝術家朋友圈中的地位 。 他們稱他為“畢沙羅父親（father Pissarro）” ， 因為1874年巴黎舉行的第一次印象派展覽時 ， 畢沙羅已經40多歲了 。 或許 ， 畢沙羅應該被稱為現代主義之父 。 因為畢沙羅一直在推動藝術的向前發展 。 他沒有單一的宗教信仰 ， 他是猶太人 ， 但他的妻子不是 ， 很明顯 ， 政治對他來說比宗教更重要 。 一幅創作于1889年的畫作描繪了法國巴黎證券交易所 (Paris Bourse) 里身穿黑色西裝的經紀人 。 這幅作品是為一本未完成的書而設計的 ， 用無政府主義朋友的話來說 ， 這是一本諷刺資產階級的書 。
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畢沙羅《采摘蘋果（Apple harvest）》 ， 1887-1888年
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畢沙羅《The pea stakers》 ， 1890年
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畢沙羅《窗外的景象（view from my window）》 ， 1886-1888年
畢沙羅不符合任何人對于印象派的陳詞濫調 。 這可能就是他不如莫奈、雷諾阿或德加出名的原因 。 你認為印象派的那些感官愉悅是為了慶祝中產階級的快樂嗎？畢沙羅本人對工作的人更感興趣 。 他著重展示了女性在工作中的場景：她們在帶柴火的田野中跋涉 ， 她們將木樁插進地里 ， 并種植著豌豆 ， 她們在微風習習的早晨點燃篝火 。 他創作于1886至1888年的油畫《窗外的景象（View from My Window）》是一幅史詩般的風景畫作 ， 每一個細節都被精確地捕捉到 ， 并以點彩的形式表達出來 。 這一靈感來源自他年輕的朋友保羅·西涅克（Paul Signac） ， 以及無政府主義評論家費利克斯·費內翁（Félix Fénéon） 。 但在這張明亮的像素化色彩中 ， 你的目光會停留在那位正在做農務的婦女身上 ， 母雞在邊上咯咯叫著 。
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