清朝時期的書法，盛行的是“館閣體”風氣，所謂“館閣體”有三大特點，那便是“烏方光”，即字體又黑又亮，還非常方正，這種書體作為主流，影響了那個時期的無數書法家，也限制了書法發展的藝術性。
當時的一位大家，即大家熟悉的龔自珍，此人才華蓋世，可就是因為在科考中沒有用“館閣體”答卷，從而落榜，可見當時這種風氣對于學子的影響。



【 成親王#乾隆兒子寫的行書，美了200多年，這字達到了“雅俗共賞”之境】

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不過，也并非所有人都陷入了這個“怪圈”之中。
在清朝中期，就有一位書法家，此人名列“清四家”之首，書法堪稱整個清朝的“天花板”級別，他就是成親王，愛新覺羅·永瑆。





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成親王是乾隆皇帝的第十一個兒子，其書法自幼便得到了無數名師指導，他走的是清朝“尊董重趙”的路子，有著皇宮大內無數的資源加持，所有的名家法帖、珍本善本都任由他觀看，所以他才成為了清朝書法界的第一人。
成親王有一幅書法作品，在書法史上非常有名氣，此作便是著名的行書作品《書論一則》。





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《書論一則》不僅是一幅經典的書法，更是一部精深奧妙的書法理論，將里面的這些理論理解透徹之后，你的書法必然會突飛猛進。
而從書法角度來講，此作在很大程度上，承襲了趙孟的書法特征，整體顯得十分圓潤和秀美，同時還具備歐陽詢書法轉折方勁的特征，其字體瀟灑飄逸，空靈俊秀，字字欲飛，既符合大眾審美，又合乎古人法度，端的是一件“雅俗共賞”的書法經典大作。





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全篇從頭至尾，行云流水，一氣呵成，你看不到一絲一毫的贅筆，完全是達到了“不激不厲而風規自遠”的境界，有人評價：“穩重而不俗氣，險峻而不怪異，老辣而不枯燥！”
在至今200多年的時間里，這幅作品的美，驚艷了世人。
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