隨著上海的開埠 ， 西方美術類型與中國傳統書畫并駕齊驅、互相滲透 ， 構成現代視覺文化 。 同時 ， 以上海美專為代表的現代教育體系確立了視覺人才的主流培育方式 。
2022年是上海美專創立110周年 ， 基于上海與中國現代視覺文化的特殊關聯 ， 上海劉海粟美術館推出“現代視覺文化”系列講座 ， 陳子善、陳建華、顧錚等15位專家學者 ， 將從各自研究領域講述現代視覺文化在上海的發展 。
首講由華東師范大學中文系教授陳子善帶來“海派文學作品的插圖” ， 從魯迅、郁達夫、巴金 ， 到張愛玲直至當代作家 ， 陳子善講述了現代文學如何與視覺文化結合 。 《澎湃新聞·藝術評論》本期呈現的是講座實錄 。
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華東師范大學中文系教授陳子善講述“海派文學作品的插圖”
20世紀新文化運動以后 ， 大量新文學作品被發表 ， 但在大約十年的時間中 ， 這些出版的單行本小說集、詩集、散文集中很少有插圖 ， 對此我一度感到奇怪 。 因為中國文化傳統有“左圖右史”一說 。 晚清《點石齋畫報》、《飛影閣畫報》等都是有文有圖、互相配合 。 但在新文學作品中卻少見真正與之對應的美術創作 。 直至20世紀20年代后期 ， 這種現象開始改變 。
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《風塵三俠》封面
新文學插圖之始：胡山源、郁達夫、魯迅
1927年11月 ， 上海商務印書館出版了胡山源的劇本《風塵三俠》 ， 列為“彌灑社叢書第三種” 。 彌灑社成立于上海 ， 規模雖然不大 ， 卻是早期的新文學社團 ， 胡山源是核心人物之一 。 魯迅曾認為彌灑社是“為文學的文學的一群” ， 胡山源的小說是彌灑社作品中“最突出的” 。 《風塵三俠》是劇本 ， 劇名有點武俠小說的味道 ， 但仍應屬于新文學的范圍 。 此劇本就有四幅生動的插圖 ， 很顯眼 。
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《風塵三俠》內頁插圖
作者是當時畫家洪野 ， 施蟄存后來寫了《畫師洪野》 ， 紀念這位英年早逝的“忠實的藝術家” 。 《風塵三俠》插圖是我們現在知道的較早的新文學作品的插圖 ， 雖然帶有一些武俠小說插圖的痕跡 。
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《風塵三俠》內頁插圖
1928年1月 ， 上海北新書局出版了郁達夫的中篇小說《迷羊》 ， 這當然不是郁達夫最優秀的作品 ， 但當時銷路卻很好 ， 在短時間內不斷重印 。 這本書扉頁有一幅人物畫插圖 ， 作者是葉鼎洛 ， 也就是郁達夫所說的“創造社的一個年輕作家” 。 “創造社”是“五四”新文學運動初期成立的文學團體 ， 其中郭沫若、郁達夫、成仿吾等創作社元老均留學日本；后一批加入的年輕人被稱為“創造社的小伙計” ， 葉鼎洛就是其中之一 。 他比較佩服郁達夫 ， 創作也受到郁達夫諸多影響 ， 加之他是學美術的 ， 所以給郁達夫的《迷羊》配了一幅工整的圖畫 。 這也是郁達夫第一本有插圖的小說 ， 畫面生動形象 ， 書的封面反倒很樸素 。
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郁達夫小說《迷羊》中的插畫 。
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