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梅蘭芳|梅蘭芳游美記在美國講述京劇故事( 二 )

京劇梅蘭芳齊如山張彭春


美國政界、商界、戲劇界等盛情招待梅蘭芳團隊訪美（《梅蘭芳訪美京劇圖譜》）
第四 ， 待人接物的謙卑與處世為人的低調 。 梅蘭芳作為一個當時年薪高達75萬美元的戲劇名角 ， 竟然言談舉止如此溫良恭儉讓 ， 深得美國觀眾的贊許 ， 極大地強化了文化外交的親和功能 。 [5]他在紐約訪問期間 ， 毫不吝嗇地利用演出間隙的時間 ， 最大限度地與美國公眾見面、互動 ， 幾乎每天都在學術聚會、時尚接待、社區餐敘之中度過 。 在紐約之行的告別晚會上 ， 梅蘭芳表現得“極其禮貌和溫和 ， 慢慢地繞過長桌 ， 認真地看著外國人的臉 ， 把他驚人的柔軟的手伸向所有其他的手 。 他沒有錯過任何人 。 每一個人他都以莊重的態度打招呼” ， 盡管“他看起來特別疲憊” 。 [6]這種名演員與觀眾一一握手的情景 ， “是一種非常受歡迎和重要的交流方式”（a tremendously popular and important engagement） 。 [7]同時 ， 梅蘭芳謙虛學習的態度和能力 ， 也得到廣泛贊譽 ， 應驗了中國文化所崇尚的海納百川的心胸 。 這種得體的謙詞和謙卑的肢體動作 ， 又是一個優秀故事員所必不可少的 。
第五 ， 激發美國人好奇心與共情的能力 。 必須承認 ， 很多美國人是懷著好奇心來看梅蘭芳的戲 ， 這種好奇心一方面是來自東方主義的神奇、迷幻和迷思 ， 另一方面是梅蘭芳自身的獨特魅力 ， 因為梅蘭芳給美國人的印象總是優雅和美麗、莊重和溫柔 ， 能激發美國人無限而又純粹的想象力 。
一則小故事：1924年5月19日 ， 泰戈爾在北京看了梅蘭芳為他專場演出的《洛神》 ， 地點是在北京開明戲院 ， 看完后的第二天 ， 泰戈爾用毛筆在一柄扇子上 ， 用孟加拉語寫下了一首可以傳世的詩：
親愛的 ， 你用我不懂的
語言的面紗
遮蓋著你的容顏；
正像那遙望如同一脈
縹緲的云霞
被水霧籠罩著的山巒 。 [8]
泰戈爾真的不懂京劇 ， 但他與京劇和梅蘭芳出現了心靈的共鳴 ， 因為中國的京劇就是善于表現“景生象外 ， 意得空中” ， “于無中得有 ， 在虛里顯實” 。 [9] 所以 ， 心靈相通 ， 是藝術的獨特功能 ， 我們從中國人陸九淵的“東海西海 ， 心同理同” ， 想到了英國人休謨和斯密的同情共理和共情的能力 。 這一點 ， 也是梅蘭芳成功的最重要一點 ， 他所表現的真善美愛的溫度 ， 美國人感受到了 。 一個沒有溫度的演員 ， 是無法傳遞任何熱度給觀眾的 。
梅蘭芳|梅蘭芳游美記在美國講述京劇故事
本文圖片

梅蘭芳與舊金山市長握手（選自《梅蘭芳珍藏老像冊》梅蘭芳紀念館）
【梅蘭芳|梅蘭芳游美記在美國講述京劇故事】（二）齊如山的鼎力相助
除了梅蘭芳本人的主觀努力 ， 這臺京劇故事的成功離不開博古通今、學貫中西的齊如山（1877-1962）和張彭春（1892-1957）的珠聯璧合、鼎力相助 。
梅蘭芳|梅蘭芳游美記在美國講述京劇故事
本文圖片

梅蘭芳與美國著名戲劇家貝拉斯考在紐約 。 后排為：左一黃子美 ， 左二張彭春 ， 左三齊如山 。 （出自《梅蘭芳珍藏老像冊》梅蘭芳紀念館 ， 2003年）
齊如山曾在清末的同文館學習德文、法文和俄文 ， 三度游歷歐洲 。 辛亥革命后 ， 曾任京師大學堂和北京女子文理學院教授 ， 對戲劇和戲劇理論頗有造詣 。 齊如山于1913年與梅蘭芳相識 ， 自1916年后的二十多年 ， 齊如山深度參與了梅蘭芳十多個劇目的編排與改良 ， 并與梅蘭芳合作 ， 旨在“恢復古典戲劇的精華”（restoring classical stage properties）和“復興歷史京劇”（reviving historical drama） ， “由于齊的博識和導演（erudition and direction） ， 梅卓越的表演藝術得到很大提升（greatly enhanced）” 。 [10]1919年和1924年 ， 齊如山兩次陪同梅蘭芳訪問日本 ， 提出中國京劇是“無聲不歌、無動不舞”的新論 。 自1920年代初開始 ， 歷經六七年 ， 全力為梅蘭芳赴美演出做了大量的前期準備工作 ， 包括了解美國民情、準備傳播資料、聯系美方各界等 ， 既主管行政、財務和人事業務 ， 又負責梅劇的改良與提高 。