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第七屆中國書法蘭亭獎的評審可謂一波三折，原本評出兩位金獎作者，最終只剩下一位，就是天津的書法家崔寒柏。崔寒柏在書壇成名已久，早在40年前的全國首屆大學生書法展上就嶄露頭角，隨后多次在全國書法展獲獎、入展，聲名漸隆。
【 蘭亭獎@他以3件冊頁，獲書法蘭亭獎金獎，為何很多人不買賬？】

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雖然獲得蘭亭獎唯一金獎，但坊間對崔寒柏先生在本屆蘭亭獎獲獎的3件作品好像不太買賬。民間為數不少的類似于此的評價，主要基于以下幾點：
一、水準平平。評者謂像這樣的書寫水準在全國10000多名中國書協會員中至少可以找到不低于3000人。而“蘭亭獎”是當代書法最高水準的評獎，其一等獎作品肯定有真正服眾的過人之處，但在現場展出的作品中看不到（蘭亭獎雖然是綜合獎，但其書寫能力還是主導因素）。


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二、字法隨意。作品之一《大楷辛稼軒詞冊》起首“水龍吟”的“水”顯然是“小”。作者或有意而為，謂之私人獨創寫法可以理解，但與作品之二封面題簽《小楷論臨帖摘錄》的“小”字又幾乎相同，所以起碼看出是其創作態度極不嚴謹。


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三、格調欠雅。展出的3件獲獎作品都存在這一問題。其大楷活脫脫就像一個舊時一般普通讀書人的手刷大字，既然是“一般普通讀書人”，那就有可能沒有受到嚴苛的筆法訓練、結構訓練、經典訓練，只是從鄰人手中取得鄉間流傳的民間寫本，自然沾染諸多手書習氣，就像寫鋼筆字。
四、氣局孱弱。這一問題主要針對作品之三的行書。作者似乎在行書一體遠未入門徑，諸多行法皆為自撰，實乃無源之水。輕滑之筆、結體失衡者時見，缺乏應有的正大氣象……其他還有幅式單調（3件作品全是冊頁）、筆法單調（折盛轉劣）、體式單調（多呈別扭的長斜勢）之類。


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這一問題主要針對作品之三的行書。作者似乎在行書一體遠未入門徑，諸多行法皆為自撰，實乃無源之水。輕滑之筆、結體失衡者時見，缺乏應有的正大氣象……其他還有幅式單調（3件作品全是冊頁）、筆法單調（折盛轉劣）、體式單調（多呈別扭的長斜勢）之類。
在目前的國家級書法展覽、評獎的評價體系中，像我們這種民間評價自然左右不了作品的最終命運，但似乎也可能點到其中某根神經或神經末梢，只要反觀具體的作品，好像說得也若有其事。
可冷靜賞析一幅作品，進行學理分析卻是一項負責任、充滿虔誠的藝術審美活動。在我看來，崔寒柏先生的這3件獲獎作品，至少是有以下可貴之處的：


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