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書法$寫不好榜書，沈鵬的巨幅春聯背離傳統，既瘦弱又不莊重

趙孟頫欣賞古詩四帖后赤壁賦前赤壁賦祭侄文稿書畫顏真卿蘭亭序書法黃庭堅張旭苕溪詩帖

當代書法追求創新、個性，竭力與西洋美術接軌，違背了傳統書法自然出新，重視修養境界的初衷。直接的結果是一些所謂的書壇大家，只談技法和所謂感情的表達，丟掉了書法的神氣，導致正大氣象的缺失。寫小字這個問題還不突出，一旦寫大字就原形畢露了。創新書法泰斗沈鵬寫了一幅5米高的榜書春聯，就讓人感覺太弱了。
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【 書法$寫不好榜書，沈鵬的巨幅春聯背離傳統，既瘦弱又不莊重】這幅懸掛在江陰市地標建筑朝宗門上的榜書對聯，延續了沈鵬多年一貫的風格，點畫干枯、結體夸張。說好聽的叫結體生動，說不好聽的叫字形失衡、東倒西歪。如果這是小尺幅的作品，問題不大，一旦寫榜書就明顯感覺撐不起來。懸掛在厚重的古城門上，仿佛氣泡一樣一觸即破，沈鵬先生在書寫的時候，根本就沒考慮字的大小和懸掛的環境。
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沈鵬的榜書春聯
作為書法創新的倡導和推動者，沈鵬應該最講變化才對，結果卻幾十年如一日地重復著自己，唯一變化的是隨著年齡的增長，氣血不斷衰弱，字也越來越干枯。至于結體和點畫則始終未變，甚至連這次寫榜書春聯都不知變通，還在延續以前的書寫習慣。按照傳統書法的說法就是“習氣”太重。實際上，懸掛的環境變了，字也應該相應地變化。
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沈鵬的榜書春聯懸掛在江陰朝宗門上
這還是以創新和個性出名的所謂書壇泰斗，由此可見，所謂的創新不過是從一個固定的形式進入了另一個固定的形式，一旦走上了這條路就累了，因為你需要不斷的創新才能對應你的理念，被形式創新的要求推著走，根本就沒有精力再去提升內在修養。最終的結果要么突破無門，隨著氣血的衰弱越寫越差，要么墜入丑書、亂書的深淵。這是西洋美術化、創新書法的宿命。
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清代進士于澤久的榜書匾額
傳統書法講究天人合一，根據外在條件的變化，會自然變化，這種變化無窮無盡，根本就不需要耗神費力去設計。寫小字自然有寫小字的樣子，寫大字也會有相應的變化。即使境界不夠，不能隨時變化，只要對傳統書法有過深入了解，也應該知道古人有榜書的現成經驗。元代書法家李溥光在榜書專著《雪庵字要》一書的序文中就說：“夫書大字者，大抵以平直端謹為善，茍欲飄逸縱橫，固有不可為者，何也？蓋大字之用，不過殿堂樓觀、館閣祠廟、榜額牌匾所需耳，豈有書此而敢肆飄逸縱橫之狀哉？”
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元代書法家李溥光《雪庵字要》語
讓李溥光沒想到的是，幾百年之后，真有人敢和他對著干。再看沈鵬的榜書，處處和他說得相反，舍平直莊重，求飄逸縱橫。如果把拋棄對的嘗試錯的看成是創新，這種創新不要也罷。創新的目的是為了更好，不是為了更差。為了顯示與古人的不同，明明古人說得有道理，也要反其道而行之，這是當代一些思想西洋美術化的書法家一貫的做法。為創新而創新，結果水平不斷退步，還大言不慚地宣稱超越古人了。沈鵬就借趙樸初之口稱贊自己的字“大作不讓明賢”。這樣瘦弱的榜書，不僅無法與明代書法家相提并論，就是與當代一些傳統大家的水平相比，都差得遠。
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