1. 首頁 > 人文 > >

紀錄片@《逃亡》：“奧德賽漂流記”的素描畫本

紀錄片@《逃亡》：“奧德賽漂流記”的素描畫本
文章插圖

丹麥電影導演喬納斯·波赫·拉斯穆森(JonasPoherRasmussen)的新片《逃亡》（Flee,2021年）述了一個在丹麥的阿富汗同性戀難民如何面對自己的過去，它是使用這種媒介的一部匠心獨到不露圭角的大師級作品。
我聽說過這種觀點，認為動畫是用來美化動作、瘋狂變形和幻想場景的藝術，任何不將觀眾的想象力引導向這些方向的電影都有某種程度的缺陷。這種說法甚至被動畫行業內的一些人所認可，他們認為，動畫場景其實不如實景拍攝的好。我一直覺得這是一種雙重標準——有多少人批評《外星人》（E.T.theExtraTerrestrial，1982年）不是動畫片了？——這也是對動畫片實現能力的一種奇怪的局限認知。正如越來越多的電影向我們展示的那樣，這種媒介可以有很多用途。
我們就以《逃亡》（Flee，2021年）為例。這部紀錄片講述了一位叫做阿明（Amin，化名）的阿富汗人的故事，他在20世紀80年代因為國家內戰逃離了自己的故土，最終來到了丹麥，在那里他現在作為一名公開的同性戀者生活在創傷和秘密的陰影下。這個故事的所有細節都是陰郁的、細致入微的，并聚焦于他對真實經歷的個人體驗。從紙面上看，它是一個關于堅韌不拔的真人故事的入流作品，但它已經成為過去一年中最受好評的動畫片之一。事實上，如果不是因為動畫，這個故事可能根本就不會被講述。
《逃亡》的誕生源于主人公阿明和導演喬納斯·波赫·拉斯穆森之間的友誼，后者是阿明在丹麥獲得難民庇護后在學校李認識的。當波赫·拉斯穆森成為一名廣播紀錄片制作人時，他建議拍攝一部阿明講述他親身經歷的紀錄片，導演自己對這個故事仍然所知甚少，而阿明也還沒有準備好講述它。直到近十年后，波赫·拉斯穆森提議用動畫紀錄片的方式來拍攝這部電影，阿明才同意了。最重要的是，動畫的使用很好的保護了他的匿名性。
紀錄片@《逃亡》：“奧德賽漂流記”的素描畫本
文章插圖

這個項目對他們倆來說都是一種新事物。波赫·拉斯穆森曾經執導過真人紀錄片（包括2012年的《尋找比爾》［SearchingforBill，2012年），該片在CPH:DOX［哥本哈根國際紀錄片電影節］獲得了獎項），但他從未使用動畫這種媒介工作過?！拔抑翱催^很多動畫片，”他在BFI倫敦電影節上告訴我，當時《逃亡》在BFI南岸電影院（BFISouthbank）進行了放映?！拔覐膩頉]有想過這是我自己要做的事情”。最關鍵的是來自ANIDOX
[1]
ANIDOX:LAB是丹麥動畫工作室/VIA大學學院專業培訓計劃的一部分。在CreativeEuropeMEDIA的支持下，與丹麥電影學院、瑞典電影學院、Viken…Continuereading的電話，這是丹麥的一個先驅創意項目，它在資助動畫紀錄片和發展圍繞新興類型的概念框架方面做了很多工作。波赫·拉斯穆森被要求做一次路演，他重新設想了阿明項目的動畫，于是得到了ANIDOX的早期支持。
波赫·拉斯穆森的準備工作集中在他與阿明的深入而詳細的對話上，這些對話在影片中被如實展現出來；我們聽到的聲音就是他們的聲音。導演稱這些為“訪談”，但它們被安排得像是某種治療體驗：我們看到阿明躺在床上，閉著眼睛，而波赫·拉斯穆森坐在他旁邊的椅子上，輕聲向他提問。在三四年的時間里，兩人在導演的家里舉行了15到20次這樣的見面，阿明逐漸透露了他曲折的親身經歷。他經常會停止這個過程，等到他覺得自己準備好了，再進行下一部分?！爱斘易龅谝淮尾稍L時，他說，‘這將會對我有些治療作用的’，”波赫·拉斯穆森回憶說?！澳菚r候我才意識到，‘這個項目產生的意義比我之前預期的要重要的多’。盡管我認識他這么多年了，但我剛開始并不知道他原來背負了這么多東西。”