1. 首頁 > 人文 > >

木槿花$用真情澆灌的大愛詩篇——劉致福散文賞讀

北京冬奧會冰殼曹雪冰墩墩糖葫蘆吉祥物冰糖葫蘆彩蛋團隊廣州美術學院目標受眾

【 木槿花$用真情澆灌的大愛詩篇——劉致福散文賞讀】文|孫永慶
散文創作隨著時代的發展，也呈現出寫作的多元性，有的藝術氣息濃郁，有的用質樸的語言記錄多彩生活，有的用生動形象的講述觀照和升華人生，頗有“亂花漸欲迷人眼”之感。但是，時間之水會為我們淘出那些閃亮的金子。文學的大森林，有參天的古木，有高貴的名木，有挺拔的大樹，有靈秀的小樹，有灌木叢生，有花草蔥蘢，也有令人不齒的曼德拉草等植物，這才是理想的文學生態。各類形態的散文作品，最終還是讓讀者欣賞和評判。但是，不論何種形態與風格，散文寫作都離不開一個情字，情感經歷的敘事，是散文應有的品質。散文之區別于小說、詩歌、戲劇，就在于其獨有的情感特質，有感而發，隨情而動，擷取生活中的只鱗片羽、人生叢林中的幾株樹木花草，便可反觀大千世界，正所謂“一粒沙里看世界，半瓣花上說人情”。
劉致福先生的散文用飽蘸真情的筆觸，抒寫對故鄉的一草一木和父老鄉親的大愛大情。這些散文記述的是普通人的平凡故事，描繪的是令人魂牽夢縈的故里鄉情，表達了作者對故土與親人的熱愛和牽掛。作者的生命之根扎進了故鄉的泥土，尋找生命的本真，反思這一代人的人生際遇，道出人世間的世事滄桑。
木槿花$用真情澆灌的大愛詩篇——劉致福散文賞讀
文章插圖
《屋后的楸樹》用明暗兩條線，成功刻畫出父親的形象。明線寫為給大哥做衣柜，父親尋找楸木的過程；暗線則是通過父親堅辭支書后又主動干隊長的過程，寫了父親的為人品質與剛毅個性。大哥有兩次跳出農門的機會，一次是大學招收工農兵學員，一次是聯中招民辦教師，按條件都非大哥莫屬，但身為支書的父親把機會讓給了別人的孩子。顯然父親為了彌補對大哥的虧欠，想方設法要為大哥打一個楸木衣柜。作者運用夢境達意：他夢見屋后有棵大楸樹，樹身高大、挺拔，樹冠巨大、繁茂，綠葉間開出串串粉紫色的花，大哥的衣柜有著落了。一會兒樹上的花葉慢慢變成了父親的臉，那樹竟是父親站在那兒，眼望遠處，神采奕奕。樹人合一，以樹喻人，寫出了父親的正直、骨氣與擔當。作者在結尾處再次提及夢境：“那棵曾經長在我夢里的巨大的楸樹與眼前的楸樹林疊印在一起，讓我再一次真切地想起父親。父親寧折不彎的氣概和這挺拔的楸樹何其相似！父親身高接近一米八，一生勞碌艱辛，敢做敢當，直到離世仍舊腰板筆直；父親一生信念如磐，無私無畏，面容、眉宇間始終透著清明與坦蕩。離家幾十年，父親的形象如夢中的楸樹一樣深深植根于心。人生至為重要的關口，冥冥之中似乎總有一種力量在護佑、指引、支撐著我，那是父親偉岸的精神之樹，在為我領航定向，為我灌注力量?！备赣H的人格特質已經深深地植根于作者的生命，也讓讀者切實感受到其難得的人格魅力，這才是優秀的散文作品該有的品質。
木槿花$用真情澆灌的大愛詩篇——劉致福散文賞讀
文章插圖
《園邊的木槿花》的寫作，避免了藝術構思的直線思維方式，采用聯類思維，由木槿花寫到母親，由母親寫到菜園，由菜園寫到木槿花，情隨物生，增加了散文的內蘊。作者從木槿花的俗稱母雞花寫起，寫母親架園帳，用木槿花加固柵欄，勾勒出母親勤勞智慧的品質與形象。母親和木槿花心心相印，木槿花成就了母親與眾不同的形象，母親和木槿花相映生輝。“母雞花，木槿花，我頓然明白，這種貴而不嬌的氣質或許正是木槿花的高貴所在。咀嚼著清甜的花瓣，不自覺地想起老家的園帳，想起帶領我們扦插木槿花枝的母親，母親的面容竟如木槿花瓣一般鮮艷、清晰。母親原本也是‘金枝玉葉’，鄉土生活使她變得平凡而又樸素。我想起母親珍藏的一張年輕時的照片，是二十幾口人的大合影。照片中的母親是那樣清麗秀美、時尚陽光，與后來的土氣、蒼老判若兩人。那時母親應該是二十歲出頭，多么美好的年華！上得廳堂下得廚房的母親一生都與泥土糾結不休，卻能把貧窮、平淡的日子過出花來，聰慧、清麗與素樸、要強，這些精神與品性在鄉土的背景下愈顯亮麗與可貴，縱使歲月綿長，縱使塵封土掩，仍如木槿之花，在后人的心田上從容綻放。”自然樸實的本色文字，道盡了對母親的款款愛意與由衷感佩。樸素的言語中包含著雋永的情感，文字也便有了詩意。