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關系|在他的90歲生日，回望最偉大的電影新浪潮

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今天是法國導演弗朗索瓦·特呂弗誕辰90周年 。
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弗朗索瓦·特呂弗
Fran?ois Truffaut
1932年02月06日～1984年10月21日
“我對新浪潮的看法并不振奮”
1979年采訪特呂弗
英國電影協會（BFI）在南岸（Southbank）舉辦了弗朗索瓦·特呂弗專欄 ， 我們重新刊登了曾經的一次意義深遠的采訪 ， 在這次采訪中 ， 這位法國新浪潮的擁護者在20年后回顧了他的職業生涯 。
《My thoughts on New Wave are not uplifting》
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唐·艾倫：可以說你對于新浪潮以及在此之后的感受是悲觀的嗎？
弗朗索瓦·特呂弗：不是 。 你知道的 ， 沒有人是悲觀主義者 ， 也沒有人是樂觀主義者 ， 正如道德家所說 ， 悲觀主義者和樂觀主義者都是傻瓜 。 所以我不想落入說我很悲觀的陷阱 。 但最近有很多關于新浪潮的討論 ， 因為現在正是1959年開始的新浪潮的20周年紀念日 。 在所有這樣的運動中 ， 除了任何藝術上的考慮以外 ， 還存在友誼、個人和群體關系的問題 ， 以及其中難以避免的關系惡化 。
在法國1968年5月這樣的分水嶺 ， 電影的情況特別復雜 ， 不僅就電影院而言 。 如果人們認為我們這些每次都在彼此的家中見面的人似乎未來都有著幸福的前景 ， 那么他們錯了 ， 從那時起 ， 我們的關系已經相當惡化了 。 現在有些關系比20年前更糟 。 有些人寄予了厚望 ， 但仍未實現 。 友誼被背叛了 。 有少數人的美麗隨著年齡的增長而增加 ， 但這些都是例外 。 因此 ， 我對新浪潮的看法并不振奮 。 夸張一點地說 ， 你可以說當時我們年輕 ， 英俊 ， 討人喜歡 。 每個人都在懷疑現在是否仍然如此 。
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《四百擊》（1959） ， 特呂弗的處女作
比起20年前來說 ， 法國現在一個沒有錢也沒有人脈的年輕人制作處女作的機會是否會更大？
沒有 ， 在1959年 ， 突然有許多機會向人開放 ， 任何人都可以拍電影 。 現在情況已經穩定下來了 ， 但由于基于電影未來收入的貸款可償還的財政支持系統 ， 在法國每年仍有大約30部由不知名的創作者制作的處女作 。
關于影片的問題越來越像是一本書會有的問題 。 出版一本書并不難 。 困難的是把書放到書店的櫥窗里 ， 讓人買下并閱讀它 。 電影業也是同樣的 。 越來越多的好電影正在制作中 ， 但它們卻沒有它們應得的好結果 。 似乎 ， 即使是最聰明和最有教養的影迷也通常喜歡一部簡單但制作成熟的電影 ， 而不是一部有著才華但粗糙笨拙的電影 。
對我來說 ， 標志著電影業開始變得墮落的電影是第一部詹姆斯·邦德電影-《007之諾博士》（Dr.No）[1962] 。 在那之前 ， 電影基本上是在講述一個希望觀眾會去相信的故事 。 雖然有少數電影是對敘事傳統拙劣的模仿 ， 但總的來說 ， 一部電影是在講述一個觀眾想要去相信故事 。 在這一點上 ， 我們可能會重新開啟過去關于希區柯克的爭論 。 一直以來 ， 英國評論家都不愿意接受希區柯克在美國拍攝的電影比他在英國拍攝的電影更勝一籌的觀點 。 對我來說 ， 不同之處在于 ， 希區柯克在美國拍的電影比他在英國拍的電影更渴望讓觀眾去相信電影中所講述的故事 。
但是我之所以認為邦德電影帶來了電影的墮落時期 ， 是因為在此之前 ， 這種模仿之作只有少數人或著比較勢利的人制作 ， 但隨著邦德電影的出現 ， 它成為了一種流行的類型 。 全世界的觀眾第一次看到了可以說是電影藝術的退化 ， 這種電影既與生活無關 ， 也與任何浪漫傳統無關 ， 而只與其他的電影有關 ， 并且這種電影在不斷地被發行 。 更重要的是 ， 希區柯克的職業生涯在第一部邦德電影的出現之后受到了影響 ， 因為它們抄襲了他最好的驚悚片《西北偏北》[1959] 。 他無法與邦德電影競爭 ， 在此之后 ， 他越來越不得不制作小預算電影 。 也許他同時也變得太老了 。 例如 ， 如果他年輕十歲 ， 他很可能會去拍災難片 。 別忘了他一開始去美國拍攝《泰坦尼克號》（The Titanic） ， 但最后拍了《蝴蝶夢》（Rebecca）[1940] 。