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狙擊手|《狙擊手》的冷落：硬傷出在哪？故事線位移！狙擊過于神過于慘？

電影影片胖墩冷槍偵察員小孩敵人狙擊手故事八卦爆料張桃芳鋼板狙擊戰班長

看過《狙擊手》后 ， 說不出來的一種感覺 。 既為5班的勇敢戰士們的革命英雄主義所感動 ， 也為5班最后只剩下1名新兵其余全部犧牲而扼腕長嘆 。 對于張藝謀的這種以小博大屢試不爽的導演風格 ， 對于以一個小的切口鋪展一個完整故事的執導手法 ， 對于這種以全新演員陣容沖擊春節檔燥動的電影市場的果敢做法 ， 應該給予總體的肯定 。
問題是 ， 以國師級別出手執導的電影 ， 為什么出現了排片和票房這樣的冷落與慘淡 。 且不說與其他題材相比 ， 有一個很好的參照 ， 那就是同檔熱映燃爆的《長津湖之水門橋》 。 可以說都是反映抗美援朝 ， 都是弘揚主旋律 ， 甚至故事結局都是打剩到最后一個人 ， 為何出現這樣嚴重的兩級分化呢？
存在即是合理的 。 這句話盡管有些唯心 ， 但畢竟反映了相當程度的現實 。 緣于這點 ， 讓我們從稀落的排片中、從排片時點非早即晚的“貪黑起早”中 ， 探尋一下這部電影到底有哪些硬傷 ， 或許會給我們一點啟迪啟示 。
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其一 ， 以狙擊戰為名以被動遭遇戰為實 ， 注定了影片的故事線出現了嚴重的偏差 。
所謂名正言順 。 狙擊手主要打狙擊戰 ， 狙擊戰主要源于抗美援朝五次戰役之后的冷槍冷炮運動 。 最初以26軍發起 ， 以24軍打得最為有名 ， 神槍手張桃芳就出自于這個軍的214團 。 之所以稱之為冷槍冷炮運動 ， 之所以稱之為狙擊戰 ， 之所以涌現那么多的狙擊手（當時稱神槍手） ， 是因為這種狙擊戰有其突出的特點 ， 它是一種主動進攻 ， 是一種預有準備的進攻 。 24軍戰史這樣記載道：
“根據當面敵人的情況 ， 選擇和構筑隱蔽的狙擊陣地 ， 將我有效射程內的敵哨位、地堡、掩體、塹壕、交通壕連接點、交叉路口、敵必經地段等明顯目標 ， 依次編號 ， 確定射擊距離 ， 標定常用標尺 ， 確保敵人一暴露 ， 我即以突然準確的火力將敵擊斃 ， 而后立即轉移 。 ”
狙擊戰把敵人打得抬不起頭 。 我們的指戰員們把這項運動形象地稱之為“關敵人禁閉” 。 而我們看電影中又是如何編劇這一故事線的呢？實際上它雖是叫《狙擊手》電影 ， 但是把這一故事安排倒置了過來 。 狙擊隊員們去救人 ， 遭到了敵人狙擊手的伏擊 。
這種故事線的整體倒置偏移 ， 無疑給后面的故事敘述帶來了生硬感和嫁接感 。 導致一上來5班便被打死幾人 ， 導致胖墩背著極重的鋼板去救人 ， 導致慘烈肅殺的戰場上出現來回游動的小孩 ， 導致班長這個兵頭舉手最后向敵掩體沖去同歸于盡 ， 導致最后我們只有一名新戰士不得不面對對方的幾名狙擊手 ， 還有一個上尉指揮的包含有坦克等重武器在內的戰斗分隊.......稍懂一些軍事常識的人都知道 ， 不對稱作戰是我軍的傳統和優勢 ， 但這種離奇而不符合軍事常規邏輯的不對稱作戰 ， 某種程度上說 ， 是另一個極端神劇的變相體 。
我們不妨對比一下看 ， 電影《水門橋》的故事也有一些硬傷 ， 但再怎么有硬傷 ， 它是在體現戰史上真實的水門橋戰斗 ， 并緊緊圍繞這一史實鋪墊敘事 。 只要這一故事主體不偏移 ， 即使有些硬傷也說得過去 ， 畢竟藝術是允許一定的張力和放大的 。
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其二 ， 以救一個不可能救活的偵察員為引子 ， 注定了影片的出位與天馬行空 。