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青花瓷是明清兩代景德鎮窯的主流產品 。 雖然青花瓷都是以天然鈷土礦制成的“鈷料”來裝飾 ， 但由于各個歷史時期審美趣味不同、青花料來源不一 ， 因而藝術風格各異 ， 呈現出鮮明的時代特征 。 如典型明代永樂宣德青花瓷使用的是進口“蘇麻離青”料 ， 典型成化、弘治青花瓷使用的是產于江西樂平縣的“平等青”料 ， 典型嘉靖、萬歷青花瓷使用的是產于江西上高縣“石子青”與進口“回青”的混合料 ， 典型康熙青花瓷使用的是國產“浙料”或“明珠料” 。 由此形成永樂、宣德青花之凝重 ， 成化、弘治青花之素雅 ， 嘉靖、隆慶、萬歷青花之艷麗 ， 康熙青花之亮麗明翠 。
更有 ， 明清二十五位皇帝（建文帝不算 ， 明仁宗不算 ， 努爾哈赤不算 ， 皇太極不算） ， 他們的性格、個人喜好也深刻影響本朝青花的制作 。 永樂宣德能文能武 ， 青花也厚重；成化弘治比較文弱 ， 青花器型小巧 ， 畫風清淡；正德信伊斯蘭教 ， 瓷器上就有了阿拉伯文；嘉靖好道 ， 瓷器上仙鶴、八仙就多…… 。
不同的風格 ， 明清青花連成一條線 ， 或疏淡或濃密 ， 仿佛跳躍的音節 ， 奏出青花之歌 。
故宮陶瓷館按照時間線展出從新石器時期的磁山陶器到民國延綿不斷的陶瓷發展之路 。 作為明清兩代主要品種的青花 ， 更是展品豐富 ， 每位皇帝都有名品展出 。 在這種展覽中才能一目了然青花瓷顏色、器型的變化 。
總體上 ， 明代青花可以分為四個時期：永宣 ， 空白期、成弘和嘉萬；清朝青花以康熙朝的最好 。
下面 ， 咱們就從朱元璋的洪武朝開始 。
朱元璋好像更喜歡釉里紅 ， 在多家博物館看到的洪武瓷器都是釉里紅多于青花 。 洪武青花主要使用含鐵量低、含錳量高且淘煉欠精的國產青料 ， 呈色青中帶有灰色調 ， 偏淺灰色 。
洪武 青花纏枝牡丹紋玉壺春瓶 。
在任何博物館都沒見過建文朝瓷器 。
永樂朝 ， 青花瓷器經過洪武朝短暫的低潮后又迅猛發展 。 這一時期 ， 青花瓷器無論產量還是質量都達到了一個新水平 ， 被稱為青花瓷器的“黃金時期” 。 由于此時燒制青花使用進口的“蘇麻離青”鈷料 ， 產品呈現出濃艷明亮的藍寶石般色彩 ， 紋飾線條間往往會出現暈散現象 ， 宛如水墨畫在宣紙上所形成的墨暈 ， 錯落有致的黑色斑點與艷麗的青花相映成趣 ， 產生了非凡的藝術效果 。
永樂 青花壓手杯（獅球心） 。
明仁宗在位只有十個月 ， 沒有形成自己的瓷器風格 。
到了永樂帝的寶貝大孫子宣德 ， 永樂和宣德都是明代青花瓷生產的頂峰階段 ， 永宣青花并稱 。 永宣青花都多用蘇麻離青 ， 是可以不分那么細的 。
宣德官窯瓷器年款有些還署在器物的口沿、頸部、肩部、腹部等處 ， 故有“宣德年款遍器身”之說 。
宣德 青花阿拉伯花紋綬帶耳葫蘆扁壺 。
明代正統、景泰、天順三朝兩帝歷時29年 。 迄今為止尚未發現署這三朝正規年款的御窯瓷器 ， 因此 ， 這三朝曾被稱作明代陶瓷發展史上的“空白期”或“黑暗期” 。對這三朝瓷器的劃分原則：類似宣德風格的 ， 是正統朝產品；近似成化風格的 ， 是天順朝的產品；兼具正統和天順特點的 ， 是景泰朝產品 。
正統（無款識） 青花孔雀牡丹圖梅瓶 。
景泰（無款識） 青花高士圖罐 。
天順（無款識） 青花海獸圖盤 。
成化 ， 英宗的兒子、景泰帝的侄子 。 朝局的變化 ， 是太子了、不是太子了、又是太子了 ， 貴為皇子卻度過一個忽上忽下、提心吊膽的童年 。 所以 ， 成化性格比較柔弱 。 這個性格也影響到成化朝的青花風格 。 成化青花的畫法由永宣的強烈變為柔弱 ， 顏色由明早期的濃烈轉向淡雅 。
成化青料系用江西饒州樂平出產的 “平等青” ， 這種青料含鐵量低 ， 沒有了宣德青花那種黑斑 ， 其柔和淡雅和透澈的藍色與宣德青花濃重艷麗的效果形成了鮮明的對比 。 成化時期追求精致典雅的風尚 。 成化瓷器造型精致細巧 ， 胎薄釉潤 ， 畫風精細 ， 青花色彩更為清麗明快 。 成化青花瓷器多為小件的杯、盤、碗、碟、蓋罐等器 。
成化 青花海水龍紋碗 。
明弘治朝青花瓷是在成化青花的基礎上發展而來 ， 但器形比成化時期豐富 。 其青花料采用國產青料 ， 呈色也較為淡雅 。
弘治 青花蓮池游龍紋碗 。
正德青花上承成弘下接嘉萬 ， 到了正德這里青花又由清淡逐漸轉為青翠 。
正德 青花龍穿纏枝蓮紋碗 。
嘉靖外藩入繼大統 ， 他心理上是有問題的 。 嘉靖朝的器物一改成弘器物小巧的特點 ， 器型比較大 。 嘉靖是信道教的 ， 所以嘉靖朝常見道教題材裝飾的瓷器 。 青料亦為進口“回青”加國產“石子青”混合料 ， 青花發色藍中泛紫 。
嘉靖 青花開光八仙人物圖葫蘆瓶 。
隆慶青花顏色最為濃艷 ， 藍得發紫 ， 在嘉靖隆慶萬歷三朝中屬于鶴立雞群 。
隆慶 青花云龍紋提梁壺 。
萬歷時青花瓷器器型豐富多樣 ， 且制做大型器物之風十分盛行 。
萬歷 青花龍穿花紋帶蓋梅瓶 。
都是青花 ， 都得用鈷料 ， 但發色差別明顯 。 永宣濃烈、成弘淡雅、嘉萬再次濃烈 。 是起點又回到起點嗎？不是！永宣的濃烈有暈染有鐵銹斑 ， 嘉萬的紫中微紫 。
從明代萬歷三十五年（1607年）到清代康熙二十年（1681年）平定三藩 ， 這70多年間 ， 一直在打仗 ， 明朝廷和清朝廷都沒有閑暇管御窯廠制瓷的事 。 景德鎮的制瓷業從御窯占統治地位轉變為御窯生產急劇衰落 ， 民營瓷業因國內和歐亞市場需求的刺激而漸趨興盛 ， 躍居主導地位 。 這一時期也被稱為“轉變期”或“轉型期” 。
天啟、崇禎和順治青花年款都是私人向窯場定制的 。 這些“私人訂制”青花裝飾內容豐富 ， 題材廣泛 ， 有些畫面蘊含文人氣息 ， 對后世瓷業生產產生深刻影響 。
“轉型期”青花瓷使用國產“土青”料 ， 且以浙江出產的質量最佳 ， 謂之“浙料” 。 這一時期的典型青花瓷紋飾發色亮麗 ， 給人以清新雅致之美感 。 在裝飾圖案方面 ， 出現了山水、花鳥、戲曲故事和神話傳說 ， 特別是在體現唐人詩意內容的青花瓷上 ， 首次出現詩書畫印相結合的文人畫風格 ， 使人耳目一新 。
天啟 青花山水羅漢圖爐 。
崇禎時期 ， 瓷器胎體更加堅實潔白 ， 繪畫效果濃淡相宜 ， 有“墨分五色”的視覺效果 。 其紋飾題材受到明末徽州版畫、文人畫和年畫影響 ， 內容豐富 ， 紋飾風格清新雅致 。
崇禎 青花嬰戲圖筆筒 。
清順治十五年 青花“加官進爵”圖盤 。
平定三藩后 ， 康熙帝終于有閑心管管御窯廠的事 。 由于社會安定了 ， 御窯生產迅速恢復并發展 。 康熙朝青花瓷最顯著的特點是造型挺拔、胎體堅硬、釉面瑩亮 ， 俗稱“緊皮亮釉” ， 青花發色亮麗明翠 ， 被推為清代青花瓷器之冠 。
康熙朝制瓷工匠將明代崇禎至清代順治青花瓷運用的“分水”畫法推向極致 ， 使青花紋飾有規律地呈現陰陽向背、濃淡深淺的層次變化 ， 具有中國畫“墨分五色”的效果 ， 所繪物象呈現很強的立體感 。
康熙 青花祝壽圖棒槌瓶 。
康熙 民窯作品 。 青花色澤青翠艷麗 ， 體現了清康熙時期民窯青花器物的特點 。
【故宮陶瓷館：明清兩代青花瓷的演進】粉彩創燒成功 ， 由于其表現力 ， 迅速被宮廷和民間喜愛 。 因此 ， 從雍正朝開始 ， 青花不再是“一統陶瓷界”的品種 。 瓷器生產從青花重心轉移到多個品種上 ， 青花也就少了創新 。 雍正、乾隆、嘉慶三朝青花瓷 ， 以造型多樣、做工精細、圖案規整和擅于仿古而著稱于世 。 總的來說 ， 雍正清秀、乾隆渾厚、嘉慶蕭規曹隨 。
“明看成化 ， 清看雍正”一說 。 此時的青花瓷多采用淡描雙鉤法 ， 勾出輪廓線 ， 加以重染 ， 畫風細膩 ， 構圖疏朗 ， 清秀典雅 。
雍正 青花桃樹蝙蝠圖橄欖瓶 。
乾隆官窯青花瓷既與清幽的康熙青花有別 ， 又與淡雅的雍正青花不同 ， 它是以紋飾繁密、染畫工整、造型新奇取勝 。 乾隆青花在清代素以“穩定、渾厚、沉著”而著稱 。
在青料上 ， 乾隆官窯用浙料 ， 呈純正藍色 ， 發色鮮翠 ， 分不清濃淡層次；在紋飾上 ， 乾隆官窯仍有明代遺風 ， 內容繁雜 ， 勾染并用 ， 線條挺直 ， 生硬 ， 畫筆工整 ， 紋樣守舊 ， 呆板 ， 拘謹 ， 缺乏生氣 。
乾隆 青花纏枝蓮紋綬帶耳扁壺 。
至少在嘉慶前期 ， 乾隆青花和嘉慶青花是很難分辨的 ， 有“乾嘉”一說 。 由于國力逐漸衰微 ， 影響到嘉慶后期的青花質量和風格 。 嘉慶青花在繪畫技巧上 ， 隨形變化 ， 筆法纖細流暢 ， 構圖由繁縟逐漸變為疏朗 ， 工筆多于寫意 。
嘉慶 青花海水云龍紋螭耳瓶 。
晚清青花 ， 國力江河日下 ， 御窯生產也不能與康乾時期同日而語 。 淡瘦死的駱駝比馬大 ， 光緒朝仿燒的康熙、乾隆朝的青花瓷也頗為精致 。 但總體上 ， 晚清青花少有創新 ， 產品胎質疏松、胎釉結合不夠緊密 ， 青花色調不夠深沉 ， 有漂浮感 。 釉面多呈現起伏不平的水波紋 ， 俗稱“波浪釉”或“浪蕩釉” 。
道光 青花鳳穿牡丹紋蓋罐 。
咸豐 青花纏枝蓮紋渣斗 。
同治 青花云龍紋缸 。
光緒 青花花卉圖花盆及盆托 。
宣統 青花纏枝蓮紋蓋罐 。
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