文·段宏剛范曾先生在大多數人眼里是畫家，并且，他是以國畫聞名藝術圈和文化界的名人。但是，在范曾本人眼里以及他的粉絲眼里，可不這樣認為，他的身上被貼上了許多標簽，比如，當代大儒、國學泰斗、書法巨匠、國畫大師、詩人、思想家、史學家，等等。不管這些標簽是否匹配了范曾的真才實學，但它們確確實實在范曾的宣傳資料里存在著，并釋放出璀璨的光芒，很容易讓圈內外人看到資料后對范曾肅然起敬，認定他是當代鳳毛麟角的、無所不能的全才。





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并且，范曾有許多頭銜和職位，這就更加增強了人們對他的認可度。尤其是那些初次進入收藏圈的土豪，看到范曾頭頂的光環，肯定會被征服，你要名利，我要風雅，大家各取所需，豈不快哉。事實上，書法圈從來沒有認可范曾的書法水準，也沒有把他當作書法家來看待，書法圈也從來沒有范曾的一席之地。范曾頭上的“書法巨匠”頭銜，完全是一種虛張聲勢之后的自吹自擂，或者說是自欺欺人?？梢园逊对臅贸鰜砬埔磺疲湍茏C明這些話不是無根之木。





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創作書法時，為了追求線條的生動性，體現出豐富的變化，凡是有追求的書法家，都會竭盡所能地給線條里制造變化。當然，這些變化是對古人筆法的融會變通，也是對大自然里許多具有形式美感的線條，比如，車軋印、屋漏痕、錐畫沙等線條的借鑒和吸收，在這種做法下寫出來的線條，肯定會帶有生動的趣味，多變的節奏，線條是活的，是耐看的，是有淵源的，是值得后人模仿和學習的。范曾的書法，被許多書法愛好者戲稱為“蚯蚓體”，我不知道這個稱呼是誰發明，總之，非常形象，簡簡單單三個字就把范曾的書法特點說得相當貼切。





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蚯蚓屬于無骨動物，它在地上行動，只能前后左右扭動軀體，才能向前爬去。無論它扭動得多么帶勁，動作多么夸張，總是給人一種羸弱無力之感。面對范曾的書法，我想，大多數人會得到這種感受。這說明什么呢？說明范曾疏于臨帖，尤其疏于對碑學書法的臨摹和研究，他寫書法完全是隨心所欲地按照自己的想法來寫，對線條的形態美和內涵美缺乏鉆研，對筆法、墨法沒有掌握要領，導致他的筆底下嚴重缺乏骨力感，給人軟弱無力的印象。





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把范曾這種改不過來的、已經形成了自身的書寫習慣，稱作“書寫毛病”也能說得通。如果范曾想在書法領域有一番建樹，必須忍痛割愛，拋棄自己幾十年的書寫習慣，否則，他只能是書法圈的過客，書法史不會給他留名。即使比起當今王鏞，盧中南、劉小晴等書法名家，范曾的書法水平也差距較大，如果比起于右任、林散之、沙孟海等公認的書法大師，范曾跟他們有天壤之別。不知道范曾自稱為書法巨匠，到底哪來的底氣？一個人的書法到底好不好？不是自己說了算，不是粉絲說了算，也不是跟他有利益瓜葛的收藏家說了算，而是由歷史說了算。歷史不會埋沒一個好書法家，也不是吹捧一個偽書法家。




【 盧中南！范曾的字看起來蜿蜒曲折，水平到底如何？其實他在書法圈沒有地位】