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約翰·威廉·格威德1889年的那幅《等待答案》未“等到答復”，他在1893年又畫了一幅油畫《Yes or No？》，他對于這位模特兒的愛意，仍未得到確切的回復。






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《照鏡子的少女》
這篇文章小編會為大家撥開迷霧，剖析約翰·威廉·格威德藝術人生的后半段，造成其最終悲劇結果的原因隱含其中……
情迷意大利格威德在其父親1904年去世后的第二年，人生第一次離開英國，到意大利作出國訪問。他游歷了伊斯基亞島以及卡普里島，還游覽了那不勒斯灣，參觀了索倫托和龐貝古城。龐貝古城是他最喜歡的地方之一，因此他畫了許多有關龐貝的油畫寫生。






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龐貝古城遺址
他當時最著名的作品之一，是在1906年完成的名為《無所事事的美》，這幅畫似乎像他的大多數作品一樣，并沒有什么確切的相關敘述。






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《無所事事的美》1906年
細致刻畫的大理石紋理，模特兒紫色的“無形之形”古典服飾（其面料是古希臘的一種野蠶絲綢），她長長的黑發垂落在白色大理石上，性感美女的懶散臥姿，身形的韻味曲線呼應著那不勒斯灣遠景中的弗雷格拉群島的山峰起伏。






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《無所事事的美》局部
我們再仔細端詳一下畫中的模特兒，眼神落寂、無精打采，似乎因心中的惆悵而陷入沉思。紫色的服飾讓人聯想到紫羅蘭的花朵——愛情魔藥配方之一，結合前幾幅類似的美女畫作，這實際上是傾注了畫家深層次的情感困苦。然而畫中的美女之心，另有所屬，她一直承受著愛而不得的內心煎熬，偏偏油畫的作者格威德，又愛上了這位散發著維納斯般韻味的美女模特兒……“等待答復”、“Yes or No？”，格威德一直在等待奇跡的出現、等待美女的回心轉意。而美女模特兒為情所困，不置可否，又因為工作關系不得不維系二人的長時間相處。






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《遙遠的思念》 1912年
在這次短暫的出國之旅后，格威德于1912年5月再一次去往羅馬，而這一待，竟是9年之久。除了因為羅馬這個藝術之都的學習工作外，另一個更可能的原因是：愛情。也許這個令格威德深度迷戀的意大利模特兒厭倦了英倫生活，決定回到家鄉羅馬。沉默寡言的畫家無法割舍，于是追隨而至。
格威德在就業之初，便與金融界的父親、兩個弟弟分道揚鑣，而他執意作一名畫家，已經被視為是對家族價值觀的極度蔑視，現在又聽說他為情所困并追隨一個模特兒去往意大利，這是令家人更加難以理解與接受，被認為是其對家族的羞辱。






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吉爾伯特·米洛·特納博士的一本書中這樣描述：
……他匆匆離開，帶著意大利模特逃往羅馬。他的母親無法原諒他的這個舉動。他以自己和模特兒的糾葛震驚了整個家族……”

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