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美學|對話｜吳濱：好的設計，一定是從本土文化生發出的( 三 )

藝術現代主義美學deco


視頻：無間設計正在進行的中國酒店項目：WOH HOTEL ANJI(01:29)
美學|對話｜吳濱：好的設計，一定是從本土文化生發出的
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WOH HOTEL ANJI
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澎湃新聞：所以回顧你的設計之路，從你早年山水畫的學習，到最初對西方藝術經典的廣泛涉獵，再到確定摩登東方，最后回歸東方美學的探索，提出山水觀設計，可以發現這也是一種偶然中的必然 。那么你認為當下中國設計領域存在哪些問題？未來你對中國設計的走向有什么判斷？
吳濱：沒錯，實際上在20世紀初的西方藝術大家中，不論是包豪斯學校的創辦人瓦爾特·格羅皮烏斯、現代主義建筑的主要倡導者柯布西耶，還是后印象派畫家梵高、現代藝術的創始人畢加索，他們都是和東方有連接的 。1954年，瓦爾特·格羅皮烏斯去拜訪桂離宮，激動得給勒柯布西耶寄了一張明信片，寫著：“親愛的，我們一直為之奮斗的一切在日本找到了同類 ?！?1955年，勒柯布西耶也跑到日本，參觀了桂離宮，并且速寫了不少關于桂離宮的建筑草圖 。他們一致認為桂離宮具有現代性，傳統的超前 。梵高自不必說，他的許多畫作都受到了日本浮世繪的影響和啟發 。畢加索甚至認為“西方沒有藝術，真正的藝術在東方” 。美學|對話｜吳濱：好的設計，一定是從本土文化生發出的
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日本桂離宮
我覺得這些東西是有很多共通之處的，現在我對未來五到十年的判斷也是很清晰的，我認為未來五到十年，中國好的設計一定是在本土文化的土壤中生發出來的，未來大眾對東方美學設計的需求也會越來越強烈，就像二十多年前日本的狀態 。日本比中國更早引入西方的現代主義，這批建筑師到第二代的時候，就開始有了日本的美學體系 。到目前為止，日本最主流、最頂尖的建筑師，肯定還在講日本的文化，中國也是一樣的 。中國在十年前剛開始提出東方美學，就變成大家公認的一個方向 。我覺得未來很長一段時間，從東方文脈的土壤里生長出來的東西，一定是中國特別重要的一個主體板塊，這跟早期港臺的啟發還不一樣，港臺永遠都是處于一個相對邊緣的狀態，未來文化的土壤要真正長出自己的東西的時候，一定是在大陸 。
也是基于對整個趨勢的判斷，我們現在的邏輯就是用西方現代主義的一些秩序、框架、構成，去傳遞有東方意境的美學 。我們的研發部這兩年一直在做的傳統工藝、材料的研究，也是基于這樣的對消費者的價值判斷 。我們這兩年一直在研究紙，中國有百余種紙，這次西岸藝博會期間，我們推出的其中一件家具就是全部用紙做的 。這種研究和創作不見得馬上就有收益，但我覺得如果你真的想在設計這個領域起到一些引領作用，你必須要投入這樣的研究 。
設計需要去思考一些務虛的東西，不針對任何一個項目，才能保持你的引領性 。中國的市場太好，大家都在非?？焖俚赝瓿砂缸?，設計需要更多的思考與沉淀，而不僅僅是跟風 。相比之下，西方的市場可能沒有那么好，基本上是處于一個平的狀態，甚至有點略略下降，所以他們的設計師有更多的時間去推敲一下案子 。還是那句話，設計是需要務虛的，不能所有的東西都集中在獲取高效的商業利益，這多少背離了設計這件事 。