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雙男主$文藝評論丨《王牌部隊》中的“完美人設”能否推動角色淬煉成鋼

雙男主$文藝評論丨《王牌部隊》中的“完美人設”能否推動角色淬煉成鋼
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花開不斷，物謝有時，然要有跡可尋不逾規。近年來軍旅題材電視劇創作不斷，卻無法企及《和平年代》《DA師》《士兵突擊》等久遠的經典，難以描繪出強軍之路的真實圖景并闡明其歷史邏輯。觀眾和市場都期待有新鮮力作的出現。《王牌部隊》被寄予這種希望，其創作建立在經典模式之上，試圖推陳出新一種“完美人設”。但這種嘗試與故事人物塑造基本規律出現隔離，導致故事情節和歷史圖景不斷推進而人物性格卻不見成長，值得從創作本體角度進行一下反思。
較量中曲線上揚的人物成長歷程：軍旅劇的經典模式
作為一部雙男主模式的軍旅題材電視劇，《王牌部隊》自然離不開角色之間的交流、較量與共同成長。在軍旅題材電視劇的創作中，這是一種經典模式，從《士兵突擊》中的許三多、成才，到《DA師》中的龍凱峰、趙梓明，莫不如此。在此模式下，編劇在“死對頭”與“戰友情”兩種關系間平衡，精心編制戲劇橋段，從而達到戲劇性的充盈?！锻跖撇筷牎返某跏荚O定頗有張力——礦工子弟出身的高粱與軍人家庭出身的顧一野，他們的背景、性格、形象和行為方式形成了鮮明對比，這些巨大的差異給電視劇的情節推進預設了充分的張力空間。再加上主演黃景瑜與肖戰的偶像光環加持，《王牌部隊》甫一播出便話題不斷、屢上熱搜。
然而，盡管沿用了經典模式，《王牌部隊》的最終呈現卻并不理想。偶像演員的演技固然是原因之一，但本質問題出在劇本上。
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從基本的戲劇規律來談，主人公的初設起點須低，人物有先天不足，才有向上突圍的欲求，才有后續的成長空間。如果是雙主人公，則兩者還應在故事發展曲線中互為犄角，此消彼長，交錯攀爬至故事高潮。軍旅劇之所以采用雙男主設定，頗類似于戲劇起源之初的角抵戲，低頭積蓄力量，后續爆發力量。而利用對稱角色制造戲劇性沖突，展現軍人在淬煉成鋼的奮斗歷程中所體現出的不屈意志，從而塑造人物在軍旅中的成長——從普通人變成有頭腦和勇氣的戰士，其本質是性格的蛻變、升級?！禗A師》《士兵突擊》等劇給這種敘事模式樹立了成功典范，其要訣則是賦予角色性格以缺陷，缺陷催發其斗志，讓他們不斷在各種由于性格特征而導向的行為中掙扎與對撞，使角色性格走向豐富，最終成為英雄人物。
而在《王牌部隊》里，或許是由于編劇想開創一種性格上“完美人設”式的雙男主模式，或許是制作方在劇本統籌階段過多考慮采用偶像演員來出演，又或許是劇本本來就是為特定演員度身定制，就雙男主的整體人設而言，編劇顯然不太舍得為其添加什么性格缺陷或凡俗欲求，他們是天生的優秀戰士，仿佛天降神兵——這與同類型軍旅劇中粗糲、懵懂、膽怯、淳樸的新兵蛋子跌跌撞撞成長不易的形態完全不同。
【 雙男主$文藝評論丨《王牌部隊》中的“完美人設”能否推動角色淬煉成鋼】先看普通戰士高粱，他代表著改革開放初期征兵思路指導下我軍兵源構成的一份子，本應有時代特色和局限性，但這個角色除了受教育程度低之外，幾乎無瑕疵。按照現實邏輯，年輕人朝氣蓬勃，但仍需通過自身努力，提高業務水平，追趕軍隊現代化發展變革的鏗鏘步伐。否則，高粱在當年的軍改過程中就會面臨被淘汰的危險。據此，小學文化程度的高粱對現代化軍事技能認知的心路歷程和學習過程應該著重表現：如何克服學習障礙？如何培養堅忍的心性？如何從毛躁小伙變成穩重指揮官？這些都有戲可做，且大有可為。但劇中只是草率地介紹了他立下戰功，并以此為起點去軍校深造的經歷。那問題來了，高粱這個人物最終的走向是特種部隊大隊領導，從剛入伍時連“青梅竹馬”是啥意思都不知道的半文盲到專業技術能力突出的部隊領導之間的距離是如何跨越的？僅憑軍校的履歷可不能說服觀眾。如果高粱的個人能力養成未能充分體現，那他的領導力和軍事技戰術何來？如此天生的秉賦真實嗎？——所以，這種寫法已經是一種脫離現實的人為的拔高了。