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馬連良&文革是一個最能看清人性的時代，試看那一時期京劇界的人情冷暖

“文革”是一個重要的時代，對于京劇界來說有喜有憂，樣板戲的出現是京劇固有定式的突破，而對于老藝人和傳統戲的打壓也對京劇造成了嚴重的創傷。
就是這個時代，京劇界詮釋了“人性”，今天小編就來聊一聊。
京劇界最重要的就是師徒關系，有時候師徒就如同父子一樣，而文革中卻真正考驗了師徒。
馬連良著名的京劇大師，其弟子徒孫遍布京劇界，然而到了文革中有些弟子則失去了對他往日的尊重。


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為什么這么做，因為他們愛惜自己的羽毛，當然了也有許多人不忘初衷，張學津就對老師馬連良十分尊重。
馬連良大師的女兒馬小曼回憶，張學津能夠在馬連良離世時前來送行這就是最珍貴的。
【 馬連良&文革是一個最能看清人性的時代，試看那一時期京劇界的人情冷暖】

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除此之外，還有奚嘯伯大師，他在文革中也被打倒了，一直在石家莊。后來他的弟子歐陽中石也是不顧安危去看望奚嘯伯，這是師徒二人最后的一次見面，奚嘯伯也將奚中路托付給了歐陽中石。


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當然了還有很多錢浩梁雖然是“旗手”看重的大將，但是他依然用自己的能力保護了一些人，劉長瑜晚年痛哭流涕感謝這位大師哥。
譚元壽假傳圣旨解救高盛麟，回到北京后和父親譚富英四處疏通最終將高盛麟調入了戲校。
所以說，有一句古話叫“患難見真情”，正是動亂年代才能夠體現真情，尤其是一些老藝術家更是心存大義，而一些做過錯事的人終究會為自己的行為懊悔。