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|李大博：二人轉《大西廂》與元雜劇《西廂記》（二）( 四 )

西廂記崔鶯鶯大西廂張生崔老夫人張二人


|李大博：二人轉《大西廂》與元雜劇《西廂記》（二）
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《西廂記》郵票
《西廂記》中的崔鶯鶯是身份高貴的相府千金、聰明漂亮的大家閨秀 ， 張生是風流瀟灑的文生公子、飽讀詩書的卓異之才 。 這種角色定位決定了雜劇舞臺上的演員 ， 其行為模式和言語模式要符合這兩個形象的內在特質 ， 即演員要完全化身于聰明漂亮的大家閨秀和風流瀟灑的文生公子 ， 這也決定了元雜劇《西廂記》必然要采取“才子佳人”式的抒情詩劇的表演風格 。
作為“佳人”的崔鶯鶯執著忠貞而又含蓄矜持 ， 作為“才子”的張生主動多情而又略顯酸腐 。 試看張生初見鶯鶯 ， 驚艷于鶯鶯美貌時的唱詞：
【上馬嬌】這的是兜率宮 ， 休猜做了離恨天 。 呀 ， 誰想著寺里遇神仙！我見他宜嗔宜喜春風面 ， 偏、宜貼翠花鈿 。
【勝葫蘆】則見他宮樣眉兒新月偃 ， 斜侵入鬢邊 。 （旦云）紅娘,你覷:寂寂僧房人不到 ， 滿階苔襯落花紅 。 （末云）我死也!未語人前先靦腆,櫻桃紅綻,玉粳白露,半晌恰方言 。
【幺篇】恰便似嚦嚦鶯聲花外囀 ， 行一步可人憐 。 解舞腰肢嬌又軟 ， 千般裊娜 ， 萬般旖旎 ， 似垂柳晚風前 。
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年畫《西廂記》
張生驚艷于鶯鶯的美貌 ， 初次相見時細致入微的“打量”絕好地定位了張生“多情種”的特質；而那種被鶯鶯的美貌嬌艷沖破心理防線而“欲死”的表現 ， 卻又讓他在多情之余平添了幾分酸腐 。 唱詞對人物性格的展現可謂恰到好處 。
再看“長亭送別”時 ， 崔鶯鶯的唱詞：
【端正好】碧云天 ， 黃花地 ， 西風緊 。 北雁南飛 。 曉來誰染霜林醉？總是離人淚 。
【滾繡球】恨相見得遲 ， 怨歸去得疾 。 柳絲長玉驄難系 ， 恨不倩疏林掛住斜暉 。 馬兒迍迍的行 ， 車兒快快的隨 ， 卻告了相思回避 ， 破題兒又早別離 。 聽得道一聲去也 ， 松了金釧；遙望見十里長亭 ， 減了玉肌：此恨誰知？
張生的離去給鶯鶯留下了好多懸而未解的“疑團” ， 這兩段唱詞恰如其分地表現了鶯鶯此刻的心境：既有對張生“去而不返”的憂慮 ， 又有對張生“遠赴他鄉”的牽掛 。 對張生執著而忠貞的愛和眼前的生離死別 ， 讓鶯鶯異常痛苦 ， 可相國小姐的身份又讓她把這種難耐的痛苦寄托在眼前的景物中 ， 因此這兩段唱詞非常符合鶯鶯的性格特質 ， 以含蓄內斂的抒情傳達出刻骨銘心的離愁別恨 。
從元雜劇《西廂記》到二人轉《大西廂》 ， 其表演風格發生了質的飛躍 。 二人轉不同于元雜劇 ， 它是一種不太成熟的民間小戲 ， 舞臺上一丑一旦表演“敘事兼代言”的故事 。
|李大博：二人轉《大西廂》與元雜劇《西廂記》（二）
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二人轉《大西廂》vcd
但值得注意的是 ， 二人轉中的丑、旦角色并不是來源于戲曲表演中的丑、旦角色 ， 而是源于東北大秧歌中的上裝（旦）與下裝（丑）構成的“一副架” ， 東北大秧歌在表演的過程中并不滿足于上、下裝的互舞和丑、旦角色的表演 ， 以一對丑旦角色表演一個故事 ， 來豐富大秧歌的內容 。
東北大秧歌中的故事表演 ， 并不是上裝（旦）、下裝（丑）完全化身于故事中的人物 ， 而是采用模擬、戲謔的方式進行表演 ， 因此 ， 當東北大秧歌中的上、下裝“一副架”被“劈出來”成為二人轉舞臺上的一丑一旦后 ， 其模擬、戲謔的表演風格也自然成為了二人轉的表演風格 ， 即二人轉演員在表演的過程中不是化身于劇中人物 ， 而是先進入丑、旦的角色 ， 然后再以丑、旦的角色模擬劇中的人 ， 使劇中人物被涂抹上丑、旦的感情色彩 。