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仇英 桃村草堂圖
仇英山水畫有很多種風格，且皆臻妙境。最為明人所未及或不能及者當是他的大青綠山水，精工艷麗又秀雅，沒有富貴氣、俗氣和火氣。在仇英的青綠山水中，經常巧妙輪廓線，來使濃艷的色彩既美觀又協調。運用墨輪廓線來切割不調和的色塊，可以使各種色彩的氣息虛實更為鮮明而富有節奏，能使畫面達到突出分明，渾融協調的艷麗輝煌的效果。
他的青綠山水作品，多以仙境為主題，然而，他減弱了對景色的神秘虛幻色彩，注意烘染可游可居的環境氛圍，將幻想與現實，仙境與人世加以調和和溝通，意境瑰麗又寧和。他的青綠山水均工而不佻，妍而不甜，樹立了青綠山水的新的典范。董其昌亦深為嘆服，在《容臺集》卷六評曰：“蓋五百年而有仇實父，在若文太史極難推服，太史于此一家畫，不能不遜仇氏。”

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仇英 玉洞仙源圖
一、青綠濃重
仇英的青綠山水以“院體”筆法取“氣”，以文人畫墨法取“韻”，以青綠著色取“麗”。他的《桃源仙境圖》、《玉洞仙源圖》、《桃溪草堂圖》等等，也是這類大青綠山水的杰作。

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仇英 劍閣圖
仇英的青綠山水作品的代表作之一《劍閣圖》，這是一巨幅的青綠山水畫，作品色彩濃艷，光彩奪目，絹本，設色，筆法學李唐。山石樹木用水墨淡色皴染，人物設重彩。整幅作品峰巒重疊，遠處是白皚皚的雪崖，近處是重彩輝煌的山巒，陡峭的絕壁如刀削，崎嶇的棧道上樹林成蔭，殘雪覆蓋。棧道上每個人的神態動作各不相同?！氨诹⑶ж?，窮地之險，極路之峻。下瞰古道，行人如蟻”，形象地體現出“蜀道難，難于上青天”的特點。

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仇英 桃源仙境圖
《桃源仙境圖》現藏于天津藝術博物館，畫被祥云分為三個部分，但氣勢是連貫的，境界是整體的。近景為深壑、小橋、流水，橋上有童子捧甌而過。板橋過處，青草鋪地，另一童子攜食盒亢于岸頭。隔小溪為山洞，內有鐘乳石懸壁，有泉淌漾而出，洞口水邊有一位仙者彈琴，兩位仙者于旁靜聽，傳神入微。仙者傍依的山根巖石間，有山桃雜卉伴臥松而開放，古松自右岸斜坡橫臥于洞頂，松皮龍殼，青藤盤繞，與左岸山巖之山桃相呼應，境界超逸，非神仙之屬，這是作品的主題部分。洞頂清靄虛掩處，有小路自云中顯現，繞過山梁及松林，瓊閣高筑與松柏相輝映，山澗有清泉，挾亂石而流瀉，澗邊雜卉仙草益發，石上小亭別具，山間浮云繚繞，斜暉之中，幾組遠山，一派云海，更使畫面境界無盡。

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仇英 蓮溪魚隱圖
二、淡彩雅致
仇英的青綠山水畫也有很多種風格，如故宮博物院所藏的《蓮溪魚隱圖》，平遠構圖，清疏曠遠，僅在山石上著石綠、石青色，也不像《桃源仙境圖》那樣濃重和艷麗，而且在勾勒重彩中兼有皴擦點染。畫樹時將勾勒、渲染、夾葉、點葉并用。
《蓮溪魚隱圖》寫江南水鄉景色，平遠山水。畫清溪水田，綠樹成蔭，岸邊一院落，院外有高士攜書童遠眺，悠然自得，遠處云山起伏，真實地再現了江南漁村恬靜安樂的生活情景。布景清遠疏曠，筆法工整而有瀟灑之趣。

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