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劍閣圖&仇英山水畫的藝術特色( 二 )


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仇英 柳下眠琴圖
三、山水人物
仇英的粗筆水墨人物，取法馬遠和杜堇，又具文雅秀逸之氣、物象刻畫簡潔，線條運用洗練，或施勁健頓挫的折蘆描，或作圓潤流暢的蘭葉描，人物氣質也瀟灑清雅，有別于“院體”和“浙派”。代表作品有《右軍書扇圖》軸、《柳下眠琴圖》軸等。
劍閣圖&仇英山水畫的藝術特色
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仇英 停琴聽阮圖軸
仇英所畫的《停琴聽阮圖軸》是這類畫中的代表。畫的是幽澗旁，一人停琴聽另一人彈阮，巨石箕踞，溪遠流長，幾株大彎樹覆蓋上方。山石用剛健細勁的線條勾勒，略加稀疏的皴筆，然后通染極其清淡的墨綠色，其色若淡若無。整個畫面清剛、清淡、清秀、清雅，直是空一切色相，高格獨標，在明畫中，這樣的雅氣十分少見。類似于《停琴聽阮圖》的形式，仇英也畫了不少，可見對于這種畫風，他自己也是十分滿意的。
劍閣圖&仇英山水畫的藝術特色
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仇英 仙山樓閣圖
仇英運用熟練的筆墨，描寫周圍的園林景物，把表現文人生活題材的山水畫提高到新的水平，開拓了元明清以來山水畫的新境界。仇英在其短暫的藝術生涯中，創作了大量精美的作品，并在人物畫、青綠山水畫等領域，有超越前人、開拓新格的獨詣之處。但是他畢竟是畫工出身，欠缺文學、書法上的修養，其作品雖功力深厚，技藝嫻熟，但未能擺脫畫工之習，作品刻意于情節性的描繪而缺少雋永的意涵，有時過分的精致艷麗，筆墨流于纖秀謹刻，減弱了筆墨的韻味。董其昌以仇英的匠氣而對其藐視，但一旦看到仇英的作品，卻又不得不為之嘆服。仇英的繪畫面貌多姿多態，形成了鮮明的主體風格，對后人的影響是不可否認的。
【 劍閣圖&仇英山水畫的藝術特色】劍閣圖&仇英山水畫的藝術特色
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