在當代書壇，石油系統出現了多位優秀的書法家，在全國第十二屆書法篆刻展上，有6位石油系統的書家入展，這其中就包括來自茂名石化的梁事明。
梁事明本職是在茂名石化工作，但他在書法圈也算是比較有名的書家，現在是中國書協會員，茂名石化書協主席，茂名市書協副主席。他在全國第十二屆書法篆刻展覽上，以一件隸書作品入展。
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梁事明入展的隸書作品，能夠看出取法來自于漢代方整、質樸一類的隸書，比如作品中能夠看出《張遷碑》《好大王碑》《衡方碑》等的影子。漢代隸書風格多樣，但整體上以氣勢恢宏、厚樸古拙為主。
梁事明的隸書抓住的，就是漢隸的主要特征，所以其筆下的隸書大氣、沉穩、厚重。當代書法重視展覽效果，有人以精致入微的風格體現技法的精巧細膩，有人以重拙的風格體現書法的氣勢。梁事明顯然選擇的是后者。
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當今隸書創作大致可分為三種類型：傳統再現型，繼承發展型，自我表現型。當然，傳統再現型并非絕對照搬古人，自我表現型也并非完全自由發揮。
觀梁事明在全國第十二屆書法篆刻展覽上入展的隸書作品，應屬繼承發展型一類，此類創作可謂當今隸書創作的主流，也是當今展覽的主體。通過此作能明顯感受到漢代碑刻和摩崖的形式特征及雄渾樸拙氣息。
其章法茂密但存疏放，結字寬博但不松垮，筆墨厚重但有虛靈。尤為難得的是作者在表現法度的同時兼具書寫性，努力追求靜與動、拙與巧、繼承與發展、共性與個性的和諧統一。
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中國書協隸書委員會委員、黑龍江省書協副主席蔡興洲評價梁事明的隸書，說其整體風格沉厚樸實，雄渾壯碩。其對線性的把握拿捏有度，空間布白疏密有序且章法自然，對漢碑的整體把握比較到位。蔡興洲也是從國展一步步成長起來的書法家，對于展覽一途與書法創作，有著自己的體會。他的評價，當是很好的參考。
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蔡興洲也梁事明的作品存在的問題提出自己的看法：
中國書協副主席、李樹委員會副主任張繼在當代隸書創作上獨樹一幟，影響廣泛，他
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當然，能夠進入國展，說明書法創作已經具備一定的實力，但并不代表作品就是十全十美的。梁事明的作品，在點畫上表現得比較單一，用筆比較雷同，整體上也略顯程式化。
梁事明在取法漢隸的基礎上，通過對字形的夸張，營造出一些書寫的趣味，但宗秦漢的目的是要求其真、求其自然的。何為真正意義上的追古慕古，還有待創作者們深入去研究。
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