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中國|K空間成立15周年：2022年首展“寅紀元”揭幕

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2022年是K空間成立的第15個年頭 。 K空間1月21日開幕了新年首展“寅紀元” ， 展覽邀請到羅中立、周春芽、李津、郭偉、方力鈞、張大力、范勃、陳文令、尹朝陽、劉可10位著名當代藝術家參與 ， 他們雖然代際不同 ， 創作視角不同、所運用的創作媒介也不同 ， 但是恰恰是這種多元視角讓觀眾感受到了當代藝術的豐富、生動、與當下社會發展的緊密關聯 。
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羅中立《靜物》（布面油畫 150x130cm ， 2013）
羅中立的作品從構圖、色彩、線條、明暗 ， 形式語言的不斷提煉 ， 造型能力的不斷概括 ， 從敘事到符號 ， 從寫實到表現 ， 從再現到寫意 ， 藝術語言的不斷演變 ， 延伸了個人藝術語言的表現力 。
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K空間創辦人楊凱在周春芽的作品前接受采訪
一直致力于從中國傳統文化中探尋個人繪畫藝術語言的周春芽 ， 近年來經常走訪江浙一帶南宋以來的文化古跡 ， 新作也多以山水園林為主題 ， 同時深入研究宣紙與丙烯的關系 ， 思考如何突破固有的繪畫材料和繪畫觀念的局限性 。 通過對書寫、線條和筆觸進行強調 ， 他的作品更加雄厚有力、蒼然潤澤 ， 視覺圖像語言亦別開生面 。
方力鈞作為中國當代藝術最重要的代表人物之一 ， 近年來作品多以身邊的朋友形象作為圖像創作素材 ， 作品從早期單純的塊面為主 ， 變得更加委婉 ， 或與他近十余年不遺余力研究紙上水墨作品有關：不論紙上還是布面油畫 ， 表現語言多了非常豐富的東方繪畫書寫的筆觸、韻味、層次感 ， 作品更具張力和視覺感染力 。
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觀眾在李津的作品《金光妙品》前駐足（紙本水墨 17×136cm ， 2020）
當代水墨的代表人物李津 ， 近年在其繪畫中大膽運用了德國水彩和水墨的融合 ， 色彩艷麗而不失水墨韻味 ， 從圖像到敘事 ， 從書寫到表現 ， 形成一道陌生的視覺奇觀 。
郭偉在新作中有意將筆觸 ， 涂抹置換成了像剪刀隨意剪切后的碎片 ， 圖像的重置讓形象反而變得更為直接清晰 ， 這些幾乎像剪貼物一樣的形象完全是郭偉用畫筆呈現出的視覺游戲 。
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張大力《鴿子》（ 藍曬油彩 125X144cm ， 2014-11）
藝術家張大力“廣場”系列的鴿子更具繪畫性 ， 他將疫情期間的感受轉化成視覺圖像語言 ， 圖像在形而上的哲學層面不斷概括和消解觀念的直觀 ， 打破了敘事與觀念的邊界 ， 對他的極端現實主義方法有了更新的詮釋 。
范勃近年來作品視覺演變則更為隱晦、簡潔 ， 借用東西方的經典神像等圖示古為今用 ， 不論是繪畫還是裝置、雕塑 ， 他用極簡、樸素的語言 ， 無論心靈還是視覺都帶給觀眾更為強烈的震撼和共鳴 。
近十年來百余次重返家鄉嵩山寫生的尹朝陽也在深入研究東方書法在繪畫中的奧秘 ， 作品中筆觸如刀砍斧劈 ， 如猛虎下山 ， 如筆走龍蛇 ， 強烈的色彩 ， 生猛的語言 ， 給人的視覺以強烈的沖擊力 。
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陳文令作品《世外桃源no.2》 （不銹鋼銅烤漆 70x60x100cm ， 2020）
雕塑家陳文令將紅孩兒與鏡子一般的不銹鋼融合 ， 把傳統中國哲學與人、自然、社會的關系巧妙植入作品創作理念中 ， 那些看起來坦率、天真的作品 ， 如同一面“靈魂之鏡” ， 直面自我的最深處 。