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荷塘@三合又起齊魯風 天地蓮池論藝道——大周石橋繪畫藝術淺析

古今文人墨客都愛畫荷、詠荷，自唐代以來描寫荷花的詩詞甚多。李白有詩曰：“碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。秋花冒綠水，密葉羅青煙。秀色空絕世，馨香為誰傳？坐看飛霜滿，凋此紅芳年。結根未得所，愿托華池邊?！惫庞型趺岙嫼?，后有八大山人、石濤，近代有中國百年第一畫荷大家張大千重彩寫意潑墨之風，另齊白石畫荷呈粗放簡樸鄉野之美、潘天壽畫荷呈壯碩豐華之美、吳湖帆畫荷呈清淡透凈之美、謝稚柳畫荷呈精工秀韻之美，等等，可以說歷史上老藝術家們筆下的荷各具風采。
荷塘@三合又起齊魯風 天地蓮池論藝道——大周石橋繪畫藝術淺析
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畫展文心
曾見當代大畫家吳冠中先生一幅拍賣作品《荷塘》，令人嘆為觀止。此畫創作于1997年，尺幅巨大（長4米），畫中以濃墨表現大片荷葉，以淡墨描繪荷葉倒影，用明麗的紅、黃、綠色表現波浪、蓮蓬和水中的魚兒，一派富有活力的荷塘景象。
中國傳統繪畫中荷花卷軸多如牛毛，但程式化了的荷圖并不能令人激動，而荷塘中大小葉片之交錯、荷莖曲直穿插之復雜，老蓮側倚在荷叢里難分水上水下，這些無不讓藝術家們癡迷在花葉之間找尋荷風之美。
當今畫壇很多藝術家都畫過殘荷，他們著眼于線條之曲折，以倒影的蕩漾、垂蓮的點綴彩繪荷塘之濃妝，由此來鋪設布置畫面。
李商隱有詩描寫殘荷雨景：“竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲?！边@種殘荷之美需要跨越時光長廊在繁華凋盡的心卷里反復吟讀、反復誦詠，才得其深味。
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含月凝翠
大周石橋得齊魯之風，亦喜畫荷、詠荷、種荷。觀其殘荷圖，畫家在皴染中繪寫出荷池歷經滄桑后的錚錚風骨，呈現出沉寂于露重的晚秋之美。低垂的蓮蓬一枝枝豎在無邊的蓮田里，月上孤亭，如畫如歌。一池殘荷，別有一番情致。
大周石橋畫荷，題材豐富，清枝雅淡，無論含苞待放，還是昂首怒放，皆栩栩如生、靈秀生動。這些荷圖構圖新穎獨特，粉白布局相間，蜻蜓點水穿梭荷間，蝴蝶輕舞水上，水草三兩筆……盡顯畫家胸中勝景。
中國書法創作講究以線為書寫，而線又以骨取勝。畫事則以筆取氣，以墨取韻。作品的用筆、布局、立意豐富，在變化莫測中取之有法，形成了作者獨立的筆墨風格。書畫同源，知畫者必知書。大周石橋書畫有至大、至剛、至中、至正之氣，蘊蓄于胸，其藝能登峰山頂。
潘天壽曾言：“藝事可求師于千年百世之前，可求知于千年百世之后?！敝袊嬕砸饩场忭?、格調為最高境地，畫事難于用繁，尤難于用簡，簡之可貴，在于純熟。須老辣縝密，跡簡意遠，方為上品。觀大周石橋其文與竹畫，皆胸中先自有竹，而其治印皆胸中先有成印。畫事者以實求虛、以虛求實，即得虛實變化之道矣！老子言：“知其白，守其黑?！边@些取法布局在大周石橋的治印和書畫藝術創作中皆有體現，我想這是其多年學識積累而成。
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鐵骨春秋
自古至今齊魯乃出大家之地，大周石橋得其周氏祖脈余蔭，詩詞文書畫印俱佳，承文以載道之風，令人仰嘆！其書畫集藝評中天津美院原院長張蒲生先生等人的評論深刻感人，道出了大周石橋藝術生涯不懈的追求與豐實的收獲。
中國畫不僅僅講究技法更要追求意境升華。大周石橋吸收八大山人、石濤空靈的畫風，書法篆刻融合碑帖、摩崖、漢印古風，他的古舊紙、磚刻作品古典雅致，非常喜人。