例如中國第一代油畫家顏文樑的參展作品《重泊楓橋》，描繪的是夜色中楓橋邊的泊舟、漁家的生活景色。他深入描繪了月光、水色、燈光、漁火的相互映襯，但重點仍放在意象氛圍的營造上。
第二代油畫家蘇天賜吸收中國畫的寫意性用筆而具有大寫意特質，其參展作品《霜晨》從生活的感悟出發，以強烈夸張的橙色為主調，營造出層林盡染的深秋意象，別具蒼潤幽深的詩意之境。
年輕一代的藝術家身上同樣展現出了鮮明的藝術個性。他們既有對生活對世界不同的關注點，也在自覺地著力尋找恰當的表現語言。

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《薄暮初上》（布面油畫） 張祖英 作
比如海南本土畫家王銳傾心于海南的鄉村農舍，造型概括而凝練，色彩富含情感，表現出海南鄉村不同尋常的深長意味。李瑾關注南方城市的生存空間，語言富有力度，展現出城市空間的陌生與冷靜的情境。
“年輕一輩藝術家有著更好的成長環境，他們對于油畫藝術的執著與奮進，使得中國油畫的未來發展有著堅實的接續力量。”宛少軍在展覽畫冊的序中如是寫道。
作品是畫家的座右銘。通覽全展，可以看出中國油畫家們既從中國藝術中汲取滋養，也從西方傳統到現代的藝術中借鑒和吸收，更多的是不問東西、融合中外，顯示出畫家自由、開放的心態和真誠的學術精神，其核心目的就是要不斷提升中國油畫的藝術表現力，使其展現出中國油畫語言的特質并不斷邁向新的語言高度。
在展覽開幕式上，省文聯作協黨組書記、省文聯主席夏斐說，本項展覽作為海南島春季國際藝術展系列美術展的一部分，是對中國百年油畫山水的一次展示和檢閱，也是從學術角度對中國南方油畫山水進行的一次回顧和審視。這樣的集中梳理、集中展示、集體思考，將有利于中國油畫山水創作的再出發，這不僅對提高海南畫家的學術水平、擴大海南藝術家的視野大有裨益，更讓廣大民眾從這些作品中感受祖國山河的壯美，激發民眾的愛國情懷，堅定海南人民建設海南自貿港的信心。
（本版圖片均由主辦方提供）（習霽鴻）
來源：海南日報

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