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徐崇嗣$與宋徽宗齊名的趙昌，所繪《歲朝圖》大面積留白，還能氣韻生動？( 二 )


徐崇嗣$與宋徽宗齊名的趙昌，所繪《歲朝圖》大面積留白，還能氣韻生動？
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趙昌的花鳥草蟲畫，用筆流暢自然，色彩渲染有致，形象準確自然、風格清秀、設色淡雅與黃筌的富貴、徐熙的野逸又有幾分不同，顯示出其獨特的風貌。
中國歷史悠久的繪畫藝術輝煌而燦爛，絹、紙類的作品能夠保存下來已實屬不易，再加之趙昌晚年作品往往深藏而不賣，即使流失在外，也要親自再復購回來，所以昌之流傳下來的畫作極其稀少而珍貴。
徐崇嗣$與宋徽宗齊名的趙昌，所繪《歲朝圖》大面積留白，還能氣韻生動？
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《寫生蛺蝶圖》
畫卷的底邊描繪的野菊或正、或側還有一朵藏于葉片之下。霜葉、荊棘和偃伏的蘆葦等在畫面上錯落有致地分布著，一只青青蚱蜢悠閑信步于野草閑花之中，其神態動感被描繪得惟妙惟肖。三只翩躚于畫幅上半部的蛺蝶，正、側、俯、仰形態各異，敷色積染多層而殆不見墨跡，加之細如發絲的根根須腳，整體色彩妍麗而又不失輕盈的質感躍然紙上。
土坡、花草以線寫形并以淡彩敷染，峽蝶采用了沒骨畫法，其勾線隨景物的形態富于頓挫粗細之變化，墨色亦有濃淡輕重之分。此圖花草蟲碟造型生動，色彩清麗典雅，畫面靜中有動、動中有靜，虛實掩映，可謂把秋日野外宜人的景色描繪得十分逼真而又傳神，營造出一種平淡天真的意境。
徐崇嗣$與宋徽宗齊名的趙昌，所繪《歲朝圖》大面積留白，還能氣韻生動？
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《歲朝圖》
趙昌的這幅畫與其他同題材作品不同，畫面少有留白，顯得熙熙攘攘、熱熱鬧鬧，濃郁的色彩、緊密的構圖營造出綺麗歡快的氛圍，又顯得趣味盎然、生機勃勃。該畫構圖特殊，繁密的花朵與湖石互相掩映，布滿整幅畫面。構成兩個空間，地面上的水仙、山茶郁郁蔥蔥，舒展在空中的梅花和長春花細密繁雜，整體華麗而又熱烈，鋪天蓋地的花團錦簇。
色彩艷麗，歷經千年依然絢麗，多用石色，以石青填底。赭石的地面，石綠和墨色的湖石，白粉、胭脂、朱砂的花，共同構成絢麗富貴的氣息。枝干線條有力，枝葉堅韌，花瓣柔軟，畫面線條表現的質感體現出畫家深厚的功力。
徐崇嗣$與宋徽宗齊名的趙昌，所繪《歲朝圖》大面積留白，還能氣韻生動？
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結語：
《聞見后錄》說：“畫花，趙昌意在似，徐熙意不在似。”
趙昌以其洗練輕脫的作風，突破了黃體繁縟謹細的刻意描繪。而這種洗練輕脫的畫風顯然是吸收了徐體“落墨”或“沒骨”筆墨生發、不加造作的優點。
徐崇嗣$與宋徽宗齊名的趙昌，所繪《歲朝圖》大面積留白，還能氣韻生動？
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然而，作為同時代畫家中的佼佼者，無論滕昌祐和徐崇嗣也好，黃徐二體也好，都不是趙昌藝術的終點，只不過是他通過長期師法造化所獲得的真切的生活，以此來達到升騰變化的借鑒。
對于二者，他各取所長、融會貫通，從而能在花鳥畫傳統技法的基礎上獨樹一幟，進入一種新的境界，最終成為花鳥畫史上的一代大師。
——END