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維亞爾！他的色彩比莫奈的更耐看，他是“印象派”之后的“印象派大師”( 二 )



The Avenue 1899
維亞爾和其他成員一樣，受到高更的影響：大面積平涂顏色，色塊由線條區分開來，用色較為大膽；他也贊同德尼的哲學：將顏色“秩序化”。

維亞爾！他的色彩比莫奈的更耐看，他是“印象派”之后的“印象派大師”
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Under the Portico 1899

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The Table Setting 1903
他自己也漸漸地發展出了個人風格，比起博納爾的日本風，維亞爾的和風更具有概括性，并且整體裝飾性更加突出。

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Figures Eating in a Garden by the Water 1913

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Madame Losse Hessel in Vuillard's Studio 1915
他也有一個小名，稱“佐阿夫兵式納比派畫家” （ le nabi zouave），因為他有一嘴修剪成兵士風格的紅色大胡子。

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Woman with a Hat 1901
維亞爾在1891年的時候和德尼、博納爾共享位于皮加勒路的畫室。

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Sea at Sunset, Women on the Shore 1914
當時在巴黎有諸如：有錢人為其公館的裝潢和劇院為其觀眾廳的裝飾而向藝術家訂購創作的風潮，所以納比派的成員在1890年后紛紛承接大型室內裝飾繪畫的訂購。

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Silver Trees 1907
接訂購往往是熟人圈子開始，維亞爾在1892年為納坦松兄弟的親戚的公館創作了一系列的極具納比風格的室內裝飾。

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Massif near the house 1907
納坦松兄弟（Natanson）一直和維亞爾保持著良好的友誼，他們相識于? 白色雜志 ?（La Revue blanche）的圈子社交，作為雜志負責人的納坦松兄弟為維亞爾提供了不少機遇。

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Chateau of Fontainebleau 1919

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Tulips and Statuettes 1919
維亞爾也參與裝飾劇院內部的工作，比如1890年的安托萬自由劇院，1891年的保羅?福赫的藝術劇院。劇院的裝飾布景工作也讓維亞爾有機會開展石刻版畫的創作，也因此結識了著名畫商（Ambroise Vollard）。

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Anemones in a Chinese 1900

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Boulevard of Battignolles 1910
藝術家1900年后在畫風上回歸到了現實主義，畫的尺寸也日漸增長，構圖越發簡單。畫面的透視效果明顯，不再是如日本版畫式的平面，而物體也開始有了體積感。

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Princess Bibesco (Marthe Lahovary) 1920
維亞爾一生未婚，與母親生活在一起。看得出維亞爾對于母親的情感。他和母親一起生活直到后者1928年去世。

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