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南宋$20年前無人理睬，20年后舉世驚艷( 二 )


元滅南宋后，一度有意招攬一些名氣大、有過任職經歷的南宋士人效忠新朝廷，至元二十三年（1286年）便曾到江南一帶搜尋合適的人選。但吳鎮的父輩們對此毫無興趣，無人應招。
吳鎮，就是出生在這樣一個世代效忠南宋、累代富庶的家族里。
今人談論吳鎮的一生隱逸，多認為他生活清貧，主要靠教書和賣卜維生，繪畫作詩實為興趣，不作盈利。但需要特別注意的是，吳鎮的清貧是他自己做出的選擇，并非被迫之舉。
他之所以清貧，大概只是因為他對錢財看得很淡，生活樸素，以至于讓世人忽略了他背后豐盈的家業基礎。
他的畫“貴介求之不與，惟贈貧士”，這既是個人修養，也是自小富養的結果，對錢財無感。
關于吳鎮的年少時光，史籍中的記載并不詳細，只說他喜好結交豪俠一類人物，學習武術和擊劍，后來則與哥哥吳瑱拜于毗陵（今江蘇常州）柳天驥門下讀書，研究相術。此后，便開始了游戲于山川河海之間，觀美景、作墨畫、題詩詞的隱居生活。
同為江南文士，吳鎮卻從來沒有像黃公望或王蒙一般有過追求入仕的執著，而是一早就做了自己的選擇，并從來沒有動搖過。
正是在這種極其平靜的心態下，他畫下一位位山水間的漁父。
在《蘆花寒雁圖》中，渺渺天地間，遠山縹緲，流水空闊，近處的蘆葦則隨風搖曳，蘆雁展翅低飛。一位漁父，坐在船頭，仰首觀天，仿佛與天地間建立了獨一無二的聯系，進入極其私密的神思空間。
超塵脫俗的感覺撲面而來。
南宋$20年前無人理睬，20年后舉世驚艷
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▲《蘆花寒雁圖》
無端垂釣空潭心。魚大船輕力不任。憂傾倒，系浮沉。事事從輕不要深。
——吳鎮《漁父》
02吳鎮喜好隱居，無意摻和朝政之事，但是，并不代表他對元人的統治毫無感覺。
若說選擇隱居是他面對元朝統治的第一種態度，那么，喜好畫竹則是他的第二種態度——貧賤不能移，威武不能屈。
俯仰元無心，曲直知有節?？丈侥韭鋾r，不改霜雪葉。
——吳鎮《懸崖竹》
南宋$20年前無人理睬，20年后舉世驚艷
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▲《墨竹譜》之《懸崖竹》
論畫竹，吳鎮是元代畫家中的佼佼者。依他自己所言，畫竹50年，已到了可以“戲寫”的地步，隨心所欲，而得心應手。
其中，野竹又是他的最愛。
吳鎮是如何畫竹的？除了師法畫竹功力深厚的李衎、蘇軾、文同，專研其理論和仿作其畫。更重要的是，他十分注重人與竹面對面的“交流”。
他常常要仔細觀察野竹的生長狀態，將它們銘記于心，隨后才在畫紙上表現各株竹子不一般的姿態：
相對兩忘言，只可自怡悅。惜我鄙吝才，幽閑養其拙。
——吳鎮《題畫三首·其一》
與他人相比，吳鎮畫的墨竹高明之處在于，寥寥數筆，竹之人格非常突出。
他的墨竹，枝葉疏簡遒勁，瘦勁清傲。
同時代一些畫家的竹子，一看很有閑雅之氣，再細看，是養在福貴人家里的閑雅之氣。但吳鎮卻表現出竹子的天性——山僧道人之氣，野逸之氣。
他欣賞竹的遒勁姿態，高風亮節，不知不覺中，也會把心中對元朝統治者的不滿流露其中：
董宣之烈，嚴顏之節。斫頭不屈，強項風雪。
——吳鎮《雪竹》
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▲《墨竹譜》之《雪竹圖》
當他看到野竹在外，不論風吹雪打也始終不低頭，不免想起人在面對現實困難時的模樣。