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吳昌碩|看吳昌碩“高枝實累累”，吳門四世金石書畫展出

書法繪畫篆刻吳昌碩吳長鄴

澎湃新聞獲悉 ， “高枝實累累——吳昌碩藝術傳承展”近日在上海信托外灘111藝術空間對外展出 ， 展覽以百年來海派吳門四世的金石書畫藝術傳承 ， 集合了80余件吳昌碩及吳氏后人的繪畫、書法、篆刻作品及相關文獻 ， 全面展現出海派書畫和海派文化所蘊含的海納百川、與時俱進的民族氣質和時代精神 。
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吳昌碩（1844-1927）
吳昌碩在“詩、書、畫、印”四大領域均具有極高造詣 ， 以“融通四絕”稱雄天下 。 本次展覽展出吳昌碩先生21件書畫精品和13件篆刻印章及硯臺 ， 其作品年代橫跨大師60余年的藝術創作生涯；同時展出20余件吳昌碩先生的個人信札、詩稿、賬本等珍貴文獻 ， 全面還原了大師的真實生活狀態和藝術理念 。
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吳昌碩題任頤王震合作缶翁肖像圖軸
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吳昌碩后人吳越（左1）現場導覽
吳昌碩的繪畫 ， 其畫性、畫趣、畫格如嫩金、秀鐵、古藤、老柯 ， 頓挫自然 ， 力透紙背 ， 當他揮毫到神情飄沒處 ， 生動得顯出“畫到極處是寫 ， 寫得極處是畫” ， 升騰到了無差別境界 ， 在近代巍然創立了劃時代的“缶廬畫派” 。 以首次展出的《風竹圖》為例 ， 吳昌碩先生運用金錯刀的筆法 ， 以濃墨寫竹葉 ， 淡墨畫竹枝 ， 把家鄉竹子的剛、柔、韌性以及勁節向上的姿態完美表現出來 。 在竹枝與竹葉的旁逸斜出中 ， 生出萬千角度 ， 佐以上下兩個對角的留白 ， 虛實相生 ， 陰陽相濟 ， 讓畫作的構圖達到險絕的境地 。
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吳昌碩風竹圖
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吳昌碩 紅荔圖軸
吳昌碩的書法 ， 筆用長鋒 ， 紙喜生宣 ， 古茂雄秀 ， 當以石鼓文成就最高 ， 融化了歷代鐘鼎、陶器、碑碣文字于其間 。 此次展出的《篆書軸》被認為是目前所發現最早的吳昌碩書法作品 ， 帶有鮮明的鄧石如篆書風格 ， 是吳昌碩先生初學篆書的臨習之作 。 《石鼓文軸》《篆書八言聯》《篆書〈詩經·天保〉詩軸》等精品之作 ， 頓挫生輝 ， 金石氣息儼然 ， 展現了吳昌碩先生藝術巔峰時期高超的石鼓文書法技藝 。
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吳昌碩 《篆書軸》
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吳昌碩致三兒吳東邁信扎
吳昌碩的篆刻 ， 深得清末諸家之絕 ， 漸以生鐵窺視太古 ， 刻印圜干鈍刀 ， 驅馳石骨 ， 亂頭粗服 ， 真力彌漫 ， 開創了篆刻領域中逋峭古拙、力沉神酣、氣旺意暢而情意綿長的新體貌 ， 吳昌碩亦是西泠印社的第一任社長 。 此次展覽精選12方吳昌碩篆刻印章 ， 其中包括“缶記”“吳俊卿”“缶廬主”“缶翁”等大師的常用印 ， 可與同時展出的書畫作品上的鈐印一并欣賞 。
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吳昌碩 自刻泰始鐘形磚硯
“高枝實累累 ， 山雨打欲墮 。 何時白玉堂 ， 翠盤薦金果 。 ”這首吳昌碩先生的經典題畫詩 ， 亦反映了吳門藝術百年來的傳承發揚 。 此次展覽集中了吳昌碩之后吳門三代藝術傳人的28件書畫精品 ， 不但體現出他們在藝術造詣上的筆墨相傳、踵武賡續 ， 更展現出海派吳門在新時代的新探索、新發展和新面貌 。