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吳昌碩$潘天壽憑什么霸氣？

吳昌碩$潘天壽憑什么霸氣？
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“一味霸悍”余任天先生在1961年為潘天壽所刻
霸是霸氣，悍是強悍，按常理，“一味霸悍”這四個字用在任何事情上似乎都會顯得不太合適，很容易有泰山壓頂、晴空霹靂的感覺。尤其講到文化基因，似乎與不主張劍拔弩張的傳統審美有點相悖。
但是潘天壽卻是反其道而行之，他想對傳統在繼承的基礎上演進、變革、創作和突破。體現在他藝術上的強悍、霸悍，用我們現在當代藝術的語匯就是“震撼”、“張力”、“強烈”、“沖擊力”，而這正暗合了當代藝術的審美追求。
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潘天壽 鷹石山花圖
天下之事，無獨有偶。潘天壽先生作畫卻以他過人的見識與膽略，劍出偏鋒，另辟蹊徑。他獨取“霸悍”兩字，作為他一生藝術創造所追求的方向和行為準則。難怪他的老師吳昌碩先生贊嘆他的畫“天驚地怪見落筆”。一旦落筆，即天也驚、地也怪，這是何等的氣勢？這是潘天壽先生作畫在“氣”上的追求。
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潘天壽 秋意
當年吳昌碩先生自己也講“苦鐵畫氣不畫形”。南齊謝赫在“六法”中的第一法也講“氣韻生動”。所以潘天壽先生干脆就把“氣”的意義推到了極致。以此細論，潘天壽先生所追求的“霸”，即霸在氣上。即所謂霸氣。因此，“造險破險”的潘氏圖式，就成為了潘天壽體現“霸”字的標準圖解。
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潘天壽指畫 夕陽山外山
“霸”既屬于氣的范疇，那么“悍”肯定是屬于“法”的范疇了。潘天壽作品中的“悍”則具體體現在了他作畫用筆以方筆強折和以指代筆的生澀、堅硬效果上。眾所周知，潘先生一生喜作指畫。并且擅長以生宣紙作巨幅指頭畫。這是一種難度非常高的作畫手段。所以他的生紙巨幅指畫，幅幅堪稱中國繪畫史上空前絕后的絕世佳構！以手指代毛筆來運用，其特點是可以達到生、熟之間，毛筆所達不到的奇異效果。當然，作指畫的前提是純熟駕馭了毛筆。因此，強硬驃悍、力能扛鼎的多變線條，就完整地表達了潘先生關于“悍”字的全部意義。
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潘天壽 雨后
潘天壽先生最早體現霸悍風格作品面世的時候，吳昌碩先生曾為他捏了一把汗。說：“一跌須防墮深谷，壽乎壽乎愁爾獨”。是的，變革與與創造，必定意味著對舊有創作方法和審美習慣的違背和拋棄。吳昌碩先生為他所擔心的，正是他那不入時流、獨標新格的作品會令世人不解、從而遭到冷落、甚至嘲笑和埋沒。歷史的規律告訴我們，當一件新生事物誕生，并且帶著超前審美意識出現的時候，不解和被冷落是注定要經歷的艱難過程。君不見，黃賓虹先生的作品被世人所不解和冷落了半個世紀，便是最好的佐證。
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【 吳昌碩$潘天壽憑什么霸氣？】潘天壽 插了梅花便過年
從潘天壽先生的身上我們看到除了智慧以外，那種超常的膽量和創造力。而正是這種超常的創造力，引領并推動了藝術歷史的進程。
當我們在撿珍珠般地研究前人豐碩成果的時候，研究的課題就絕不應該局限于他們作品的非凡結果上，而把他們人生和作品的所有成因作為研究的切入點，即從精神到表象，作出全面細致的分析后，我們才有可能真正探得驪珠。才會從他們的身上得到有益的啟迪。