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院體#以小見大，石濤繪《山居圖》

以小見大的本意是，從局部可以看出來整體，從小事可以看出來大節。將其引申之后，就變成了山水畫的審美情趣。小，是指畫紙上的圖像。大，是指描摹的對象。畫家經過種種精妙的技巧，將觀察對象畫在紙上，完成了“以小見大”的過程。人們根據紙上的畫面，可以聯想到真實的景物。
這樣講，顯得有的干澀，可以結合石濤畫的《山居圖》進一步了解一下。石濤是清初著名畫家，他是務實的人。他研究的繪畫理論可以和作品相互印證，從而顯示他的與眾不同。為了畫出自然山水的神韻，他在山中隱居。這幅《山居圖》從構圖來看，很像黃山一帶的景色。
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畫面構圖很密，用筆很緊，看上去飽滿充實。這在石濤的作品中不太常見，仔細看就會發現，他在創作中借鑒了宋代畫家的筆墨技法。故此，形成了這般面貌。畫面下方有一道石橋轉折，呈現橫斜之態。輔以利落的筆墨線條，屬于典型的南宋院體風格。南宋院體畫家常用“以小見大”的表現手法，石濤活學活用，畫出了自己的特色。
畫中筆墨再綿密，也局限在畫紙上。石濤通過畫上的山水，讓人聯想到黃山風光，這就是以小見大。以小見大，不僅是審美情趣，也是技法特征。石濤，既可以純熟運用，又可以變通闖蕩。他繼承傳統之后，踏出了求新求變的步伐。
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畫面上方三分之一，構圖相對單一，用筆比較單調。即便如此，也有變化之美。松和緊對應疏與密，用筆和構圖完美結合，有了細節特征上的變化。畫面上方變形扭曲，畫面下方凝重密實。這是，以小見大的體現形式。全景山水融合邊角山水，在咫尺畫紙上畫出了如畫江山。小的是畫面，大的是情懷。
傳統山水畫具有抒情的調性，《山居圖》體現了樂山樂水的逍遙自在。從觸目所致，到內心感悟，完成了欣賞上的“以小見大”。
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《山居圖》中的幾棵樹木十分顯眼，在山水之中添加各種樹木，旨在表現空間變化。假設沒有這幾棵樹，遠近層次很難區分。石濤用這種辦法，強調畫面的真實感。同樣是，體現以小見大的藝術追求。
古人云，“藏天下于天下?！焙玫纳剿?，要有深遠的感覺，畫了遠，才有近，才有差別。以小見大和“藏”有關，把自然山水藏于畫中，帶來美的感受。
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以小見大，從一幅山水畫，見證了天地無邊，山川美景。看著畫中幽遠深邃的景色，感受石濤筆墨上的蒼茫，仿佛真山真水就在眼前。《山居圖》讓人可以產生無盡遐想，這是藝術創作的魅力，也是以小見大的魅力。
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