天津博物館|天津博物館呈現“繁花似錦”與“素香淡影”( 二 ) |天津博物館|展覽|文物|錢幣

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【天津博物館|天津博物館呈現“繁花似錦”與“素香淡影”】現場展出的書畫作品
據悉，與“繁花似錦——館藏花卉文物特展”一同推出的還有“素香淡影——館藏清代仕女畫展”“幣覽春秋——館藏歷代錢幣展”兩大展覽，前者展示了仕女畫在清代發展、演變的過程；后者則從館藏中國歷代錢幣中精選出兩千件珍品，并輔以其他各類文物，呈現了中國錢幣的發展歷史。
清代仕女畫：從綺麗多姿讀到海上芳華
仕女畫是以女性為描繪對象的繪畫，在中國傳統繪畫中屬于人物畫的范疇。其濫觴于戰國、經漢魏發展成熟于隋唐，繪畫技法和題材在五代兩宋得到進一步拓展，形成了用多樣化的風格描摹女性外在容貌和內在氣質，以 “承教化”“悅心目”的繪畫傳統。元代，仕女畫創作進入沉寂期，至明代中晚期漸趨活躍，而在清代，尤其清代中后期迎來了又一次的高潮。
清代早期的仕女畫繼承前代傳統，風格較為多樣，宮廷畫家、浙江地區畫家和揚州畫派諸家中均有以仕女畫見長的名家，但與其他畫科相比，從事仕女畫創作的畫家卻并不多。這一畫種的再度繁榮出現在嘉慶、道光時期。以改琦、費丹旭為代表的一批熱衷于仕女畫題材的畫家進行了大量的繪畫創作，他們以輕柔流暢的筆墨塑造纖瘦婀娜、楚楚動人的女性形象并賦予她們多愁善感、幽怨惆悵的情感特質，畫風雅致秀逸而充盈傷感的情調，具有鮮明的時代特征。晚清活躍在上海的任熊、任熏、任頤等畫家則以活潑明快的畫風塑造女性，格調清新，一定程度上匡正了仕女畫的柔靡之風，頗具影響。

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現場展出的仕女畫
“素香淡影——館藏清代仕女畫展”以 “綺麗多姿——清初到乾隆時期的仕女畫”“風露清愁——嘉慶、道光時期的仕女畫”“海上芳華——晚清海派仕女畫”三個單元組織展品，展示仕女畫在清代發展、演變的過程，并與廣大觀眾共同領略中國傳統繪畫獨特的藝術魅力。
兩千件珍品，呈現中國錢幣發展史
錢幣，是人類物質文化的重要組成部分，是中華文明源遠流長和博大精深的重要見證物之一。中國錢幣歷史悠久，體系完整，品類繁多。作為中華優秀傳統文化之一的錢幣文化，反映了中國各個時期的政治、經濟、社會、文化等，并對周邊國家和地區產生了深遠影響。
中國歷代錢幣是天津博物館的特色館藏之一，在全國收藏錢幣的博物館中位居前列，從天然海貝到近代機制幣、紙幣，不但數量多，種類全，且精品薈萃，是研究中國錢幣產生與發展的珍貴資料。

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展覽現場
“幣覽春秋——館藏歷代錢幣展”從館藏中國歷代錢幣中精選出兩千件珍品，并輔以其他各類文物，呈現了中國錢幣的發展歷史。展覽分為金屬鑄幣誕生時期、“兩”“銖”貨幣時期、稱“寶”貨幣時期、銀錠、機制幣、紙幣、民俗錢及錢幣文化七大部分。由“物物交換”時期的天然海貝，到商朝中晚期金屬鑄幣誕生，春秋戰國時期形成區域化貨幣，秦始皇統一后方孔圓錢成為中國主要流通錢幣，再到唐高祖武德四年（公元621年）始鑄開元通寶，錢幣的名稱和單位由“兩”“銖”體系變為在“通寶”“元寶”等前冠以年號或國號，并以“文”為單位的寶文錢制。及至近代，清朝光緒年間開創機器制幣，實現了中國錢幣史上的一次新革命。同時，中國是世界上最早發行和使用紙幣的國家，近代紙幣亦有了新的發展。這些內容在展覽中均有涉及。展覽還包括民俗錢及與錢幣文化相關的甲骨、玉器、瓷器、硯墨等各類文物。