大衛·霍克尼：是的 。我接下來要根據自己的記憶來畫第三張科羅拉多大峽谷了 。
保羅·喬伊斯：我們上次在薩爾茨紡織廠的時候看了你的約克郡繪畫系列 。這系列作品的創作基于你在風景中旅行游走的經驗 。
大衛·霍克尼：是的，旅行 。畫畫的時候，你從此地開始雙眼的旅行 。在約克郡的時候，我的身體在旅行，在開車 。在畫畫的時候，身體是靜止的，但思緒是移動的 。
文章圖片

漫步在龍安寺的枯山水庭園，霍克尼，1983年2月21日，京都

文章圖片
英國大使館的午宴，霍克尼，1983年2月16日，東京
保羅·喬伊斯：這樣說來，約克郡系列繪畫又延續了之前的《繁梨花公路》，是嗎？
大衛·霍克尼：是的，移動，開車穿越一片風景 。在觀看這張繪畫時，你站在畫前，眼睛會看向四面八方，一如你站在真實的科羅拉多大峽谷前，身臨其境地去觀看一樣 。你需要從各個角度去看這樣一個巨大的空間 。甚至是在十九世紀，就有人注意到了科羅拉多大峽谷是全視角的 。在這里沒有一個可以聚焦的點 。你就是得到處去看——上下左右 。實際上，我們不管是到了哪里，都需要這樣去觀看 。遺憾的是，攝影假定我們通常只看一個地方 。
托馬斯·莫蘭，這位在十九世紀描繪了科羅拉多大峽谷的畫家，帶著一個攝影組去了大峽谷，并拍攝了他在繪畫時會用到的那些角度的照片 。但是，一個十九世紀的畫家毋庸置疑是無法擺脫透視法的桎梏的 。他用透視法去觀看大峽谷 。莫蘭逝于二十世紀二十年代，不喜歡當時的藝術形態，也就是立體主義 。然而，諷刺的是，如果沒有立體主義的話，我就不太可能畫出這樣的科羅拉多大峽谷，甚至也不可能做出科羅拉多大峽谷的拼貼攝影 。我很清楚地知道，沒人能畫出這么大的一張畫 。在創作的時候，這些風景都可以被納入進來，但是，鏡頭沒法一次就把全部的景色都拍攝下來 。只要移動，場景就發生了變換 。之前的場景就沒法再進入畫面了 。所以，托馬斯·莫蘭被透視法捆住了手腳 。大多數人都是 。
保羅·喬伊斯：你是否認為莫蘭的創作都是圖像學的？
大衛·霍克尼：不，我不覺得莫蘭的創作有多么的圖像學 。事實上，他的作品有點虛構——莫蘭將畫面戲劇化 。他早期畫的一兩張科羅拉多大峽谷有意思 。但是，科羅拉多大峽谷是很難拍攝的 。實際上，科羅拉多大峽谷是無法拍攝的，在大峽谷的體驗亦如此 。這是一種空間體驗，而攝影與空間無關 。
保羅·喬伊斯：在一定程度上，攝影讓你回到了繪畫 。在你以繪畫的方式，根據記憶來描繪科羅拉多大峽谷的時候，你覺得畫面將會是怎樣的？
【攝影|霍克尼對話喬伊斯：后攝影時代的繪畫風景】大衛·霍克尼：如果我知道的話，我也就不用畫了！我完全沒法去想象 。
文章圖片

《霍克尼的霍克尼》的封面，1976年出版

文章圖片
藝術家的冥想（泳池邊的兩個人），霍克尼，1972年

• 畫種！難以逾越的極限素描，燃爆你的視覺神經——達斯卡尼奧的黑白世界
• 迪士尼公主@九歲男童筆下的迪士尼公主，艾莎和安娜被丑化，愛麗絲公主最相似
• 詩尼娜#泰王后蘇提達為何不受人們待見，卻喜歡曾被貶的西米拉和詩貴妃？
• 記憶|看展覽｜藝·醫——徐平師生攝影展
• 事物|在意大利藝術家喬瓦尼·歐祖拉作品里，感受大西洋的風
• 自拍|印尼學生自拍NFT突破百萬美元，史上最貴自拍
• 主題|菏澤牡丹名園限時向相關協會攝影家免費開放
• 湖心羅漢#尼姑出一上聯 和尚撐船, 篙打湖心羅漢;書生下聯讓她羞逃而去!
• 天人|風景攝影：天人合一，才是大美
• 宣尼悲獲麟|南朝以及初唐詩人作詩，經常犯這個毛病，大家要注意避免