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技法$「生活美學」美學評論家馮德祥論畫家耿峰焦墨山水畫的美學特點( 二 )



技法$「生活美學」美學評論家馮德祥論畫家耿峰焦墨山水畫的美學特點
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作者耿峰

下面就介紹畫家耿峰作品的美學特點
耿峰的繪畫作品中，線條緩澀、糾結、蟠曲，有一種粗獷的原始美，用筆沉著痛快，氣盈力足，一點苔，一撇草，處處從書法中來?！爱嬛心切┯每使P焦墨，以‘如挽強弓，如舉九鼎’地力寫出來的線線點點，若隱若現，若離若合，似斷還續，似殘不缺，斑斑駁駁，錯錯落落，如古璽封泥，如碑刻，如畫像石，那股濃厚的出土器物的味兒，實是深深從秦漢印中脫胎出來，確堪與金石同貞。
畫家有金石功底，才有焦墨的點點之中的秀美，畫焦墨沒有金石之美，就會產燥熱的火氣，不能入畫。所以畫家耿峰能將焦墨畫出深遂秀美的意境也是他平時的金石及書法功力分不開的。

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作者耿峰

畫家耿峰不僅憑借自己幾十年的書法篆刻的功力，能化焦墨燥火之氣，還能熟練的把積墨畫法融合其中。使焦墨與積墨結合成不可分的一體墨法。
歷史畫論對積墨的解釋很多。
北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤而不枯?！痹S公望《寫山水訣》：“作畫用墨最難，但先用淡墨積至可觀處，然后用焦墨、濃墨分出畦徑遠近，故在生紙上有許多滋潤處?！鼻宕鷲粮瘛赌咸锂嫲稀罚骸拔舯痹穱L寫風溪谷雨，峰巒晦明，樹石林泉，煙霏云繞。又畫落照圖，近視若無物，遠視村落杳然深遠，悉是晚景，遠峰之頂，宛有返照之色。巨然宗之，每積墨數十層，空淡若無墨，峰巒云霧，無跡可尋?！爆F代黃賓虹《畫法要旨》：“積墨法以米元章為最備。渾點叢樹，自淡增濃，墨氣爽朗，此天所不能勝人者。思陵（趙構）嘗題其畫端云：天降時雨，山川出云也。董思翁書，‘云起樓圖’，謂元章多鉤云，以積墨輔其云氣；至虎兒（米友仁）全用積墨法畫之。”潘天壽謂：“積墨須在雜亂中求清楚，清楚中求雜亂。

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作者耿峰

畫家耿峰精通詩，書，畫，印使之成為當今能夠熟練掌握焦墨技法。
黃賓虹也說“北宋多用焦墨”。宋以降，文人們鐘情的水墨畫開始興起，墨分五色營造的輕煙淡嵐大大地滿足了文人內心深處對寧靜山林的向往。到了元代，焦墨幾乎不復存在，代而為之的是渴筆作畫，尤以倪瓚、王蒙為代表。宋人的焦墨主實，元人的渴筆尚虛，畫家好用焦墨，無疑是從倪瓚、王蒙兩家渴筆取法的。每當歷史上的朝代更迭和社會動蕩時期，對畫家而言渴筆焦墨最能喚醒他內心深處的憂患意識和地老天荒的遺民情感，倪瓚、王蒙如此，漸江、髡殘、亦如此。

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作者耿峰

畫家耿峰藝術簡介
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耿峰，齋號雪廬，平山堂等，中國書法家協會會員，原總參書法創作院副院長，作品幾十次參加全國，全軍重大展覽或獲獎，被多處名勝古跡刻碑匾，出版專輯多種。

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作者耿峰

本文作者提示：
焦墨最能檢驗作者駕馭筆墨的功力，由于筆鋒干澀、行筆過快，水墨不能入紙，線條就會顯得輕飄浮動，缺乏沉穩與凝練；用筆過緩，墨跡滯澀淤積，氣息不暢，在整體效果上就會失去連貫與生動。程邃的焦墨之美在于既能干裂秋風，又能潤含春雨，就像文學創作里情節上需要強烈的戲劇沖突，讓人過目不忘，又久久回味。把“干裂秋風”與“潤含春雨’’這對矛盾統一起來，要靠對筆墨技法的長期探索與磨練。但在藝術上，枯與濕、干與潤之間的關系是辯證的，畫家能把它們統一起來，達到干而不枯槁，燥中含潤澤，讓藝術作品中形式因素的矛盾統一。