1. 首頁 > 人文 > >

中國藝術$藝術鑒賞網：張筱玲談“八大山人”畫中的“拙對變”「專欄」

作品作品展中國畫許曉彬志道中國畫藝委會野趣水墨花鳥畫雅靜

來源：藝術鑒賞網
作者：張筱玲 知名畫家、藝術鑒賞網藝委會副主任
中國藝術$藝術鑒賞網：張筱玲談“八大山人”畫中的“拙對變”「專欄」
文章插圖
（圖）“八大山人”《荷花雙鳧圖》
編者按：“八大山人”為明末清初畫家，出家時釋名傳綮，中國畫一代宗師。“八大山人”的畫，有說其簡約的，有說其夸張的，有說其怪奇的，有說其冷峻、疏曠、雋永的，都對，都可以視為八大的秘訣?！鞍舜笊饺恕彼囆g太豐富了，只要是不太離譜，總能在“八大山人”畫里找到例子?！鞍舜笊饺恕边€有三大“秘訣”：拙、對、變。
“八大山人”的畫之“拙”
“拙”是中國繪畫的一個獨特審美概念?！白尽奔从腥?，叫“拙趣”。大巧若拙，大智若愚，拙得近乎愚時，在知者看來，無疑便是大智的外顯。形拙、筆拙、墨亦拙。瓜的呆萌讓你不禁莞爾吧？石的老蒼讓你不由感慨歲月與世事吧？
中國藝術$藝術鑒賞網：張筱玲談“八大山人”畫中的“拙對變”「專欄」
文章插圖
（圖）“八大山人”《花果冊》之一
“拙”是最難的。揚州八怪之一高鳳翰想拙卻不能拙，后來右手殘疾了，只得改用左手畫，不利索了，反而自言：“殊大有味，其生拗澀拙，有萬非右手所及。”可見拙趣難得。
“八大山人”的畫之“對”
【 中國藝術$藝術鑒賞網：張筱玲談“八大山人”畫中的“拙對變”「專欄」】這里說的“對”，包括對比、映襯、對稱，這三者都是兩兩之間的關聯，所以統稱為“對”。“對”，是中國人的一個獨特審美范式。中國瓷器的開片，所形成的各種裂紋與光潔如鏡的釉面形成鮮明對比、映襯，而器型則以對稱為基本特征，令人愛不釋手。
中國藝術$藝術鑒賞網：張筱玲談“八大山人”畫中的“拙對變”「專欄」
文章插圖
（圖）“八大山人”《魚石圖》
這是中國藝術深諳“對”之美的經典一例。以“對”為美，令此成為中國人審美習慣的，莫過于律詩的語言藝術，“明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”，其中的對比、映襯、對稱讓人擊節贊賞，覺得韻味無窮。
中國藝術$藝術鑒賞網：張筱玲談“八大山人”畫中的“拙對變”「專欄」
文章插圖
（圖）“八大山人”《瓶菊圖》
鳥黑瓜白，黑白對比；刻意將鳥處理為三角形，與橢圓（瓜）兩廂對比；畫瓜用筆，畫鳥用墨，筆墨相映相襯。三角形與矩形，立與平，靜與動。對，因而雋永。
中國藝術$藝術鑒賞網：張筱玲談“八大山人”畫中的“拙對變”「專欄」
文章插圖
（圖）“八大山人”《果熟來禽圖》
陶瓶的粗礪對比菊花的嬌嫩；陶瓶的厚重對比菊花的秀逸；旁出的兩朵菊花輕靈搖曳，與瓶口的花葉動靜相襯；瓶身上黑白互補，明暗相映，似有陽光跳動。鳥黑瓜白，黑白對比；刻意將鳥處理為三角形，與橢圓（瓜）兩廂對比；畫瓜用筆，畫鳥用墨，筆墨相映相襯。
“八大山人”的畫之“變”
藝術的通則是守常而善變，但卻不能亂變，變，其實是守常的個性化表現?？纯础鞍舜笊饺恕钡漠嬙趺醋?？
中國藝術$藝術鑒賞網：張筱玲談“八大山人”畫中的“拙對變”「專欄」
文章插圖
（圖）“八大山人”《荷花翠鳥圖》
荷的葉柄長度為1到2米，別家畫葉柄，只畫露出水面的部分。“八大山人”畫荷，不畫水，要把長長的葉柄完全暴露出來，如此與眾不同。
中國藝術$藝術鑒賞網：張筱玲談“八大山人”畫中的“拙對變”「專欄」
文章插圖
（圖）“八大山人”《涉事冊》之一
這么變，才秀出了各種抒情的線條，就有了線與面（葉柄與荷葉）的映襯，有了疏落，有了蕭寒。石濤云：“夫畫者，從于心者也”，說的就是這了。中國繪畫尤以線條之美著稱于世，八大個性化的長柄荷之變，守了線條美這個“常”，真是一代解人。