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典故@辛棄疾辨識度很高的一首詞，融豪放婉約于一爐，結尾堪稱千古名句

一提起辛棄疾，人們會不由自主地把兩個看似毫不相干的標簽珠聯璧合起來，貼到他的身上那就是“詞人”和“英雄”。
典故@辛棄疾辨識度很高的一首詞，融豪放婉約于一爐，結尾堪稱千古名句
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自古英雄多慷慨，自古詞人皆多情。然而能游走在這兩種心境中的辛棄疾，用他傳奇的一生和飛揚的才情將這兩種標簽完美地貼合在一起，因而在詞壇上具有了極高的辨識度。
南宋著名詞人劉克莊在《辛稼軒詞序》中評價辛棄疾的詞作：“大聲鏜鎝，小聲鏗鏘，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無。其秾纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下。”
劉克莊高度凝練地概括出辛棄疾詞作的特點，即辛棄疾的詞作既有婉約詞的清麗也有豪放詞的雄壯，他的豪放詞自成一家，無可替代，他的婉約詞，閑適自如，卓越不凡。
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辛棄疾的詞中還有一部分兼具豪放與婉約之美的作品，它們既有豪放激蕩之美，又有娟秀婉約之美，如此獨特的藝術風格也被后世譽為“稼軒體”（辛棄疾，字稼軒）。
辛棄疾的《摸魚兒》，是他的詞作中辨識度很高的一首詞，也是他的兼具豪放與婉約的經典代表作，更是宋詞中的經典之作。原詞如下：
更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且??！見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤、畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
典故@辛棄疾辨識度很高的一首詞，融豪放婉約于一爐，結尾堪稱千古名句
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【 典故@辛棄疾辨識度很高的一首詞，融豪放婉約于一爐，結尾堪稱千古名句】詞前有小序：“淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦?！贝疚跫汉?，即公元1179年，這一年辛棄疾四十歲，由湖北轉運副使改任湖南轉運副使，由鄂州往潭州。辛棄疾的同事兼好友、擔任湖北轉運判官的王正之為他餞別送行。
在這個春天即將匆匆歸去的暮春時節，辛棄疾也即將踏上離開鄂州的行程，他這次的離別就像這春天的腳步一樣，即便內心有很多的不舍和留戀，也不得不踏上行程，詞作就在這樣的時節和氛圍中拉開了帷幕。
春天，是一個美好的季節，萬物復蘇，草長鶯飛，楊柳如煙；春天也是一個為詩人們提供無限素材、帶來無限靈感的季節。詩人們愿意用他們的才華去描摹、點染、贊美、謳歌春天，他們縱橫的才情與飛揚的才華譜寫了一曲曲春的旋律。
典故@辛棄疾辨識度很高的一首詞，融豪放婉約于一爐，結尾堪稱千古名句
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在古典詩詞中，寫春的詩詞名句鱗次櫛比。比如賀知章筆下的“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳”，是在寫芳華吐翠的柳枝在春風中的搖曳多姿；比如李白的“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃”，是在寫如春花般旖旎絢爛的愛情；再如秦觀的“春路雨添花，花動一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百”，則寫盡了一場縹緲瑰麗的春天夢境。
更有如歐陽修筆下的閨閣女子在春日里的愁怨“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”；也有晏殊《浣溪沙》中的對春天漸行漸遠的閑愁“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”；還有賀鑄《青玉案》中在煙雨迷離的暮春中的悲歌悲悼“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”。于是在多愁善感的詩人或詞人眼里，“傷春”顯得更加耐人尋味。