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于連泉#蹺功雖然很打眼 但最抓人的是“小”

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于連泉#蹺功雖然很打眼 但最抓人的是“小”
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牟元笛演出的《遺翠花》圖片來源/中國京劇藝術基金會于連泉#蹺功雖然很打眼 但最抓人的是“小”
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《五花洞》 于連泉飾潘金蓮供圖/張景山于連泉#蹺功雖然很打眼 但最抓人的是“小”
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《小放牛》 于連泉飾村姑供圖/張景山◎水滿則溢
京劇的演戲規模有“大戲”“小戲”之分，“小戲”往往指的是單折戲或者折子比較少的整戲，演出時間短，通常半小時到一個小時，劇情簡單，角色和行當不多。
“小戲”后面加個“兒”字，意思似乎又變得不同。“小戲兒”是口語，過去會指童伶演的戲，但隨著時間的推進，“小戲兒”便有了審美層面的認識。“小戲兒”除了有“小戲”的含義外，還往往貼近生活通俗易懂好玩有趣歡鬧喜樂——總之，“小戲”可以有“爹味兒”，但“小戲兒”必然不能有。
最近，青年演員、上海戲劇學院附屬戲曲學校教師牟元笛在梅蘭芳大劇院演出的《遺翠花》，便是典型的一出“小戲兒”。
這出戲“小”到什么程度呢？在陶君起的《京劇劇目初探》里寫，劇中四個人，除了丫鬟翠香有名字，書生和小姐的名字只用“某”來代替，而小姐的母親連個名字都沒有。由此也可見故事的簡單：小姐與書生偶遇并一見鐘情，小姐故意給書生遺留了一支翠花。書生相思成疾，小姐的丫鬟翠香便在小姐與書生之間傳書遞柬，勾搭著書生偷偷跑到閨房與小姐相見。不想被小姐的媽發現，怒責之后老夫人讓書生考取功名以后再迎娶小姐，并通過翠香贈送書生銀兩。
作為一出傳統老戲，雖然久不上演，但它的敘事模式并不冷門，無論是《花田錯》還是《紅娘》，都有丫鬟給小姐和書生暗通消息，成全“正人君子”好事成雙的情節。如果就是看故事，顯然《花田錯》和《紅娘》更為曲折復雜，遠比《遺翠花》好看。
但此時，就顯出“小戲兒”的特點也是難點了?？催@類戲，首當其沖的自然是演員的表演。
花旦的念白與做表功夫是這出戲的賣點。根據《中國京劇史（中卷）》，年少的于連泉正是臨時“鉆鍋”演了《遺翠花》里的翠香，才被富連成科班錄取，蕭長華還為他取了一個有紀念性的藝名——筱翠花（《于連泉花旦表演藝術》一書中記于連泉入富連成坐科的時間為民國二年，即1913年）。
十幾歲的于連泉演這出戲會是什么樣子呢？恐怕在世的人誰也沒見過。但不妨想象一下，一個涉世未深的青春期小孩，藝術經驗也不足，但天賦異稟又刻苦練習，嚴格遵循花旦行當的基本功，以小孩演小孩的方式去呈現。那個時候恐怕談不上太多對人物的理解。
但是2021年的牟元笛已經不是涉世未深的孩子了，他需要在簡單的故事里分析翠香這個丫鬟，與紅娘和《花田錯》里的春蘭有什么異同。如果僅依據《遺翠花》這個故事，其實很難確定翠香的性格特點，還需把她放在傳統社會里，并與其他劇目里的丫鬟形象進行對比分析。能夠主動給小姐介紹對象、說媒拉纖的丫鬟，不會是不懂“人事”的小女孩，而且有社會經驗，懂得人情世故。另外，舊時社會里有錢人家的丫鬟又有幾個有文化呢？恐怕像《牡丹亭》里春香那樣能陪小姐讀書還鬧學的丫鬟并不多。因此如果把這樣的丫鬟演成一個嘟著小嘴，胸無城府的小可愛，就有些流俗了。
牟元笛演的翠香，人物整體走的還是可愛路線，念白的勁頭、身段的處理上，潑辣勁兒、世故勁兒有所不足，也許是當天狀態一般，演得有些放不開，總是有點不解渴之感。