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草隸&他連任兩屆書協主席，雖書法曾引爭議，但寫出個人風格值得肯定

張海曾任中國書協第五、六屆主席團主席，任期結束后回到鄭州，又出任鄭州大學書法學院院長、博士生導師。張海的書法曾引發過一些爭議，但以風格來說，他的書法還是很有個人特點的，尤其是他的隸書。



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隸書是張海先生最初成名的書體，其用功甚勤。隸書在歷史上出現過三個高峰：漢隸、唐隸、清隸?，F代人學習隸書，絕大部分人還是以漢隸為主，但隨著新的書法資料出現，人們可以學習借鑒的東西越來越多，比如出土的簡牘資料，讓當代書法家們眼界大開。張海先生隸書的成功，正是吸取了二者的營養反復醞釀的結果。



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書法的外在因素有三，即點畫、結體、章法。若要在一種字體上獨具一格，那么必然要在這些因素上注入特點。張海先生在選定了努力方向后，則著意追求這三大特點的個性表現。
從筆畫上看，將隸書標志性的“蠶頭雁尾”筆法的形態降到最低程度，使原本厚重的裝飾性形式去掉，以筆勢、神韻、意趣代之，從而獲得了筆法的大解放和個性的注入，成為表現自己審美觀點和代表現代社會文化背景的新樣式。



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他將帶有“蠶頭雁尾”作為橫、捺主筆者，大都化成回鋒重起筆而逐漸細出的筆法，頭重身輕的筆畫，隱約蘊涵著蝌蚪文之意趣。短者或上仰、或下俯，長者或上凸、或下凹，把厚重板滯的“雁尾”重筆，一反常態化為輕松活潑的筆觸。
隸書的結體，為突出扁形特點，大都上下平整，勢如磚橫。筆畫組合也長短如一，若柵欄積薪。而張海先生的書結構，打破了這些規矩，體勢或扁或長，或上寬下窄，或上小而下大，上載者多下寬勢如金字塔，下覆者多上重似水上行舟，秩序重編巧妙百出，已經完全形成了個性很強的書法語言。



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隸書之章法大約有二：一是大碑章法，字疏行密，行列整齊；二是從簡牘章法變化而來，字密行疏，有行無列。張海先生隸書章法兩種兼用，橫幅多用碑版章法，進一步加強橫向取勢，以求恢宏開闊；豎幅或用簡書章法，來強調縱向意象，以求勢來不可止。偶然采取一行為單位再相加成篇的格局，新穎別致，視覺效果極佳。



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比較而言，碑版章法在張海先生筆下就輕駕熟，而有行無列的簡書章法較難把握，這是因為扁形的隸書緊密相加容易致使魚貫擁擠氣息不暢，逼迫書家要打破原先按圖案分割填墨之惰性，調動起創造情緒，有時會出現意外效果欣喜若狂。
張海先生擅長創作幅作品，展現了書寫狀態的穩定與扎實的書寫功力，營造出恢弘大氣的書法格局。



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張海先生還創造出了新樣式的“草隸”，其草隸深得于碑簡的臨習，深解其中奧妙。他沒有將簡牘中那些草隸克隆復制，也沒有將隸書摻進大量的草法去體現破體，而將碑隸之體、簡書之韻、草書之情熔于一爐，反復冶化錘煉。
其最明顯的特點之一，是把筆畫間的運筆關系，用牽絲的形式表現出來，從而增加了筆畫間氣息的連貫，使字態活躍起來，形成了帶有強烈現代意識的隸書新樣式。