|24年春晚節目“流出”后，我卻笑死在評論區，趙本山的擔心恐成真
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直到看到網友們對《初見照相館》恐懼了整整一年 ， 才發現原來趙本山說的都是真的：
“其實春晚小品最大的主題是快樂 ， 你那個作品教育不了人 ， 365天都在這個教育過程當中走過 ， 就這一晚上你還教育他有用嗎？”
當代人一整年都在教育和壓力中度過 ， 本想除夕晚上好好放松一下 ， 結果不僅是今年春晚不放假 ， 而且網曝今年春晚的總導演還是于蕾 。
這一個比一個更壞的消息 ， 瞬間就讓網友想起了去年被《初見照相館》支配的恐懼 ， 當時觀眾看后 ， 臉上只有四個大字：生無可戀！而后這部小品便被罵上了熱搜 。
甚至直到今天 ， 還會有網友想起那恐懼的一幕 ， 于是便紛紛進行吐槽：
“可惜了 ， 才看到這個小品 ， 這大半年沒笑過了”
“其實這個導演很厲害 ， 后勁很大 ， 就像《初見照相館》 ， 當時我沒笑 ， 過后笑了一整年”
“我這個評論都比初見照相館好笑”
不得不說 ， 當代網友真是人均內涵大師 ， 都內涵了一年 ， 想法還是層出不窮 ， 甚至還有網友想好了后幾年的小品 ， 分別是《再見照相館》、《又見照相館》、《還見照相館》以及《老見照相館》 。
一個IP還能吃4年 ， 真是讓人笑死在評論區 。
實際上 ， 大家之所以對近幾年春晚小品多番吐槽 ， 還是因為愛之深責之切 ， 作為一年中最重要的日子 ， 自然是希望熱熱鬧鬧、樂樂呵呵的 ， 而不是看這種可以摳出三室一廳的小品 ， 更不想在最后一天還被人教育一番 。
根據最新消息 ， 春晚語言類已經進入了約稿階段 ， 而各地的主持人基本上也定下來了 。
想必彼時春晚節目組早已汗流浹背了吧？因為當代網友早就識破了他們的套路 ， 并且提前“流出”了春晚節目單 。
主持人春晚開場詞：觀眾朋友們！你們下班了嗎？
主持人：好巧 ， 我也沒下班！
接下來是滿是網絡流行梗的一部小品 ， 老兩口吐槽兒子除夕加班不回家 ， 老婆子要帶老頭子去跳廣場舞 ， 結果老頭子卻說自己的I人 ， 老婆子不懂這個梗 ， 老頭子來了一句：家人們誰懂?。 ∧愀魷盅郯?
老婆子生氣了 ， 指責老頭子就會說網絡流行語 ， 不知道多關心關心兒子 。
老頭子聽后開始委屈上了 ， 辯解自己8G沖浪就是為了和兒子縮小代溝 ， 但兒子不回家這些都白學了 。
老婆子一聽便有了主意 ， 既然兒子回不來 ， 那么他們就去單位和兒子一起過年 ， 帶著公司同事 ， 大家一起包餃砸！
最后再來上一句：什么I人 ， 什么e人 ， 我們是相親相愛的一家人 。
這樣一來 ， 既和年輕人的網絡接上了軌 ， 又突出了“包餃子”的主題 ， 真是難得的一部好作品 。
對此有網友辣評道：春晚導演：得 ， 又少了一個題材 。
其實網友的猜測并無道理 ， 因為在去年春晚上 ， 何廣智和徐志勝表演的脫口秀《給我一分鐘》 ， 里面就充斥著各種網絡流行梗 ， 結果不僅這段脫口秀 ， 還沒有徐志勝的劉海好笑 。
而備受關注的岳云鵬和孫越這對組合 ， 本應該用他們以往的相聲風格給大家帶來歡樂 ， 結果看完后 ， 卻覺得還不用這十多分鐘時間多包幾個餃砸 。
因為這段相聲最搞笑的一幕 ， 居然是臺下張若昀的表現 。
這種把網絡熱梗強行加進節目中 ， 自以為很搞笑 ， 實則十分尷尬 ， 真是應了網友的那句話 ， 看后真是讓人如芒刺背、如坐針氈、如鯁在喉 。
所以網友也紛紛評論 ， 今年要是再有“公主請上車、尊嘟假嘟、恐龍抗狼”等內容 ， 他們就真的要砸電視了 。
除了小品外 ， 網友們也預言了歌舞類節目 ， 正片開始就是一群孩子朗誦“遙遠的東方有一條龍”
然后是香港明星和內地流量小生搭檔 ， 一起演唱《龍的傳人》 。
之后的小品就會出現當紅的歌手、演員和老牌小品演員搭檔演小品 ， 不是一起找《哈基米》 ， 就是一起在保安室、在公司《包餃砸》 。
以前的春晚是造梗 ， 現在的春晚是蹭梗 ， 你們這么會押題 ， 春晚導演還拍什么？
由此可見 ， 網友對于近幾年春晚的套路已經是非常熟悉了 ， 其實大家吐槽歸吐槽 ， 對于春晚還是很期待的 ， 然而去年的《初見照相館》 ， 還是給了大家猝不及防的一擊 。
而去年的總導演正是于蕾 ， 所以在得知今年春晚導演還是她時 ， 網友們的評論簡直要笑死人 。
“東三省的家人們 ， 讓我們共同感謝于蕾導演賜予我們遼寧春晚的潑天富貴！”
“遼寧春晚：這潑天的富貴來了”
由此可見 ， 網友們不是不愛看春晚 ， 而是喜歡看以開心和快樂為主的作品 ， 而不是一堆爛梗和包餃砸 ， 更不是一群歌手和演員演的不知所謂的東西 。
這不僅會讓大家審美疲勞 ， 更會覺得浪費了團圓夜的寶貴時間 。
所以也希望春晚導演組能看到網友們的真正需求 ， 把這些說教和無聊去掉 ， 尋找真正有意思的劇本 ， 讓今年的團圓夜變得更加歡樂和有意義 。
這也是為什么早年春晚讓人懷念的原因 ， 因為早年的春晚不僅搞笑 ， 而且題材豐富 ， 甚至也會在搞笑中展現不同的意義 。
春晚開始于1983年 ， 到現在已經走過了40個年頭 ， 剛開始的春晚只是電視臺的一場聯歡會 ， 主要是用于展示才藝 ， 和逗笑用的 ， 表演形式多種多樣 ， 而且沒那么多規定 。
這也說明以前的藝術家們 ， 是沒有創作瓶頸的 ， 只要是好笑的 ， 只要是能反映現實問題的 ， 就都會表演給大家看 。
1990年的《主角與配角》 ， 講的是對各種既定刻板偏見和規定程式的嘲諷；
1995年的《如此包裝》 ， 諷刺了酒店高消費的各種套路 ， 在如此包裝下的內核 ， 其實還是普通生活中的普通食材 。
2001年的《賣拐》 ， 諷刺了那些缺乏主見 ， 人云亦云、聽風就是雨的人；
1994年的《打撲克》諷刺了官場的腐B ， 同時還用針砭時弊的語言讓觀眾捧腹大笑 。
能夠在搞笑的同時拔高立意 ， 這是非常難得的 ， 更別提是在春晚上既搞笑又拔高立意 ， 所以這也是為什么趙麗蓉趙本山等老一輩藝術家如此受人懷念的原因 。
直到現在提起春晚小品 ， 想必大家腦海中一定少不了這幾句臺詞：
“群英薈萃蘿卜開會”、“宮廷玉液酒一百八一杯”、“你管得了我 ， 你還管得了觀眾愛看什么嗎？”
而《紅高粱模特隊》中：“你穿的是地 ， 披的是天 ， 走的是陽關道 ， 奔的是日子甜 ， 千百年創業艱辛 ， 迎來這春滿家園” 。
如此有意義有畫面感的歌詞 ， 好像聽到這首歌 ， 就看到了美好又充滿希望的明天 。
說到底 ， 這種小品最需要的就是實打實的一流演技 ， 以及塑造角色的活靈活現 ， 而不是歌手、舞者全都能來演 。
玩梗抖包袱立意這些全都要在“能演好”的基礎上來推進表演才有意義 ， 舉個最簡單的例子 ， 宋丹丹和賈玲演得老太太 ， 到底哪個更貼近現實？
趙本山連續21年登上春晚 ， 15次拿到小品一等獎 ， 這個成就可謂前無古人后無來者 ， 彼時我們再看他之前的作品 ， 才能發現 ， 為什么大家會如此吐槽現在的 。
趙本山對細節的把控、肢體動作、語言上的表現能力都是特別強的 ， 更重要的是他很接地氣 ， 戴上帽子、穿上軍大衣就是一副樸實又智慧的農民形象 。
紅高粱模特隊是歌頌勞動者的 ， 鐘點工是呼吁大家關愛空巢老人 ， 說事兒是告誡大家做人要腳踏實地 ， 不要有點成就就迷失自我 。
所以你看 ， 這些作品也有說教 ， 但卻用一種搞笑且大家都能接受的表現形式表達出來 ， 所以是大眾喜聞樂見的 。
彼時大家不妨再想想 ， 我們有多久沒在春晚上看到如此真實的農民形象了？反而看到了不少干凈整潔的農民工形象 ， 如此一來真的很難讓人入戲和共情 。
以前的小品道具簡單 ， 基本上就是一張桌子 ， 兩把椅子 ， 要么就是自身攜帶的道具 ， 道具簡單 ， 演員卻演得好 ， 再加上跌宕起伏的故事 ， 所以更會突出故事的重要性 ， 而不是各種大型道具 ， 十多個群演的無效堆砌 ， 演得不好什么都白搭 。
所以還是希望春晚導演組能多聽聽群眾的呼聲 ， 既然老一輩藝術家都已經退居幕后了 ， 那不如多考慮考慮這10位被網友“點名”登臺的演員 。
他們分別是：賈玲、沈騰、馮鞏、郭冬臨、句號、小沈陽、馬麗、喬杉、大鵬、張小斐 。
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