門德爾松仲夏夜之夢

2026-04-07 生活百科

莎士比亞寫仲夏夜之夢的當時時代背景怎么樣？背景：門德爾松為莎士比亞的喜劇《仲夏夜之夢》共寫過兩部音樂作品，一部是在1826年作者十七歲那年所作的鋼琴四手聯彈《仲夏夜之夢》序曲，次年改編成管弦樂曲，被稱為是音樂史上第一部浪漫主義標題性音樂會序曲；另一部是1843年為《仲夏夜之夢》所寫的戲劇配樂，其中的序曲就選用了當年所作的序曲。音樂按順序分別是：間奏曲/工匠登場/妖精之舞/小鬼進行曲/歌與妖精合唱“斑紋蛇”/結婚進行曲/夢幻進行曲/詼諧曲/夜曲/終曲。門德爾松（1809.2.3 - 1847.11.4）德國作曲家、指揮家1809年，費利克斯·門德爾松出生于漢堡一個猶太家庭。他的祖父是哲學家摩西·門德爾松，父親是成功的銀行家，母親是出色的鋼琴演奏家。在優越與充滿文化氛圍的家庭環境中，他9歲開始公開演奏，10歲開始譜曲，12歲寫出自己的第一首鋼琴四重奏，14歲組織自己的私人樂隊，16歲發表第一首杰作《弦樂八重奏》，17歲時完成了傳世之作《仲夏夜之夢》序曲。20歲時，他指揮了《馬太受難曲》的首次公開演出引起世人對巴赫的重視，并一躍成為聞名遐邇的指揮家。在之后的歲月中，費利克斯·門德爾松的音樂之路成績斐然。1846年的伯明翰音樂節上，他指揮了自己的清唱劇《以利亞》并取得輝煌成功。但此時他的健康已是每況愈下。次年姐姐的病故給他沉重的打擊，六個月后，年僅39歲的音樂大師費利克斯·門德爾松去世。
德國著名作曲家門德爾松在幾歲完成了《仲夏夜之夢序曲》的創作？《仲夏夜之夢序曲》的創作時間不了解，據說是他17歲的時候
門德爾松（Felix Mendelssonhh)雅克勃·路德維?！べM里爾·門德爾松－巴托爾迪（Jakob Ludwig Felir Mendelssohn-Bartholdy,1809－1847），德國作曲家，生子漢堡一個富有的猶太銀行家家庭。母親以廣博的文化修養和音樂才能而聞名。
門德爾松自幼隨母親學習鋼琴，后師從采爾特。九歲時，他便登臺演奏鋼琴。十一歲嘗試創作各種體裁的音樂作品。
在家庭中，他經常接觸到文化知識界的卓越人物，如黑格爾、海涅、威柏、歌德等人。此外，他還自學柏林大學部份課程。多方百知識的充實，使他成為一位素有文化教養的音樂藝術家。
1829至1832年IFI，門德爾松周游英倫三島、瑞士、巴黎和意大利。1836年任萊比錫格萬特蒙斯交響樂團指揮。1841年受國王威廉四世邀請，赴柏林。
1843年，門德爾松與舒曼等人創立萊比錫音樂學院。以他為中心形成“萊比錫樂派”對十九世紀德國音樂生活很有影… 。
1847年，門德爾松因病以三十九歲盛年早逝。
問德爾松的作品風格典雅，意境安適，富于抒情色彩，極少矛盾沖突，反映出他的平靜安定而富有的生涯。
門德爾松的主要作品有交響曲《蘇格蘭》、《意大利》，序曲《仲夏夜之夢》、《芬加爾巖洞》；《e小調小提琴協奏曲》，鋼琴曲《無詞歌》等。
門德爾松還指揮和介紹了巴赫、舒柏特等被人遺忘的作品，使之獲得人們的矚目與重視。

春之歌創作背景（門德爾松的）《春之歌》，選自門德爾松的鋼琴獨奏曲集《無詞歌集》（作品第62號）， A大調，4/4拍。本曲為門德爾松創作的所有"無詞歌"中最為著名的曲子，不僅用于鋼琴獨奏，還被改編成管弦樂曲以及小提琴和其它樂器的獨奏曲而廣為流傳，深受世界人民喜愛。"無詞歌"亦稱"無言歌"，是門德爾松首創的一種小型器樂體裁，大部分由歌曲似的旋律及簡單的伴奏所組成。這種方法為的是使旋律能在一定音型的伴奏下表露無遺。而且，無詞歌的旋律不一定非得象歌曲一般，被限制在一定的音域之內，而可以稍稍寬廣一些。門德爾松一生總共創作了四十九首無詞歌，大約創作于1830至1845年間，分為八集出版。這首被冠以《春之歌》標題的無詞歌具有流水般輕柔的浪漫旋律（片段1），使聽眾沉醉于快樂的氣氛中。曲式雖單純，但十分巧妙地應用了裝飾音，從而利用鋼琴創下了前所未有的漂亮效果，由此我們不得不對門德爾松的天才發出贊嘆。在伴奏與踏板的關系中，也顯示出浪漫主義時代的鋼琴音樂特色。

門德爾松e小調隨想回旋曲創作背景是什么？《e小調隨想回旋曲》是門德爾松最著名的的鋼琴曲之一，在音樂會上是很常見到的。樂曲包括隨想曲和回旋曲兩部分，隨想曲部分為E大調，回旋曲部分為e小調，具有浪漫派的音樂風格。好似一位天生麗質的少女，典雅、優美、風姿卓越，楚楚動人。

仲夏夜之夢的內容簡介書中講述了由“魔汁”引起的沖突及沖突被解決、有情人終成眷屬的故事。有兩個男青年拉山德（Lysander）、狄米特律斯（Demetrius）同時愛上了女青年郝米婭（Hermia），而郝米婭戀著拉山德，她的好友海麗娜（Helena）又戀著狄米特律斯。郝米婭為了反對包辦婚姻和情人私奔，來到約定好的森林里。海麗娜將這一消息告訴了狄米特律斯，二人也跟著趕到了森林里。這個森林里本來住著仙王、仙后和侍奉他們的小仙、精靈，此時仙王、仙后正因為一個“換兒”（傳說中仙人常于夜間將人家美麗的小兒竊去充做侍童）而不和。仙王為了讓仙后做出讓步，便派小精靈迫克（Puck）去取來魔汁（西方一朵純潔的白色小花因為誤中了丘比特的愛情之箭，受創傷后而流出的汁液）以戲弄仙后。這種魔汁有這樣的魔力：如果它滴在睡者的人的眼皮上，無論男女，醒來一眼看見的生物，就都會發瘋似的愛上它。
因為魔汁的出現，整個故事發生了戲劇性的變化。魔汁滴在睡著的拉山德的眼皮上，他醒來時一眼看見的是誤闖進來的海麗娜，因此而“移情別戀” ，對海麗娜大獻殷勤，這讓可憐的郝米婭傷心萬分；而狄米特律斯醒來時一眼看見的恰是被精靈引來的海麗娜，因而“舊情復燃”，這讓可憐的海麗娜苦惱萬分。兩個同樣美麗、善良的女孩如今一個被悲傷逼得要發瘋、一個被驚喜沖昏了頭腦，于是開始惡意地揣測甚至中傷起對方。而另外兩個癡情的熱血青年又在憤怒中為海麗娜而決斗。此刻我們發現這四個人分別在不同的方向跑著，讀來令人忍俊不禁又頓生同情。幸福的斗爭是如此艱難，天命弄人，可是這種斗爭的過程并非一種痛苦，一種悲劇，而是一種有著快樂意味的戲劇性的東西。而在這個故事中，最具戲劇性的情節恐怕要數仙后在魔汁的作用下與一個闖入林中的織工荒唐的“相愛” 。這個滑稽可笑的織工本來是和幾個同是手藝人的伙伴們來林中來排戲，小精靈迫克使織工變成了一頭更可笑的蠢驢，而仙后在接觸魔汁后一覺醒來時正是看見了這個可憐的家伙。于是對于織工而言， “橫禍”又變成了“橫?！?nbsp;，因為他得到了尊貴的仙后的恩寵。這是多么不可思議的事情，又顯得多么滑稽！而這一切都取決于魔汁的威力、仙王的旨意和小精靈迫克的頑皮。后來也正是按著仙王的旨意，魔力得以解除、情人終成眷屬、仙人和好如初，仙界、人間復歸太平.
門德爾松17歲時為《仲夏夜之夢》配樂。這是門德爾松的名作之一，是古典精神與浪漫的意想世界相結合的典范之作。作曲家的著筆不在悲劇性，哲理性或是角色的刻畫，而是著重描寫大自然的詩情畫意以及民間神話的幻想里面有仙女的舞樂，情人的追逐，小丑的頑舞，花妖的輕盈等等的惡作劇。完全揉和在縹緲的幻境當中。樂曲好像給我們展現了夏天月明之夜，在森林中的神奇生活；神秘的氣氛和詩意的背景使樂曲罩上幻想和仙境的特殊色彩。被贊為與威廉·莎士比亞劇作“珠聯璧合”的F渲兄

門德爾松所寫《仲夏夜之夢》和《婚禮進行曲》是不是同一部曲子《婚禮進行曲》選自戲劇《仲夏夜之夢》配樂第10首
Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy（1809.2.3 - 1847.11.4）德國作曲家、指揮家。
生平
費利克斯·門德爾松1809年出生于漢堡一個猶太家庭。祖父是哲學家摩西·門德爾松，父親是一位成功的銀行家，費利克斯在養尊處優又有文化修養的環境中成長。他的母親是鋼琴家，他的鋼琴啟蒙課就是母親教的。姐姐范尼·卡西里（1805-1847）也是一位在鋼琴和作曲方面的可造之材，而且是費利克斯珍貴的摯友。
費利克斯·門德爾松是鋼琴神童，9歲就開始公開演奏，10歲時就為《詩篇19》譜曲，12歲已寫出一首鋼琴四重奏(op.1)，14歲組織自己的私人樂隊，16歲發表第一首杰作《弦樂八重奏》，17歲時完成了《仲夏夜之夢》序曲。20歲時他通過指揮《馬太受難曲》在巴赫去世后的首次公開演出來宣傳巴赫的作品。這是1829年，演出地點為柏林歌唱學院。引起轟動而成為聞名遐邇的指揮家。為巴赫的作品得以復生作出了重要的貢獻。同年赴英國指揮倫敦愛樂樂隊，這是他十次英國之行的第一次。在蘇格蘭度假后，以《赫布里底群島》序曲和《蘇格蘭交響曲》（No.3，A小調）表現他的觀感，雖然這兩部作品是直到他1830-1831年訪問意大利時才動筆寫作的。在羅馬與柏遼茲邂逅，并開始醞釀《意大利交響曲》（No.4，A大調）。下一個主要停留點是巴黎（1831-1832），在那里與李斯特和肖邦相遇。1833年返回德國，完成《意大利交響曲》并在杜塞爾多夫就任音樂總監。1835年成為萊比錫著名的布業大廳音樂會的指揮。1837年與出身于法國胡格諾教派家庭的塞西爾·讓萊諾結婚。1842年與舒曼等人一起創辦萊比錫音樂學院。又設法再度訪問英國，在1846年的伯明翰音樂節上指揮他的清唱劇《以利亞》，取得輝煌成功。此時他的健康已是每況愈下，次年他心愛的姐姐病故，給他以沉重的打擊，加速了他的死亡。他于六個月后去世。享年38歲9個月1天。
[編輯本段]主要作品
(1) 樂隊：
五部交響曲(第二為交響康塔塔《頌贊歌》，作于1840年，第三為《蘇格蘭交響曲》，作于1842年，第四為《意大利交響曲》，作于1833年,第五為《宗教改革交響曲》，作于1830年)；
序曲有：《仲夏夜之夢》(1826)、《赫布里底群島》(1830-1832，又名《蘇格爾山洞》)、《平靜的大海和幸福的航行》(1828)、《美麗的梅露西娜傳奇》(1833)和《呂伊·布拉斯》(1839)；
鋼琴協奏曲有：《G小調》(1831)、《D小調》(1837)；雙鋼琴協奏曲有《降A大調》（1824）《E大調》、《小提琴協奏曲》(1844) 。
(2) 合唱作品：
清唱劇有：《圣保羅》(1834-1836)、《以利亞》(1846-1847)、《耶穌基督》（未完成，1847）；
交響康塔塔《頌贊歌》（1840，有人稱之為第二交響曲）；九首詩篇歌；九首經文歌。
(3) 戲劇音樂：
歌劇有：《卡馬秋的婚禮》(1825)、《兒子與陌路人》(1829)、《洛雷利》（未完成，1847）；戲劇配樂有《安提戈涅》 (1841)、《第一個瓦爾普吉斯之夜》(1831,1842)、《仲夏夜之夢》(1843)、《阿塔利亞》(1843-1845)、《俄狄浦斯在科洛納斯》(1845) 。
(4) 室內樂：
六首弦樂四重奏；三首鋼琴四重奏(1822-1825)；兩首弦樂五重奏(1831,1845)；弦樂六重奏(1824)；弦樂八重奏 (1825)；兩首三重奏（D小調，1839；C小調，1845）；小提琴奏鳴曲,兩首大提琴奏鳴曲（1838、1843）。
(5) 鋼琴：《升F小調隨想曲》(1825)；《E小調回旋隨想曲》；六首前奏與賦格(1832-1837)；六集《無詞歌》。
(6) 管風琴：三首前奏曲與賦格（1833-1837）；六首奏鳴曲(1839-1844) 。
(7) 歌曲與主調合唱曲：十套鋼琴伴奏的歌曲；十一套主調合唱曲。

門德爾松仲夏夜之夢的作品賞析在虛無縹緲的短引子之后，音樂進入小提琴頓音奏出的輕盈靈巧的第一主題，描繪了小精靈在朦朧的月光下嬉游的舞蹈。隨后出現的第二主題歡樂而愉快，由管弦樂齊奏伴隨著雄壯的號角，呈現出粗獷有力的舞蹈音樂，并立即轉入熱情激動而溫順的戀人主題，曲調樸素動人。經過多次音樂的發展變化，樂隊又奏出了舞蹈性的新主題，具有幽默、諧謔的特征。在后來門德爾松所作的十二首《仲夏夜之夢》戲劇配樂中，也有一些非常著名的篇章，常被編為組曲演奏。
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普雷文（Previn）此片音效極好，而這對于欣賞這部作品又特別重要，因為在序曲和其它樂段，有時弦樂合奏極為輕盈、薄透，仿佛那些“小精靈”有蟬翼般的翅膀，正悄然而輕快地飛翔。要欣賞這調皮、活潑的可愛勁兒，唱片音效不好就遺憾了。

門德爾松仲夏夜之夢的介紹【門德爾松仲夏夜之夢】《仲夏夜之夢》，門德爾松為莎士比亞的喜劇《仲夏夜之夢》共寫過兩部音樂作品，一部是在1826年作者十七歲那年所作的鋼琴四手聯彈《仲夏夜之夢》序曲，次年改編成管弦樂曲，被稱為是音樂史上第一部浪漫主義標題性音樂會序曲；另一部是1843年為《仲夏夜之夢》所寫的戲劇配樂，其中的序曲就選用了當年所作的序曲。
門德爾松仲夏夜之夢的創作背景《仲夏夜之夢》序曲是門德爾松的代表作，它曲調明快、歡樂，是作者幸福生活、開朗情緒的寫照。曲中展現了神話般的幻想、大自然的神秘色彩和詩情畫意。全曲充滿了一個十七歲的年輕人流露出的青春活力和清新氣息，又體現了同齡人難以掌握的技巧和卓越的音樂表現力，充分表現出作曲家的創作風格及獨特才華，是門德爾松創作歷程中的一個里程碑。門德爾松的《仲夏夜之夢》，OP.61 ，最早的創作是鋼琴四手聯彈的序曲。1826年，門德爾松與其姐姐范尼共讀莎士比亞戲劇，該年8月作成時17歲，11 月9日與姐姐一起首演，后改成管弦樂序曲。1840年，科文特花園劇院上演《仲夏夜之夢》時，使用的就是這個序曲。后1843年，普魯士王排德烈·威廉四世邀門德爾松為索福克勒斯的悲劇《安季戈尼》、拉西奴的悲劇《亞它利》和這部《仲夏夜之夢》配樂。
門德爾松的作品有什么特點？

文章插圖

門德爾松的作品，把浪漫主義的特點與古典主義的特點交織在一起，既帶有古典主義作品的嚴謹邏輯性，又帶有浪漫主義的幻想性格。作品風格素以精美、幽雅、華麗而著稱，被譽為浪漫派作曲家中的抒情風景畫大師。門德爾松是莫扎特之后最完美的曲式大師，古典主義的傳統與浪漫主義的志趣在他作品中完美的結合在一起，賦予作品以一種詩意的典雅。他善于將美妙的旋律納入正規的古典曲式，他不僅是一位熱情歌頌自然的詩人，還是一位善于用虛無縹緲畫筆的風景畫家，他的音樂被稱為“描繪性浪漫主義” 。擴展資料：主要成就在創作上，首創了高雅純凈、形式短小的鋼琴曲"無詞歌"（Songs Without Words），創作了著名的《仲夏夜之夢》序曲、《蘇格蘭交響曲》和《意大利交響曲》，把浪漫主義與古典主義的特點交織在一起，音樂既含有古典主義的邏輯性，又帶有浪漫主義的幻想性；他創作的《e小調小提琴協奏曲》具有華麗的技巧與甜美的旋律，是舉世公認的精品。在音樂的啟蒙運動上，門德爾松使被人們遺忘了幾乎一百多年的作品——巴赫的《馬太受難曲》重放光芒，這是音樂史上最重大的事件之一，從此人們開始重新認識巴赫。在音樂教育上，創辦了德國第一所音樂學院——萊比錫音樂學院，為后來德國音樂教育的發展打下了堅實的基礎。參考資料來源：百度百科——門德爾松
門德爾松仲夏夜之夢的曲目結構《仲夏夜之夢》，2．諧謔曲， 3．有伴奏的情景與小鬼進行曲，4．為兩位女高音譜寫的歌曲和女聲合唱，5．有伴奏的情景， 6．間奏曲，7．有伴奏的情景，8．夜曲，9．有伴奏的情景， 10．婚禮進行曲，11.有伴奏的情景與送葬進行曲，12．貝加莫舞曲，13．有伴奏的情景與終曲。
古典音樂，關于門德爾松的春之聲還有仲夏夜之夢《春之聲》
門德爾松曾寫過兩首《春之聲》，一首是聲樂作品，一首是鋼琴作品，一般我們提到門德爾松的《春之聲》都是指后者，即出自其《無詞歌》鋼琴曲集作品62號里的第六首，它也是作者所有40多首《無詞歌》中最著名的的一首。
這首《春之聲》描寫了大地回春、萬物蘇醒、到處生機勃勃的景象。樂曲為A大調、2/4拍、用三部曲式寫成。
A段清新、流暢，我們能體會到那種春意盎然的意境和心曠神怡的感情；
B部分是從A段主題發展而來。
樂曲進入第三段后，前面兩個主題再現，經過下行模進，在力度上越來越弱，尾奏中，還加了許多裝飾音；
最后，樂曲在安詳的氣氛中結束，這種弱處理手法，給人以余音繚繞的感覺，充滿了詩情畫意。

《仲夏夜之夢》
《仲夏夜之夢》是門德爾松為莎士比亞的喜劇《仲夏夜之夢》共寫過兩部音樂作品，一部是在1826年作者十七歲那年所作的鋼琴四手聯彈《仲夏夜之夢》序曲，次年改編成管弦樂曲，被稱為是音樂史上第一部浪漫主義標題性音樂會序曲；另一部是1843年為《仲夏夜之夢》所寫的戲劇配樂，其中的序曲就選用了當年所作的序曲。
《仲夏夜之夢》序曲是門德爾松的代表作，它曲調明快、歡樂，是作者幸福生活、開朗情緒的寫照。曲中展現了神話般的幻想、大自然的神秘色彩和詩情畫意。全曲充滿了一個十七歲的年輕人流露出的青春活力和清新氣息，又體現了同齡人難以掌握的技巧和卓越的音樂表現力，充分表現出作曲家的創作風格及獨特才華，是門德爾松創作歷程中的一個里程碑。
在虛無縹緲的短引子之后，音樂進入小提琴頓音奏出的輕盈靈巧的第一主題，描繪了小精靈在朦朧的月光下嬉游的舞蹈。隨后出現的第二主題歡樂而愉快，由管弦樂齊奏伴隨著雄壯的號角，呈現出粗獷有力的舞蹈音樂，并立即轉入熱情激動而溫順的戀人主題，曲調樸素動人。經過多次音樂的發展變化，樂隊又奏出了舞蹈性的新主題，具有幽默、諧謔的特征。在后來門德爾松所作的十二首《仲夏夜之夢》戲劇配樂中，也有一些非常著名的篇章，常被編為組曲演奏。這里選用了其中最為著名的兩首：《夜曲(E大調)》和《婚禮進行曲》。

門德爾松《仲夏夜之夢》總譜已發求采納

門德爾松的作品門德爾松全名為雅科布·路德維?！べM利克斯·門德爾松·巴托爾迪，德國猶太裔作曲家。為德國浪漫樂派最具代表性的人物之一，被譽為浪漫主義杰出的“抒情風景畫大師”，作品以精美、優雅、華麗著稱。
個人作品：
注：MWV編號為門德爾松作品專有編號
管弦樂
　?。ㄒ唬┙幌燁?br>1.管弦樂隊演奏的交響曲：
MWV.N.8 D大調交響曲（為弦樂隊而作的《D大調第八交響曲》的管弦樂隊版本，由門德爾松本人親自改編），完成于1822年；
MWV.N.13 C小調第一交響曲（首演時稱C小調第十三交響曲）， Op.11，完成于1824年；
MWV.A.18 降B大調第二（頌贊歌）交響曲（亦交響康塔塔），Op.52，完成于1840年；
MWV.N.18 A小調第三（蘇格蘭）交響曲， Op.56 ，完成于1842年；
MWV.N.16 A大調第四（意大利）交響曲，Op.90，完成于1833年；
MWV.N.15 D大調第五（宗教改革）交響曲，Op.107 ，完成于1830年，出版于1868年；
MWV.N.17 降B大調交響曲（未完成，僅存片段），寫于1839年；
MWV.N.19 C大調交響曲（未完成，僅存片段），寫于1845年。
2.弦樂隊演奏的交響曲（早期的作品，完成于1821-1823年）：
MWV.N.1 C大調第一交響曲，3個樂章，1821；
MWV.N.2 D大調第二交響曲，3個樂章， 1821；
MWV.N.3 E小調第三交響曲，3個樂章，1821；
MWV.N.4 C小調第四交響曲， 3個樂章，1821；
MWV.N.5 降B大調第五交響曲，3個樂章，1821；
MWV.N.6 降E大調第六交響曲，3個樂章，1821；
MWV.N.7 D小調第七交響曲，4個樂章， 1821；
MWV.N.8 D大調第八交響曲，4個樂章，1822；
MWV.N.9 C大調第九交響曲，4個樂章， 1823；
MWV.N.10 B小調第十交響曲，1個樂章， 1823；
MWV.N.11 F大調第十一交響曲，5個樂章，1823；
MWV.N.12 G小調第十二交響曲，3個樂章， 1823；
MWV.N.14 C小調交響樂章，1個樂章， 1823 。
3.玩具交響曲（Kindersinfonie，全部遺失）
MWV.P.4 玩具交響曲，寫于1828年；
MWV.P.6 玩具交響曲，寫作時間不明；
MWV.P.8 玩具交響曲，寫作時間不明。
　?。ǘ┬蚯?br>MWV.P.3 E大調仲夏夜之夢序曲， Op.21（1826）；
MWV.P.1 C大調管樂序曲， Op.24（1824）；
MWV.P.7 B小調赫布里底群島序曲，Op.26（1830，又名《芬格爾洞》序曲）；
MWV.P.5 D大調平靜的大海和幸福的航行序曲，Op.27（1828）；
MWV.P.12 F大調美麗的梅露西娜序曲，Op.32（1833）；
MWV.P.15 C小調呂伊·布拉斯序曲， Op.95（1839）；
MWV.P.2 C大調小號序曲， Op.101（1826）。
　?。ㄈ┢淥芟依腫髕?br>MWV.P.14 A小調葬禮進行曲，Op.103（1836）；
MWV.P.16 D大調進行曲，Op.108（1841）；
MWV.P.17 降E大調進行曲，寫作時間不明；
MWV.P.18 降E大調進行曲，寫作時間不明。
　?。ㄋ模└智儺嗲?br>MWV.O.2 A小調鋼琴協奏曲（一架鋼琴與弦樂隊），完成于1822年；
MWV.O.5 E大調鋼琴協奏曲（兩架鋼琴與管弦樂隊），完成于1823年；
MWV.O.6 降A大調鋼琴協奏曲（兩架鋼琴與管弦樂隊），完成于1824年；
以下為一架鋼琴與管弦樂隊的協奏曲：
MWV.O.7 G小調第一鋼琴協奏曲，Op.25，完成于1831年；
MWV.O.11 D小調第二鋼琴協奏曲，Op.40 ，完成于1837年；
MWV.O.13 E小調第三鋼琴協奏曲，寫于1842至1844年；
注：門德爾松本人并未完成E小調第三鋼琴協奏曲，它有部分管弦樂譜（其中只有第一樂章的前11小節是完整的，此外還有56小節不完整的管弦樂譜）和鋼琴譜草稿，并未由作曲家本人親自配器完成。第一、二樂章（分別為E小調、A小調）的鋼琴譜草稿由門德爾松本人完成，第三樂章（E大調）的鋼琴譜草稿未完成，僅有20小節。由意大利鋼琴家普羅希達（Roberto Prosseda）于2006年在牛津的圖書館中發現這兩份手稿，并求助于研究門德爾松作品的權威學者布法里尼，將之補寫完成，并于2007年進行全球首演，后又與指揮大師里卡多·夏伊（Ricardo Chailly）和萊比錫布商大廈管弦樂團合作錄制了一張唱片。
　?。ㄎ澹┬√崆儺嗲?br>MWV.O.3 D小調小提琴協奏曲（一把小提琴與弦樂隊），完成于1822年；
MWV.O.14 E小調小提琴協奏曲（一把小提琴與管弦樂隊），Op.64，完成于1844年；
　?。┒匭嗲?br>MWV.O.4 D小調鋼琴與小提琴協奏曲（鋼琴、小提琴與弦樂隊），完成于1823年。
　?。ㄆ擼┐筇崆儺嗲好諾露稍?844年之后寫過一首大提琴協奏曲，不過此曲手稿后來遺失。
　?。ò耍└智儆肜侄幼髕罰ㄐ嗲猓?br>MWV.O.1 D小調宣敘調曲（鋼琴與弦樂隊），完成于1820年；
MWV.O.8 B小調輝煌隨想曲，Op.22 ，完成于1832年；
MWV.O.9 C小調輝煌變奏曲（Duo concertant en variations brillantes，兩架鋼琴與樂隊）， Woo.25，完成于1833年。
MWV.O.10 降E大調輝煌回旋曲，Op.29 ，完成于1834年；
MWV.O.12 B小調小夜曲與歡快的快板，Op.43，完成于1838年。
其他作品
1.合唱作品：
清唱劇有：《圣保羅》（1834-1836）、《以利亞》（1846-1847）、《耶穌基督》（未完成，1847）；
交響康塔塔《頌贊歌》（1840，有人稱之為第二交響曲）；九首詩篇歌；九首經文歌。
2.戲劇音樂：
歌劇有：《卡馬秋的婚禮》（1825）、《兒子與陌路人》（1829）、《洛雷利》（未完成，1847）；戲劇配樂有《安提戈涅》 (1841）、《第一個瓦爾普吉斯之夜》（1831,1842）、《仲夏夜之夢》（1843）、《阿塔利亞》（1843-1845）、《俄狄浦斯在科洛納斯》（1845）。
3.室內樂：
六首弦樂四重奏；三首鋼琴四重奏（1822-1825）；兩首弦樂五重奏（1831,1845）；弦樂六重奏（1824）；弦樂八重奏 (1825）；兩首三重奏（D小調，1839；C小調， 1845）；小提琴奏鳴曲，兩首大提琴奏鳴曲（1838、1843）。
4.鋼琴：《升F小調隨想曲》（1825）；《E小調回旋隨想曲》；六首前奏與賦格（1832-1837）；六集《無詞歌》。
5.管風琴：三首前奏曲與賦格（1833-1837）；六首奏鳴曲（1839-1844) 。
6.歌曲與主調合唱曲：十套鋼琴伴奏的歌曲；十一套主調合唱曲。

兩部最有名的婚禮進行曲是哪兩個人作曲的《結婚進行曲》有兩個版本，一個是德國作曲家瓦格納所作，另一個是德國作曲家門德爾松所作。瓦格納的《婚禮進行曲》和門德爾松的《婚禮進行曲》是齊名的。在我國，它甚至比門德爾松的那一首流傳更廣。在國外，人們習慣地把這兩首《婚禮進行曲》一并使用，瓦格納寫的那一首，作為新人入場時舉行婚禮的慶典音樂；門德爾松寫的那一首，作為禮成之后，新人退?。?進入洞房時的音樂。多少年來，幾乎每一個婚禮儀式都是這樣進行，瓦格納和門德爾松的這兩首《婚也在熱門心目中成為一對非常完美的姐妹篇。

瓦格納的《婚禮進行曲》充滿著歡樂和幸福的氣氛，旋律優美，莊重，抒情，節奏較慢，它選自瓦格納歌劇《羅恩格林》中的第三幕中的混聲四部合唱《婚禮大合唱》，貴婦人們引導著愛爾莎，國王和貴族們引導著羅恩格林進入新房時所唱，音樂莊嚴而抒情，樂隊重復著合唱的聲部。這就是歐美各國幾乎家喻戶曉，因常用做婚禮音樂而得名的《婚禮進行曲》。現在我們聽到的大都是在此基礎上改編的管弦樂曲 ?！读_恩格林》是瓦格納所作的三幕歌劇， 1850年初演。劇情取自古代史詩，并由作者自撰腳本。

門德爾松為莎士比亞的喜劇《仲夏夜之夢》共寫過兩部音樂作品，一部是在1826年作者十七歲那年所作的鋼琴四手聯彈《仲夏夜之夢》序曲，次年改編成管弦樂曲，被稱為是音樂史上第一部浪漫主義標題性音樂會序曲；另一部是1843年為《仲夏夜之夢》所寫的12首戲劇配樂，其中有一些非常著名的篇章，常被編為組曲演奏。而這首《婚禮進行曲》便是出自于門德爾松1843年所寫的作品，是一首著名的婚禮進行曲，表現了兩對戀人終成眷屬，它的旋律熱烈激昂、朝氣蓬勃，所表現的節日氣氛濃厚，使參加婚禮的人們精神振奮地走出教堂

瓦格納和門德爾松婚禮進行曲的鑒賞？有兩個版本，一是門德爾松的《婚禮進行曲》。原為歌劇《仲夏夜之夢》的第五幕前奏曲，這部門德爾松17歲時完成的作品，最初是他為莎士比亞的同名戲劇而作的一首四手聯彈的鋼琴序曲，因其美妙的幻想和浪漫的情趣而得到世人的喜愛，后來作曲家將它改編成了樂隊作品。
一為瓦格納的《婚禮進行曲》。原為歌劇《羅恩格林》第三幕開始時的一段混聲合唱《婚禮大合唱》，因常用作婚禮音樂而得名《婚禮進行曲》，后被改編成管弦樂曲。
前者歡快激情，后者莊嚴肅穆。

按照西方的傳統，新娘入場時要奏的是瓦格納的《婚禮進行曲》。新人步出教堂時要奏門德爾松的《婚禮進行曲》。

瓦格納的《婚禮進行曲》和門德爾松的《婚禮進行曲》是齊名的。在我國，它甚至比門德爾松的那一首流傳更廣。在國外，人們習慣地把這兩首《婚禮進行曲》一并使用，瓦格納寫的那一首，作為新人入場時舉行婚禮的慶典音樂；門德爾松寫的那一首，作為禮成之后，新人退?。?進入洞房時的音樂。

瓦格納的《婚禮進行曲》原是三幕傳奇歌劇《羅恩格林》里的一首混聲四部合唱 ?！读_恩格林》劇情梗概是這樣的：
在天上“圣林王國”里，有位守衛圣杯的武士名叫羅恩格林。一天，他看到人間發生一件不平之事，便來到人間，擊敗了那陰險的篡位者弗列德里克，解救了被誣害的公主愛爾莎。并且使被妖法變成天鵝的王子——愛爾莎的弟弟恢復了人形。愛爾莎不知道羅恩格林是神，她愛上了這位勇敢、年輕的武士。羅恩格林也愛上了愛爾莎，答應和她結婚，但是有個條件，那就是永遠不許愛爾莎探問他的姓名和來歷。在結婚的那天晚上，善良、單純的愛爾莎被壞人挑唆，提出了不該提的問題，因為誓約被破壞了，羅恩格林只好惋惜地告別了她，回到“圣林王國”里去了。
在歌劇《羅恩格林》里，有兩首婚禮音樂，一首是第二慕里，羅恩格林和愛爾莎到教堂舉行婚禮時的慶典音樂《到明斯特去》；另一首是第三幕第一場開始時，貴婦們引導新人進入新房的混聲合唱。但是，后一首比前一首要流行得多。通常人們提到瓦格納的《婚禮進行曲》，指的就是這后一首。它的旋律優美，速度徐緩，莊重而抒情。

1843年，莎士比亞的著名喜劇《仲夏夜之夢》準備在波茨坦和柏林上演。演出負責人請門德爾松為這出戲寫些配樂。他為這出戲寫了12段配樂。他把原來那首序曲原封不動地拿來作為劇作的序曲。戲劇音樂總共是13段。其它段子里有的還安排有合唱和獨唱。在12段配樂里，第五幕的《婚禮進行曲》是相當精彩的。

問一個比較經典的鋼琴曲?好像結婚時都會有的絕對是秋日的私語，愛的紀念夢中的婚禮也好聽樓上說的根本就是驢唇不對馬嘴，絕對是秋日的私語絕對是秋日的私語理查德克萊德曼鋼琴王子

門德爾松的《婚禮進行曲》是哪一年制作的？有兩首著名的《婚禮進行曲》。
一為1843年，莎士比亞的著名喜劇《仲夏夜之夢》準備在波茨坦和柏林上演，門德爾松所作歌劇《仲夏夜之夢》的第五幕前奏曲，
一為歌劇于1850年8月28日在魏瑪的大公爵宮廷劇院首演，瓦格納所作歌劇《羅恩格林》第三幕開始時的一段混聲合唱《婚禮大合唱》，因常用作婚禮音樂而得名《婚禮進行曲》，后被改編成管弦樂曲。

按照西方的傳統，新娘入場時要奏的是瓦格納的《婚禮進行曲》。新人步出教堂時要奏門德爾松的《婚禮進行曲》。

誰有門德爾松的仲夏夜之夢？古典音樂~http://cgi.music.soso.com/fcgi-bin/m.q?w=%C3%C5%B5%C2%B6%FB%CB%C9+%D6%D9%CF%C4%D2%B9%D6%AE%C3%CE&p=1&source=1&t=1

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門德爾松的《仲夏夜之夢》有什么樣的特點？浪漫主義音樂的特點之一是超越現實，而對個人精神情感的表達也是一個特點。這在門德爾松創作的《仲夏夜之夢》序曲中有集中的表現。引子，從木管弱奏的四個和弦開始，這飄渺的音響，描繪出朦朧夜色，虛幻仙境的故事背景；小提琴奏出的序曲基本主題及第二主題，刻畫了雍容華貴、神采奕奕的仙王、仙后形象，并把歡快情緒推向高峰，而發展部再次呈現的仙人起舞的歡快場面與再現部從緩慢到快速發展，則把樂曲情緒推向高潮。序曲充滿了詩情畫意和夢幻迷離。由此可見，門德爾松的幻想與大自然主題最為接近，他對幻想主題的偏愛，既不逃避現實生活，也無隱晦、邪惡。他用肯定的態度對待生活和大自然。
關于門德爾松的經歷以及《仲夏夜之夢序曲》的創作時間答:門德爾松自幼隨母親學習鋼琴，后師從采爾特。九歲時，他便登臺演奏鋼琴。十一歲嘗試創作各種體裁的音樂作品。

在家庭中，他經常接觸到文化知識界的卓越人物，如黑格爾、海涅、威柏、歌德等人。此外，他還自學柏林大學部份課程。多方百知識的充實，使他成為一位素有文化教養的音樂藝術家。

1829至1832年IFI ，門德爾松周游英倫三島、瑞士、巴黎和意大利。1836年任萊比錫格萬特蒙斯交響樂團指揮。1841年受國王威廉四世邀請，赴柏林。

求關于門德爾松的經歷以及《仲夏夜之夢序曲》的創作時間？雅克勃·路德維?！べM里爾·門德爾松－巴托爾迪（Jakob Ludwig Felir Mendelssohn-Bartholdy,1809－ 1847），德國作曲家，生子漢堡一個富有的猶太銀行家家庭。母親以廣博的文化修養和音樂才能而聞名。門德爾松自幼隨母親學習鋼琴，后師從采爾特。九歲時，他便登臺演奏鋼琴。十一歲嘗試創作各種體裁的音樂作品。在家庭中，他經常接觸到文化知識界的卓越人物，如黑格爾、海涅、威柏、歌德等人。此外，他還自學柏林大學部份課程。多方百知識的充實，使他成為一位素有文化教養的音樂藝術家。1829至1832年IFI ，門德爾松周游英倫三島、瑞士、巴黎和意大利。1836年任萊比錫格萬特蒙斯交響樂團指揮。1841年受國王威廉四世邀請，赴柏林。1843年，門德爾松與舒曼等人創立萊比錫音樂學院。以他為中心形成“萊比錫樂派”對十九世紀德國音樂生活很有影… 。1847年，門德爾松因病以三十九歲盛年早逝。問德爾松的作品風格典雅，意境安適，富于抒情色彩，極少矛盾沖突，反映出他的平靜安定而富有的生涯。門德爾松的主要作品有交響曲《蘇格蘭》、《意大利》，序曲《仲夏夜之夢》、《芬加爾巖洞》；《 e小調小提琴協奏曲》，鋼琴曲《無詞歌》等。門德爾松還指揮和介紹了巴赫、舒柏特等被人遺忘的作品，使之獲得人們的矚目與重視。門德爾松出生在德國漢堡一個富有的銀行家家庭。祖父是著名的哲學家，母親是鋼琴家，姐姐也是個有才華的鋼琴家。門德爾松自幼就生活在一個富有和有著很高文化教養的家庭中，這個家庭也是漢堡唯一界名流經常來往的“沙龍”，在這樣的環境中，門德爾松4歲開始隨母親學鋼琴， 9歲以登臺舉行鋼琴獨奏會，11歲即開始作曲， 14歲組織起自己的私人樂隊，到17歲創作出了他最著名的《仲夏夜之夢》。這之后他廣泛的涉獵音樂體裁，創作一直比較順利。門德爾松在歐洲音樂史上一個“幸運兒”，他有非常富有和幸福的家庭，姐姐是他珍貴的摯友，他有屬于自己的樂隊，可以經常指揮自己的作品，沒有一個音樂家曾有他這樣的條件，他有機會旅行演出，邂逅結交同時代的許多著名音樂家：柏遼茲、李斯特、肖邦，他十次到英國，指揮過倫敦管弦樂團，出任音樂總監，做過萊比錫著名布業大廳音樂會指揮。生前就為世人矚目。條件雖然優越，但他熱愛、沉迷于音樂之中更加勤奮的工作。終于使身體受到損害， 1847年去世，終年38歲。門德爾松由于從小受到嚴格的音樂訓練和順利的生活創作經歷，他的作品更多輕松優美，富有詩意，他的《e小調小提琴協奏曲》中浸透得柔美的詩情讓人縈繞難忘。有人曾說：“ 貝多芬的小提琴協奏曲，本質上是英雄的、男性的；門德爾松的小提琴協奏曲，本質上是優美的、女性的。如果把前者比喻為亞當，那么后者就是夏娃了 ?！?由于門德爾松對古典音樂傳統的潛心研習，他的音樂風格在浪漫中具有古典音樂的典雅之美。在嚴謹的結構布局中創造精美的詩情。這一點特別體現在他的鋼琴小品《無詞歌》中。除了作為一個作曲家，門德爾松還是被人們稱為最早把巴赫的音樂價值挖掘出來的人，他在20<歲時指揮演奏了巴赫的《馬太受難樂》，將巴赫的偉大揭示出來，成為人們稱道的一個歷史功績。他還曾和舒曼等人于1842年創辦了萊比錫音樂學院。麻煩采納，謝謝!

《仲夏夜之夢》共分幾個部分，有哪些曲目組成？（一）費力克斯·門德爾松（德國1809年-1847年）門德爾松的《仲夏夜之夢》使我明白音樂不只是委婉纏綿、溫柔傷感、如泣如訴、壯懷激烈、蒼涼神秘，音樂原來可以這樣優美恬靜、溫柔舒適，可以展現出如此華麗多彩、熱情歡快的詩情畫意，猶如一個充滿人文情懷、博愛精神的多愁善感之人，照樣可以演繹出絢麗多彩、磅礴大氣的人生 ?！傺览魳芳依钏固刭M力克斯·門德爾松是德國著名作曲家，他追求古典音樂的嚴謹、完美、和諧，但更注重個人情感的表現，其作品風格素以精美、幽雅、華麗而著稱，因此他被譽為浪漫派作曲家中的抒情風景畫大師。此外，作為德國第一所高等音樂學府萊比錫音樂學院的創辦人，門德爾松對近代專業音樂教育事業的發展也作出了杰出的貢獻。1826年，17歲的門德爾松為莎士比亞的戲劇《仲夏夜之夢》做序曲。俄羅斯偉大的作曲家柴可夫斯基曾這樣評價：“這部美妙作品的藝術命運多奇妙??！它橱c砸晃?7歲學生之手，這學生后來獲得了全世界的聲望。我想當《仲夏夜之夢》的音樂第一次出現時，一定給人以驚人的印象 ?！睆倪@部樂曲開始，門德爾松逐步獲得世界性聲譽，作為著名的浪漫主義作曲家載入史冊。作為莫扎特之后最完美的曲式大師，古典主義的傳統與浪漫主義的志趣在他的作品中較完美地結合在一起，賦予他的作品以一種詩意的典雅。門德爾松善于把美妙的旋律納入正規的古典曲式，他是一個熱情歌頌自然的詩人、一個善于運用虛無縹緲畫筆的風景畫家，他的音樂被稱為“描繪性浪漫主義”，其中充滿溫柔的情感。門德爾松的出色才能表現為對景象的詩意把握與對精靈鬼怪的描繪，但他的音樂注重感情的表達而呈纖巧。有人評論門德爾松是一位古典的浪漫主義音樂家，的確，門德爾松作為早期的浪漫主義人物代表，他的音樂歡快、浪漫、寧靜、幽雅、極少沖突和對抗，是同時代獲得聲譽最高的音樂家。很少有音樂家能像門德爾松一樣擁有如此安定富足的生活了，因此他的音樂作品很貼切地表現了他的理念和生活狀態：溫柔、恬靜、活潑、富有詩意。作為門德爾松的代表作，《仲夏夜之夢》中呈現出的仙境般的感覺，縹緲而優美，舉世皆知的《婚禮進行曲》就出自其中。門德爾松的才華是無與倫比的，他給我們留下的不僅僅是他那美輪美奐的近百部作品，還有他那對音樂孜孜不倦的追求精神。時至今日，我們仍深切地懷念著這位音樂神童——門德爾松。
莎士比亞的仲夏夜之夢一共有幾個場景??？分冰樓哪几?/h3>莎士比亞的仲夏夜之夢一共有五幕，有宮廷、森林、婚禮等場景：

第一幕
第一場雅典。忒修斯宮中
第二場同前。昆斯家中

第二幕
第一場雅典附近的森林
第二場林中另一處

第三幕
第一場林中。
第二場林中另一處

第四幕
第一場林中。
第二場雅典。昆斯家中

第五幕
第一場雅典。忒修斯宮中
第二場同前

仲夏夜之夢中那些段落最精彩仲夏夜之夢》是莎劇中最常被搬演改編也是最受歡迎的喜劇之一，有不少人都還是透過《仲夏夜之夢》開始接觸到莎翁作品。近幾十年來，此劇因為含有夢的成分，因此受到不少心理分析大師的青睞。又因內容提及父親意圖掌握女兒，仙王意欲控制仙后，因此也有人引用女性主義來探討此劇。
本劇敘述雅典城內的一對戀人荷米雅和萊桑德，荷米雅的父親反對他們在一起，他要求公爵下令，若荷米雅不肯嫁給德米崔斯，就要判她死罪。荷米雅深愛萊桑德，又因德米崔斯曾對摯友海蓮娜示愛，所以不愿依從父命。荷米雅和萊桑德決定逃出雅典，而熱愛荷米雅的德米崔斯和迷戀德米崔斯的海蓮娜，亦跟隨這對戀人逃進森林。
林子里的仙王歐伯龍為幫助海蓮娜贏取德米崔斯的愛，就命令帕克趁德米崔斯睡著時，把神奇的情水滴在他的眼臉上，待他醒來，就會愛上睜眼后第一個看到的人。未料陰錯陽差，帕克搞錯對象，把情水滴在萊桑德的眼上，使萊桑德愛上海蓮娜。歐伯龍得知后，趕緊把情水滴在德米崔斯的眼里，讓他也愛上海蓮娜，然后再把解藥倒進萊桑德的眼里解除魔法，而讓德米崔斯繼續迷戀海蓮娜。荷米雅的父親發現荷米雅和德米崔斯各有意中人后，也就答應了荷米雅和萊桑德的婚事，最后這兩對戀人就雙雙在同一天舉行婚禮。
整場戲就情節推演而言，可分三個部分：首先是一條地位崇高卻荒謬無比的律法；其次，他們逃往林子后，精靈的介入使彼此愛的對象混淆，因而產生誤解與沖突；最后，一陣混亂之后，終於恢復理智和諧。本故事發生在仲夏夜晚，故事的主人翁們一度失去自我，事實上在西方文化中，有所謂的仲夏瘋（midsummer madness）和月暈（moonstruck），象徵黎明之時，混亂才能回復秩序，疑惑沖突才會得到解決。
此劇的架構如幾何圖形般對稱，故事發生於城市與森林、清醒與睡眠、真實與夢幻之間，成為兩兩對比的元素。底修斯掌管現實的雅典城，歐伯龍則是夢幻的森林之王，分別象徵理智和潛意識。
森林代表激情、焦慮、混亂、不受管束，隱藏許多不可預測的因素，甚至有身分錯置的危機，彷佛是一場紛擾的夢境，時空與真實世界截然不同。雅典城代表社會機制、社會運作的秩序，可以化解所有的沖突。
鄉巴佬和帕克這兩個角色，恰可以做為真實世界與夢幻世界的代表人物。庸俗也好，質樸也罷，許多評論家特別中意鄉巴佬這個角色，認為他腳踏實地，對仙后的地位和法力不為所動，只關心找到路回家、覓食、搔癢、睡覺。帕克則是抱持游戲人間的態度，他捉弄村民，對自己找錯對象、滴錯情水不但不以為意，還覺得趣味十足，代表了對脫序狀態的偏好。
另一個對稱的安排是兩兩成雙的戀人，萊桑德和德米崔斯，荷米雅和海蓮娜，他們之間的角色互換，撲朔迷離。
本劇看似簡單，實則具有不凡的文學與戲劇價值。另外，在莎翁眾多的劇本當中，《仲夏夜之夢》也是少數極具原創性的劇本，不像其大部分的劇本，取材其他作品而融合改編。
此劇約於1595-96年間完成，雖然可能只是為一般大眾而寫的通俗劇，但也有部分學者認為是因應某節慶或某貴族婚禮而寫就演出，所以充滿希望和歡娛氣氛。現代歷法的仲夏指的是六月二十四日，但劇中提及五月節慶，所以故事發生的時間可能在五月。在早期，只有夏秋冬三個季節，夏天包含春天，所以仲夏便落在五月初，但確切的時間背景，莎士比亞并沒有明白點出。
莎士比亞在當時期似乎特別偏好「夢」，在同時期的作品《理查二世》和《羅密歐與茱麗葉》中，「夢」字的出現也特別頻繁，其在這三個劇本中出現的次數，就占了他所有劇作的三分之一。
夢境光怪陸離，醒來之后，知其不可思議，卻不會令人無法接受，這就是夢的特質。潛意識藉由我們可感知的方式，在夢里呈現出來。夢處理不同於理性的情緒，透露我們的真正想法、感覺、欲望或恐懼等等，揭露隱而不見的潛意識。夢也帶有預示作用，預示未來的可能變化。
據此，仲夏夜之「夢」屬於預示的夢，夢醒后，戀情圓滿成雙，好友重修舊好，死罪撤銷。但仲夏夜之「夢」又不是真正的夢，夢醒后之所以圓滿，乃是因為精靈從中介入。所以劇終時，劇中人才會告訴觀眾讀者，如果本劇顯得似是而非、不合情理，那就當看戲是做夢，就把整出戲看作是一場夢吧。
提到精靈，伊莉莎白時期的人們大都相信精靈的存在，鄉間尤其流傳精靈傳說。他們認為精靈和祖先凱爾特人（Celtic）同源，會騎馬打獵、跳舞歡宴，也能夠變身或是飛天隱形。精靈既對凡人慷慨贈與，也會懲戒凡人。他們處罰人類的方式常常是捏擰一把，或是用丑小孩來和人類的小孩調包。這些精靈一般都稱為帕克（puck，意指淘氣、喜歡惡作劇的小妖精）或者小妖魔（hobgoblin），他們多半喜歡在夜晚作怪，有些邪惡意味，有些大人會拿這些小妖怪來嚇唬不聽話的孩子。
此外，神話傳說中的仙王一般就叫做歐伯龍（Oberon），仙后則稱為戴安娜（Diana）、辛西亞（Cynthia）、妃比（Phoebe）或黑克悌（Hecate）等，而仙王的地位通常略遜於仙后。漸漸地，人們不再信仰精靈，但精靈仍成為通俗的娛樂文化中受人歡迎的主題，尤其是臺上歌舞表演的主要角色 ?！吨傧囊怪畨簟分袑ο赏酢⑾珊蠛团量说拿枋?，大致與傳說吻合，這顯示莎士比亞熟悉民間傳說。他直接沿用各種傳說，唯獨仙后泰坦妮的名字取自歐維德的《變形記》。另外，帕克愛捉弄人，卻無惡意，這似乎也是莎翁的創舉。
本出戲中的有許多場景特別適於劇場表現，例如夏夜森林、森林精靈、精靈魔法、好事多磨的兩對戀人，或是仙后和驢頭鄉巴佬的滑稽邂逅等等。事實上，這部戲的演出史簡直就是精靈的造型史。十九世紀起，精靈的演出常由數十位歌者或舞者集體表現，他們或為兒童，或為少年，或為成人。此時，甚至也出現了東方造型的精靈。
此劇歷久不衰，深受喜愛。其一般的制作和演出，傾向以芭蕾劇或歌劇呈現，其中最著名的舞臺演出是英國導演彼得．布魯克（Peter Brook）於1970年的作品，近年來則有羅伯．樂帕許（Robert Lepage）為英國國家劇院（National Theatre）執導的版本，有興趣的讀者可參考葛瑞飛茲（Trevor R. Griffiths）所編纂的《仲夏夜之夢》演出紀錄，而喜好電影的讀者，也可能看過多部電影版的《仲夏夜之夢》了。

《序言》

姜翠芬副教授
莎士比亞(William Shakespeare,1564-1616)的戲劇是西方文學的瑰寶。同一時期的英國著名文人班‧強生(Ben Jonson)就曾贊美莎翁：
勝利，我的不列顛，你有一位
讓全歐洲俯首敬拜的人。
他不屬於一個世紀，而是永恒。
Triumph, my Britain , thou has one to show
To whom all scenes of Europe homage owe.
He was not of an age, but for all time!
雖然我們對莎翁生平能確實掌握的不多，但這四百年來卻也證明莎翁名劇魅力銳不可當。他的劇作不但擁有廣大的讀者，還不斷地被搬上舞臺及銀幕。
綜觀莎士比亞戲劇偉大之處，可由四個層面來探討：主題、劇情、人物及語言。莎翁作品的主題都在探討人性。舉凡悲劇及歷史劇作品中的人性陰暗面，喜劇作品中的人性光明面或可笑處都剖析在我們眼前。這些雖說是文學作品中常見的主題，莎翁卻像閱盡人間冷暖似的，道盡人性的自私、陰險、野心、毅力、親情、愛情等。莎翁三十八部劇作中涉及層面涵蓋政治、性別、宗教、社會階層、性、身體、家庭、醫學、法律、歷史、軍事、戰爭、神話、巫術等，真是上至天文，下至地理，無所不包。
莎翁對人性研究透澈也反映在他深諳觀眾喜好上。投觀眾所好，他劇情安排上，常選擇吸引觀眾的結構。例如，在許多悲劇作品中，他沿用希臘悲劇英雄失敗的命運模式，來博取觀眾的嘆息、憐憫及尊敬；在諸多喜劇中，他則安排一個接著一個的驚奇(surprise) ，雖然喜劇中充滿不少不合理之處，但就是這些安排使我們大笑愉稅。本來莎翁名劇因其人性探討及豐富題材，已使他的作品成為「人(性)的百科全書」，現在再加上引人入勝的劇情，更增加其超越時空的可看性。
在戲劇里多層面人性探討的實際化身，即眾多生動的人物。憂郁多慮的哈姆雷特、野心勃勃的馬克白、令人惋惜的羅密歐與茱麗葉、潑婦凱瑟琳(Katherine)、慧黠的鮑希雅(Portia)，信手拈來，不勝枚舉。他們個個性格鮮明，無論在紙上或舞臺上都令我們印象深刻。然而，讓這些人永垂不朽的卻是莎翁所賦予他們的語言。莎翁文字的洗鍊無人能出其右。例如，前所提及的憂郁王子哈姆雷特，之所以四百年來屢獲批評家及讀者青睞，除了他原有之性格，另外他犀利的對白及獨白更使他永垂青史。他的短語如"To be, or not to be, that is the question"及"Frailty,thy name is woman"已成為我們的日常用語。
莎翁的長篇獨白更將人物活生生地刻畫在我們眼前。四百年前尚無心理分析理論，但藉由他的語言，莎士比亞帶領讀者直入那不測的心靈深處，透視他的人物。
除此之外，莎翁的雙關語俏皮又似是而非，他的意象及譬喻新穎而富創造力，他對人生的詠嘆深遂而富哲理，他戲劇中的語言文字使英國文學和英語言言都活了起來。
璀璨如莎翁名劇亦不免有瑕疵及美中不足處。首先是莎翁戲劇作品數量龐大。三十八部長篇鉅著，除少數耳熟能詳之劇目，常令讀者在有限時間里不知應先選擇哪幾出來欣賞。第二是因年代差距及其當時文學環境影響，莎翁戲劇的語言有不少對現代英語讀者來說是相當困難的，對中國讀者來說更是艱澀。第三則是劇情的繁雜，人物的眾多，亦容易使讀者無法立即掌握名著精髓。
寂天出版社所出版之《莎士比亞故事集》叢書，對臺灣讀者而言，實在是一大福音。就龐大的劇目而言，這套叢書已將三十八出篩選減至十六出。其中包括眾人皆知的悲劇五出(《哈姆雷特》、《馬克白》、《李爾王》、《奧塞羅》及《羅密歐與茱麗葉》)；浪漫劇二出(《暴風雨》及《冬天的故事》)；其余九出均為喜劇。雖無法完全閱讀莎翁戲劇，這十六出精選出來的劇碼卻能讓我們一窺堂奧。
本叢書第二個優點是它采用蘭姆(Charles Lamb, 1775-1834)的改寫版本《莎士比亞故事集》(Tales from Shakespeare) 。原來蘭姆的版本即是針對英國的兒童所寫的，因此，艱難的語言及復雜的情節都變得簡單多了。這對一般臺灣的讀者來說是十分適合的。除此，臺灣的讀者還可學到簡單但精湛的散文，因為蘭姆本身也是英國文學浪漫時期最優秀的三位散文家之一。他的抒情文及評論文讀來平易近人又不失優雅。在一八○七年改寫版問世后，英美學童對莎翁戲劇接觸，亦多從蘭姆本入門。
同時，寂天出版的《莎士比亞故事集》叢書，又將蘭姆版中十九世紀時期的英語辭匯予以標出解釋，適度調整段落，并保留原用法、語法、標點符號，以符合現代情況及國內英語學習者的需要。這對國內讀者來說，真是十分方便。
這套叢書的第三個優點是它在編排上的精心設計。為了讓讀者能學到英文，欣賞文學典律，叢書的編輯組仿照國外文學名著參考書作法，增加中文的劇作家簡介、蘭姆版本的編撰簡介及導讀。
在〈莎士比亞簡介〉中，讀者可暸解莎翁的家世概況，他受到古典或前輩之影響。他早期的童年及婚姻，在倫敦時演藝及創作事業、晚年退休生活，以及世人對他作品的評價。在〈編撰簡介〉中，讀者可藉此了解蘭姆姊弟二人獨特的生平改寫莎翁名劇的情況。
最能引領讀者賞析莎翁作品的〈導讀〉不但有簡單的故事大綱、寫作背景或題材來源的介紹，更有主題、人物、意象、寫作技巧的評析 ?！磳ёx〉并將每一單獨劇本與其他相關劇本比較，讓莎翁劇本間脈絡更緊密。同時還加上后世批評家對該劇的看法，使讀者置身在四百年來的莎翁戲劇研究中。以《暴風雨》為例，讀者不難發現其〈導讀〉亦提到莎劇批評推陳出新，我們亦可用后殖民主義觀點將《暴風雨》老戲新讀一番。
因為劇本改寫后的文本簡單有趣，稍難之單字又有英漢意義注釋，讀者在閱讀時會覺得讀來十分順暢。之后，亦可透過書中〈Quotable Quotes〉部分，進一步欣賞原文中雋永的對白，優美的詞句。
本叢書的第三個優點即是接下來的〈Exercises〉。這其中包括讀后問答題、字匯選擇填充、同義字、人物選擇問答、故事內容問答、閱讀測驗、問題討論，及活動。對臺灣的高中生、大學生的英文閱讀、字匯的增進都非常有幫助。同時，也可在課堂上做英文的討論及活動，作為英語口語或甚至寫作的訓練。
本書最后中文部分則可讓無法完全了解劇情的讀者，也能有機會盡其可能的欣賞莎翁舞臺劇之美。
《莎士比亞故事集》叢書的編撰認真、負責、嚴謹。例如從其年代新近的參考書目及方便讀者的網路資料來看，就可知編撰的用心，另外再搭配英文版本的有聲書，真是國內閱聽者的福音。就國內現在英語書籍市場來看，《莎士比亞故事集》不但可讓讀者學習英文，還可閱讀世界文學名著，一舉兩得，非常值得

莎士比亞的仲夏夜之夢一共有幾個場景啊這里有劇本，你可以參照看一下仲夏夜之夢第一幕第一場 (城中)旁白：雅典法律賦予市民一種權力：市民可以強迫他們的女兒嫁給他們所喜歡的人。法律還規定：如果女兒拒絕父親為她挑選的丈夫，父親可以自行判處她死刑。?。ɡ橙慮狽諞慌醞堤?昂科斯: 荷米亞，你必須嫁給狄米特律斯，這城中最好的年輕人。荷米亞: 爸爸，抱歉。我不能成為他的妻子。我不愛他。我已經愛上了萊賽德。昂科斯: 萊賽德？他會比狄米特律斯好嗎？我不同意這門婚事，絕不！荷米亞: 喔！爸爸，狄米特律斯曾說過，他愛我的朋友——海倫娜，而這個長相甜美的女孩，也深深地愛著狄米特律斯。昂科斯:不管你怎么說，我已經決定讓你嫁給狄米特律斯了！我堅決這樣做。荷米亞: 我不愿把我的心交給一個我不曾喜歡的人。昂科斯:如果你不嫁給狄米特律斯，我將根據雅典的古律法要求判你死刑。荷米亞: 喔，不要，請不要這么做，親愛的父親，你不再愛我了嗎？請不要放棄我。萊賽德（一臉鎮定）上場萊賽德: 不要害怕，請聽我說，明天晚上，我將在城外幾里的樹林里等你，如果你真的愛我，就和我一起逃離這傷心的城市吧。荷米亞: 我會的，因為我如此愛你。萊賽德: 一言為定，愛人。海倫娜來了，我必須走了，明晚見。海倫娜（神情憂郁）上場海倫娜: 嗨，荷米亞。我很高興見到你，我的朋友。狄米特律斯愛的是你，請教我如何吸引他的目光吧。荷米亞: 放心吧，他再也不會看見我的臉了，明晚萊賽德和我將要逃離這兒，我們相約在森林里見面，請你為我們祈禱，并且不要告訴其他人，再見。海倫娜（要去狄米特律斯家，一邊走一邊低語）：我要去告訴狄米特律斯,美麗的荷米亞將要離開，然后他將會去追尋她，而我只是想再看見他的容貌。第二幕第一場 (森林中)旁白：霧靄中暗色的森林。薄霧有些透明。寂靜的夏夜，蟲鳴。幾個身著白衣的精靈從舞臺的一邊輕盈地上場，停住，傾聽。這個樹林是精靈最喜歡的聚會地點，他們有著特異功能，不被人們所看見。奧布朗帶著派克，泰妲妮亞帶著小男孩各自從相對方向上場。?。ù舜τ枚鞅硐?。）兩人見面后，倨傲的神情，不肯向對方低頭。相互審視。泰妲妮亞轉過身去，快走幾步，準備離開。派克與小男孩也在相互示威。歐波隆伸手）:等等，壞脾氣的女人！我不是你的夫君嗎？真不巧又在月光下遇見你，傲慢的泰妲妮亞。泰妲妮亞: 嘿，嫉妒的歐波??，（面盾S楹埃┬【槊牽炫?。我已經離開他的同伴了。歐波隆: 等一等，傻精靈，你為什么要違抗我？讓那個小男孩當我的奴隸。泰妲妮亞: 別想，你就是用整個精靈王國也買不到這個小男孩。精靈們，去吧！要是再多留一刻，我們又要吵起來了。（與四個精靈、小男孩一同下場。）歐波隆: 好，你走吧，真是壞脾氣的女人！在黎明之前，我一定要為這侮辱懲罰你。我的好派克，過來。派克:偉大的歐波隆，您有什么吩咐？歐波隆: 替我把少女們稱做``枉費之愛``的花采來，一旦將那紫色小花的汁液滴在睡眠者的眼皮上，當他們醒來時，便會瘋狂地愛上所看到的第一件東西。我要趁提泰妮婭熟睡時把花汁滴到她的眼皮上。等她醒來，無論第一眼看到的是獅子、黑熊、公?；蚴谦J猴，她都會用最強烈的愛情追求它。另有一種草藥可以解去這種魔力，不過她要先答應把那個小男孩讓給我。哈！哈！派克: 我會辦好這事的，相信我。（派克下，歐波隆在一旁）狄米特律斯上，海倫娜緊追不舍。狄米特律斯: 我不愛你，所以別跟著我！萊賽德和美麗的荷米亞在那兒？你告訴我，他們在這里，但是我找不到我的荷米亞 ?？熳?，不許再跟著我！海倫娜:是你吸引我的，你這硬心腸的磁石。狄米特律斯: 我曾經向你說過好話嗎?告訴你，我不會愛你。海倫娜（祈求）: 哪怕我像是你的狗,請讓我跟著你，我的主人！狄米特律斯:我一看見你就頭痛。海倫娜（哀傷）: 可是我看不到你就心痛。狄米特律斯:讓我走，因為我是這么的討厭你。海倫娜: 不要離開我，請留下吧，就算你殺了我。歐波隆: 可憐的女孩，我得幫助她。歡迎啊，浪游者，你把花采來了嗎？派克: 是的，就在這兒。歐波隆: 謝謝，我可愛的精靈。（拿走一些花，其余的留給派克），這里有一位容貌姣好的少女愛上了冷酷的年輕人。如果你發現年輕人睡著了，就把愛情的汁液滴進他的眼睛里，但是，一定要確定他醒來時就看到那少女。你可以由他穿的流行服飾認出他。派克: 放心吧，主人，一切將如你所愿。第二幕第二場 (仙后的寢宮) 夜鶯的催眠曲。泰妲妮亞睡。眾仙女下。仙王上，歐波隆在泰妲妮亞周圍兜圈子。終于拈著一朵花，輕輕地用它點碰提泰妮婭的眼皮。歐波?。?驕傲的提泰妮婭，現在把你喚醒也許是最好的辦法。但是我并不打算這樣做，因為我要給你一個小小的懲罰：我要趕在別的什么東西到來之前離開這里。管他是毛茸茸的，還是長尾巴的；最好兩樣全有。當你醒來時所看到的就是你的真愛，并為他擔起相思債。(下)第三幕第一場 (森林的另一處)萊賽德: 親愛的，你在樹林中跋涉，累得快要昏倒了，讓我們休息一下吧。荷米亞: 就照你的意思吧，萊賽德。晚安，愛人。萊賽德:愿睡眠給你充分的休養。（略就遠處而臥）兩人同睡，派克上派克: 啊，誰在這兒？這是那殘酷的年輕人，而她就是那個女孩。美麗的人兒，她竟然不敢靠近這沒心肝的惡漢。壞東西，我將在你的眼睛滴進愛情的花液。嘿，真有趣。（拿花朵輕點萊賽德眼皮上）海倫娜氣喘吁吁而上海倫娜: 這癡心的追趕使我累得喘不過氣來，我愈是祈求，卻愈惹他討厭。是誰躺在地上?喔，是萊賽德，他是死了還是睡著了?好先生，如果你還活著，就醒醒吧。萊賽德（醒轉）: 多漂亮的美女，海倫娜，我愿為你赴湯蹈火。海倫娜（吃驚）: 別這么說，萊賽德。你不愛荷米亞嗎？萊賽德（激動地）: 我一點也不愛她，對我而言，她只是只烏鴉，而你是只白鴿。海倫娜（痛苦）:喔，為什么我生下來就被每個人嘲笑，而不被尊重？年輕人，這還不夠嗎？一個女子被一個男人拒絕，還得忍受另一個男人的諷刺。（下）萊賽德:我的一切生命之光啊，用愛和力來尊崇海倫娜，做她忠實的武士吧。（追隨海倫娜下）荷米亞（醒來，恐懼地叫）:萊賽德！萊賽德！你去那兒了？如果你聽得到，請回答我，我快因害怕而昏倒了，你去那兒了? 回答我！親愛的！我明白了你已經不在近旁了，要是我尋不到你，我定將喪亡。狄米特律斯上狄米特律斯: 你在這里，我親愛的荷米亞，我找你找了好久。荷米亞:你看見我的萊賽德了嗎? 把他還給我。狄米特律斯:我寧愿把他的尸體喂我的獵犬。荷米亞（生氣）:滾開，惡狗！我一點都不相信你！你真的把他殺了嗎？哎喲，你真勇敢，一條毒蛇都比不上你！狄米特律斯：你的脾氣發得好沒來由，我并沒有殺死萊賽德，他也并沒有死。荷米亞：我從此離開你那可憎的臉，無論他死也罷，活也罷，你再不要和我相見！萊賽德，我會找到你的。（疾下）狄米特律斯:她是如此生氣，我最好停止跟隨她。(睡)我必須休息一下，今晚實在太累了。歐波隆和派克上歐波隆: 派克，你的工作做完了嗎?派克:是的，而且那女人就在他的身邊，當然，在他醒來時，她會被發現。歐波隆:嘿！他在那兒，你到底做了什麼？為什麼那個冷酷的年輕人還睡在那兒？你一定是弄錯了。不過沒關系，現在你可以完成這件事。要小心一點，不要再犯錯了。派克給狄米特律斯點上花液，博特姆上博特姆:喔，我迷路了。歐波隆:這個鄉人可以成為我泰妲妮亞的真愛。派克: 替他裝個驢頭，如何？博特姆:嗨，有人嗎？我需要有人幫我。歐波隆:嗯，這是個好主意。派克:多么有趣?。?博特姆:這里似乎沒有人，我想我最好往前走。歐波隆和派克一起下去第三幕第二場 (仙后的寢宮)博特姆:我是多么累啊，誰能幫助我？泰妲妮亞（醒來）:??！毋灤到多么觅嚹天使褎Α拈`譴廈饔置覽齙穆穡?博特姆:不見得，如果我能夠找到路而走出森林，那就夠了。泰妲妮亞:跟我走吧，我不是一個普通的精靈，我愛你，我會讓精靈服侍你。博特姆:聽起來真好！我能享受這種生活嗎？泰妲妮亞:當然！來，甜心，坐在花床上。哦！瞧瞧吧！多可愛呀！讓我玩玩你美麗且毛茸茸的臉頰，親吻你漂亮的大耳朵，我美好的驢子。博特姆:精靈在那里？精靈們:在這兒，先生。博特姆:親愛的，我請求，你的人不要來打擾我，因為我想睡一覺。泰妲妮亞: (同睡去) 睡吧，我會把你擁在我的懷中。噢！我多么愛你，我多么瘋狂的愛你！第四幕第一場 (森林中狄米特律斯沉睡之處) 萊賽德跟著海倫娜上萊賽德（哀求）:為什么你要以為我的求愛不過是嘲笑你呢？我只是希望你愛我罷了。海倫娜:你放棄荷米亞了嗎？你的誓言都是應該向她說的。萊賽德:我對她的心不過像個過客，現在我對你的心就像回到家的游子，再不離去了。.狄米特律斯醒來狄米特律斯:噢！海倫娜！完美的女神！你的嘴唇是多么誘人！讓我親吻那純白的手吧！海倫娜:唉！倒霉！你們都愛著荷米亞，而現在你們也一同嘲笑我！我知道你們討厭我，但為什么還要聯合起來譏諷我呢？狄米特律斯:萊賽德，保留你的荷米亞吧！海倫娜是我的！萊賽德:不！海倫娜，他說的都是謊話！海倫娜（不知所措）:你們讓我迷惑了。我該相信誰呢？荷米亞上荷米亞:萊賽德！你在這里！你為什么如此忍心地離開了我呢？萊賽德:因為我不愛你，你不知道嗎？荷米亞（傷痛欲絕）:你說的不是真心話，那不會是真的！萊賽德:我說的是真的。我討厭你，我愛著海倫娜。你死心吧！海倫娜:現在我明白了，他們三人一起聯合起來捉弄我。（憤激）沒情沒義的荷米亞，如果你有點同情心，慈悲心，或一些禮貌的話，就不應該和男人一起嘲笑你可憐的朋友。荷米亞:你的氣話真令我吃驚。我并沒有嘲弄你，似乎是你在嘲弄我呢！海倫娜:也許一部分是我自己的錯，生離或死別應該很快能彌補過來。狄米特律斯:不要走，溫柔的海倫娜，聽我解釋。我的愛，我的生命，我的靈魂，美麗的海倫娜！萊賽德:我比他更愛你。狄米特律斯:如果你這么說，那么證明一下吧！荷米亞（拉著萊賽德，傷心）: 噢，我不是荷米亞了嗎？你不是萊賽德了嗎？為什麼變成這樣？萊賽德（厭惡地甩手）: 放手，走開，我不想看到你。.狄米特律斯: 如果你想贏得海倫娜，現在跟我走 ?？纯淳烤购惸仁窃搶凫墩l的？荷米亞（對著海倫娜嚷）: 是什麼改變了一切？噢！你這愛情的小偷！哼，你趁著夜晚把我愛人的心偷走了嗎？海倫娜: 好荷米亞，不要對我這樣兇。我一直是愛你的，荷米亞，有什麼事總和你商量，從不曾欺騙你 ?，F在，讓我走吧。你看我是多么傻多么癡心。荷米亞:好，你走吧。我簡直莫名其妙，不知道該說些什麼。歐波隆: 派克，這都是因為你的粗心，還是你故意的？派克: 相信我，國王，那是無心之過。不過，我并不覺得抱歉，我認為他們的爭吵是很有趣的。歐波隆:你聽著：狄米特律斯和萊賽德已經去找地方打架了。我命令你使黑夜中充滿濃霧好讓他們找不到對方。當他們睡著時，就解除萊賽德的魔法。派克: 我懂，我懂。歐波隆: 派克，趕快去辦這件事！我會去看我的皇后，討要那個男孩而且解除她的幻覺。一切事情都將和平解決。因為，我還愛著我的皇后，把一切恢復正常！第四幕第二場 (仙后寢宮中，仙后醒來) ( 歐波隆上)泰妲妮亞（對驢子）: 噢！我的甜心，我是如此的愛你，而且永不離開你。歐波隆: 嘿！你在做什麼呀？你真的對這頭驢子產生了愛意？泰妲妮亞: 天?。∥宜盜聳顫N？嗯…他是…他是…是…歐波隆:我必須告訴你，你不該對一只驢子如此仁慈。泰妲妮亞:但是，如你所見的，他是這麼的迷人。正因如此，請原諒我。歐波隆: 除非你給我這個小男孩。泰妲妮亞: 如果你想，我會給你的。歐波隆: 很好，但是我得先解除魔法。泰妲妮亞: 什麼？歐波隆重新施法歐波隆: 我親愛的皇后，現在醒來吧！泰妲妮亞: 我的歐波隆，我做了一個多麼奇怪的夢！我似乎愛上了一頭驢。歐波隆: 旁邊躺著的就是你的愛人。泰妲妮亞: 怎麼會發生這些事呢？歐波隆: 這樣的幻景的確有點古怪，不過在這仲夏的夜晚，什么樣的幻夢都有可能出現。提泰妮婭，我的好王后，既然我們已經言歸于好，那么就不要去想那些奇怪的事情。不要擔心他！我將拿掉他的頭。來，把你的手給我，我的皇后。泰妲妮亞: 我心中充滿了喜悅，因為我們又和好了。第五幕第一場 (森林中四人熟睡著)旁白派克：看！我是多麼的小心！我要解除魔法。當你們醒來時，每個人將找到真愛。這真是快樂結局！大家都醒來荷米亞: 噢！萊賽德，今晚真奇怪！你還愛不愛我？萊賽德:我依然愛你的！但我夢到我愛上海倫娜，多麼瘋狂！荷米亞: 哎！我做了同樣的夢！海倫娜: 我也是，現在，我只想知道狄米特律斯是否還像夢中那樣的愛著我？狄米特律斯: 海倫娜，我保證我一切的忠心，一切的心思只屬於你，我渴求著你，珍愛著你，思慕著你，將要永遠忠心於你。萊賽德: 我覺得好像這些事情我都用昏花的眼睛看著，一切事情都似乎模糊不清。海倫娜: 我也這麼認為，我得到狄米特律斯，像是得到一顆寶石，好像是我自己的，又好像不是我自己的。狄米特律斯: 親愛的，不用擔心，我已屬於你。荷米亞（一驚）:噢，我父親來了。昂科斯: 你，你竟敢逃離！我將要求依法懲辦你！狄米特律斯，真抱歉！狄米特律斯: 別這麼說，現在我想娶的是海倫娜。.昂科斯: 真的嗎？萊賽德:是的。也請把荷米亞嫁給我吧，我會帶給她快樂的，我保證。荷米亞: 喔，爸爸！請答應吧，他真的是個完美的人。昂科斯: 嗯，既然狄米特律斯不娶你，我也不再反對你嫁給萊賽德。現在，你們這些戀人，我們回家吧？四人：好！大家一起離開森林歐波隆: 看！他們兩對戀人是多麼甜蜜！泰妲妮亞: 我喜歡看見他們的笑臉。派克: 我也喜歡聽到他們的笑聲。泰妲妮亞: 精靈們，過來，為了慶祝這快樂的結局，讓我們來唱歌跳舞吧！精靈們一齊唱歌跳舞。派克: 現在，如果任何人為這篇小精靈惡作劇的故事而生氣的話，就把它當作睡覺時的奇幻夢境吧！同時我希望沒有人會對這一個美麗且無害的仲夏夜之夢仍然生著氣。旁白：每個人心中都有夢想，有的人希望能過著高品質的人生，有的人則希望能改造這個社會，然而因為生活中的諸多挫折和日?，嵥?，許多人的夢就此縮水，甚至再也提不起勁想去實現。然而各位可知道，當沒有了作夢的念頭，人生也就注定了永遠不會成為贏家。人生因夢想而精彩，人生因夢想而偉大。希望人人實現我們的仲夏夜之夢。希望會對你有所幫助！

莎士比亞《仲夏夜之夢》人物分析？

文章插圖

人物分析：一、敢愛敢恨的赫蜜雅《仲夏夜之夢》跳過了赫米婭愛情的覺醒，開場就交代了赫米婭和拉山德是熱戀中的男女，她深情專一，性格爽直，有非凡的膽識，公然反抗父親伊吉斯給她安排的婚姻。面對父親的指責謾罵，甚至狀告于雅典公爵跟前，用法律的專治威力來脅迫她，赫米婭也沒有絲毫的畏懼。為了爭取婚姻自主，她敢于對簿公堂，違抗父親的意志和雅典的法律，不怕封建輿論的非議、責難，哪怕是面臨違抗父命依法處死的命運，哪怕是不死也要在神壇前立誓嚴守戒律，終身不嫁，她也絕不屈服，寧為玉碎，不為瓦全。和拉山德一起控訴摧殘自由戀愛的罪惡，對愛情道路坎坷不平做好了準備。二、善良忠貞的海倫娜作品中另一個敢于向傳統觀念挑戰,勇敢地追求愛情的女性形象,就是海倫娜。同樣的,莎士比亞在她的身上也傾注了人文主義的理想美、渾然天成的和諧美,她具有著很多女性都具有的共同特點:善良、熱情、純潔和溫柔,卻又意志堅強,忠貞不渝,執著地追求著自己的愛情,有著自己獨特的個性。與身材嬌小玲瓏,性格潑辣急躁的赫蜜雅不同,海倫娜身材高大,性格相對溫婉鎮定,但兩人都忠于愛情,并且敢于追求自己的愛情,而兩人性格的不同之處所形成的這種對比、映襯和烘托,反而使這兩位女性形象益發栩栩如生,有血有肉。三、專愛惡作劇的浦克浦克是英國民間傳說中半夜出現的小精靈，專愛惡作劇。仲劇中他仍不改其本性，而且它的行為既訴諸機巧，又施以種種伎倆 ?！吨傧囊怪畨簟芬婚_始是一場兩男共追一女的鬧劇，然而由于浦克誤點鴛鴦，使這場鬧劇亂上加亂。戀人們相互惡語中傷，于是昔日的閨中密友一下子成為情敵，互相指責謾罵。男人們則爭風吃醋，怒火中燒，欲拔刀相見。浦克一面快意地欣賞著自己一手導演的鬧劇，一而又巧用伎倆將決斗的男人拉開，使他們“東走西奔”直至筋疲力?。?昏然睡去。這才為拉山德解除了花汁的魔力。而狄米特律斯則靠著花汁的魔力永遠愛著海倫娜 ?？梢哉f正是浦克的惡作劇重組、修正了兩對戀人的愛情秩序，成就了他們的美滿姻緣。成就：莎士比亞在《仲夏夜之夢》中所塑造的一系列栩栩如生的人物形象,為我們闡釋了英國文藝復興時代絢麗多姿的生活圖畫,并鮮明有力地表現了其嶄新的人文主義思想。也體現出其富有新興資產階級反封建的戰斗熱情,對生活異常熱愛,對未來充滿信心。擴展資料：創作背景：該劇創作于16世紀90年代，正是英國歷史上伊麗莎白女王統治時期。這一時期政權相對鞏固，社會比較穩定，資本主義經濟迅速發展，英國文藝復興運動和人文主義運動也進入繁榮昌盛階段。古希臘、羅馬作品的手抄本和藝術品的發現使沉悶的歐洲忽然發現了一個嶄新的世界。古希臘、羅馬文中所描繪的人、神與自然和諧共處的美好世界和人們對現世幸福的不懈追求，飽受教會壓制的人們產生了強烈的沖破中世紀精神枷鎖，粉碎所有清規戒律的欲望。文藝復興使人們開始認識到自身存在的價值和意義，人權、人性、人道逐漸代自了神的統治。

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