莎士比亞四大悲劇簡介及欣賞簡介：
1、《哈》劇寫的是丹麥王子哈姆雷特回國奔喪，父王鬼魂訴冤，囑其報仇 。王子裝瘋 ， 安排“戲中戲”，證實了新王殺兄的罪行 。
錯殺大臣后，王子被打發出國，他洞察新王陰謀，中途折回 。新王備下毒酒毒劍 ， 挑唆大臣之子與王子決斗，欲置之于死地，最后三人同歸于盡，母后也誤飲毒酒而死 。
2、《奧》劇寫的是威尼斯大將、摩爾人奧賽羅與元老之女苔絲狄蒙娜傾心相愛，沖破家庭阻力結為夫妻并一同出征 。旗官伊阿古，因個人私怨而設計誣陷臺絲狄蒙娜有私情 。奧賽羅輕信中計，親手將妻子掐死，最后真相大白，奧賽羅悔恨交加，拔劍自刎 。
3、《李》劇敘述不列顛王李爾將國土全分給了花言巧語的兩個大女兒，而將秉性耿直的小女兒遠嫁法國 。最終遭到長女次女百般虐待 ， 流落荒野，瘋癲而死 。
4、《麥》劇寫蘇格蘭大將麥克白受女巫誘惑，在野心和夫人的驅使下 ， 殺君自立，后終日被噩夢糾纏 ， 神思恍惚 。其妻也發狂自殺而死 。最后王子率兵討伐，麥克白兵敗而死 。
賞析：
莎士比亞的悲劇主要是理想與現實的矛盾和理想的破滅 。人文主義理想和現實社會惡勢之間的矛盾構成戲劇沖突 。劇中塑造了一批具有人文主義理想下面的人物，描寫他們與惡勢力進行的悲劇斗爭、毀滅及其道義力量 。
如哈姆雷特就是人文主義者的典型形象 。慘痛的變故使他所珍視的理想全部破滅，為父報仇、重整乾坤又使他感到任務艱難 ， 因而憂郁、猶豫，陷入深刻的思索 。
在藝術上，悲劇是莎劇中成就最高的 。首先 ， 多線索手法的運用體現了情節的生動性和豐富性 。如《哈》劇中安排三條復仇線索，以王子復仇為主線，另兩條線索穿插糅合其間 。《李》劇中也有兩條平行交錯的線索 。
其次，人物形象鮮明，作者善于深入刻畫人物的內心世界，使其性格更豐滿深刻 。如哈姆雷特的著名獨白，富有哲理性 。麥克白殺人后精神崩潰的過程更是刻畫得細膩真切 。此外 ， 作者還善于渲染氣氛，營造悲劇性的氛圍，烘托人物的心理活動 。
如《麥》劇中夜與血的形象貫穿始終，陰森恐怖 ?！独睢穭≈斜┯昊脑?。ち野Х摺泊酥種?，都使莎士比亞悲劇成為文學史上不朽的名篇 。

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擴展資料
四大悲劇的創作背景
1、《哈姆雷特》創作于1601-1602年間，主要講的丹麥王子哈姆雷特在喪父后又未能繼承王位，以及開始調查是什么原因造成的父王的死亡，以及后續一系列的愛恨情仇 ， 最后哈姆雷特也死于國王歹毒的陰謀 。
2、《奧賽羅》創作于1603年，作品講述奧賽羅是威尼斯公國一員勇將 。他與元老的女兒苔絲狄夢娜相愛 。因為兩人年紀相差太多，婚事未被準許 。兩人只好私下成婚 。奧賽羅手下有一個陰險的旗官伊阿古 ， 一心想除掉奧賽羅 。
他先是向元老告密，不料卻促成了兩人的婚事 。他又挑撥奧賽羅與苔絲狄夢娜的感情，說另一名副將凱西奧與苔絲狄夢娜關系不同尋常 ， 并偽造了所謂定情信物等 。奧賽羅信以為真，在憤怒中掐死了自己的妻子 。當他得知真相后，悔恨之余拔劍自刎，倒在了苔絲狄夢娜身邊 。
3、《李爾王》創作于1606年，故事主要內容是，李爾王有三個女兒，當退位時受到大女兒和二女兒的口蜜腹劍，而傳位于大女兒和二女兒，驅逐了小女兒，最后卻被大女兒和二女兒趕到荒郊野外 ， 成為法蘭西皇后的三女兒率軍救父，最終不敵而戰死，李爾王也因悲痛欲絕而亡 。
4、《麥克白》創作1606年，是莎士比亞創作后期的一部悲劇，取材于賀林謝德的《編年史》 。原書中的麥克白是11世紀蘇格蘭的一位王親貴族和名將，由于受到野心的驅使和女巫預言的煽動 ， 將國王鄧肯謀殺 。
篡位之后，麥克白受到內心極度恐懼和疑慮的折磨，但為保住王位他實行暴政，濫殺無辜，成為瘋狂殘忍的暴君 ， 最后被鄧肯之子馬爾康率領的討伐之軍消滅 。
莎士比亞在創作《麥克白》的過程中 ， 對《編年史》中的記載作了較大的改動：把年輕的鄧肯改為年老仁慈的君主，讓國王在毫無提防的睡夢中被殺害，把班柯描寫為天性善良、誠實的大將，以突出麥克白的陰險狡詐和殘忍，而原書中的班柯是同謀犯 。
參考資料來源：百度百科-威廉·莎士比亞四大悲劇莎士比亞的四大悲劇是什么
莎士比亞悲劇的特點

莎士比亞的悲劇注重的是人物的對話和旁白 ， 舞臺提示比較粗簡 。他強調悲劇人物的行動必須出自他們本人的意志和內心，即悲劇人物之所以走向不幸結局，不能歸咎于客觀原因，而應該自己負責 。另外，他的悲劇還存在人物被命運擺布，逃不出命運的宿命論色彩 。
莎士比亞創作的藝術特色可以歸納為如下幾點：
第一 ， 堅持現實主義創作原則，認為戲劇是反映人生的一面鏡子 。
第二，追求自然的表演理論，認為演劇要真實，切忌過火 。
第三，情節生動豐富，一個劇里常有幾條交織在一起的復雜線索，悲喜劇因素結合在一起 。
第四，塑造了一系列具有鮮明個性的藝術形象 。如哈姆雷特、福斯塔夫 。
第五，人物語言性格化，如哈姆雷特的話富有哲理和詩意 ， 御前大臣波洛涅斯的語言矯揉造作 ， 伊阿古的語言充滿穢言穢語 。

莎士比亞的四大悲劇及四大喜劇是什么？四大悲?。骸豆防滋亍?、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》 。
四大喜劇：《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《第十二夜》和《皆大歡喜》 。
作者：威廉·莎士比亞 。
四大悲劇
1、《哈姆雷特》
丹麥王子哈姆雷特在德國威登堡大學就讀時突然接到父親的死訊，回國奔喪時接連遇到了叔父克勞狄斯即位和叔父與母親喬特魯德在父親葬禮后一個月匆忙結婚的一連串事變，這使哈姆雷特充滿了疑惑和不滿 。緊接著，在霍拉旭和勃那多站崗時出現了父親老哈姆雷特的鬼魂，說明自己是被克勞狄斯毒死并要求哈姆雷特為自己復仇 。
隨后，哈姆雷特利用裝瘋掩護自己并通過"戲中戲"證實了自己的叔父的確是殺父仇人 。由于錯誤地殺死了心愛的奧菲莉亞的父親波羅涅斯，克勞狄斯試圖借英王手除掉哈姆雷特，但哈姆雷特趁機逃回丹麥，卻得知奧菲莉亞自殺并不得不接受了與其兄雷歐提斯的決斗 。
決斗中哈姆雷特的母親喬特魯德因誤喝克勞狄斯為哈姆雷特準備的毒酒而中毒死去，哈姆雷特和雷歐提斯也雙雙中了毒劍，得知中毒原委的哈姆雷特在臨死前殺死了克勞狄斯并囑托朋友霍拉旭將自己的故事告訴后來人 。
2、《奧賽羅》
黑臉的摩爾人奧賽羅是威尼斯城邦雇傭的一個將軍，受種族限制而顯得地位卑微的他愛上了貴族元老院元老勃羅班修聰明、美麗、大方的女兒苔絲狄蒙娜，明知婚事將不被允許，他們瞞著父母秘密結婚 。
作為統帥的奧賽羅有一個看起來很忠勇的旗官伊阿古，他嫉妒奧賽羅提拔了卡西奧任副將而未關注自己，同時他也覬覦苔絲狄蒙娜的美貌，從而嫉妒奧賽羅娶妻成功 。這個外表忠厚、內心奸猾的小人伊阿古，想方設法制造令奧賽羅誤以為卡西奧與其妻子苔絲狄蒙娜私通的假象和證據，讓已經被伊阿古讒陷之言所引起的妒恨迷惑了心智的奧賽羅看到 。
破壞奧賽羅和苔絲狄蒙娜幸?；橐?，成為伊阿古最大的滿足 。于是他想盡辦法利用暗戀苔絲狄蒙娜的小貴族羅德里戈的急迫以及自己的妻子艾米利亞不明就里，苔絲狄蒙娜不貞的“證據”被奧賽羅信以為真 。
他任“懷疑”這種毒藥在心間像硫黃一樣燃燒，把伊阿古所提供的“間接證據”鏈條之間的斷裂帶用自己的聯想填補并發酵、放大，最后妒恨令他幾近發瘋 。在新婚的床上，親手掐死了忠貞而單純的妻子苔絲狄蒙娜 。但當伊阿古的妻子揭穿這一謊言與騙局的時候，奧賽羅如夢初醒 ， 拔劍自刎 。
【莎士比亞悲劇_莎士比亞說過悲劇是什么啊】3、《李爾王》
全劇有兩條平行的故事線索 。主線索講述的是古代不列顛國王李爾年老昏聵，要根據愛他的程度把國土分給自己三個女兒 。長女高納李爾和次女里根都用甜言蜜語哄騙老人 ， 唯獨小女兒考狄利婭講了老實話 ， 說“我愛你只是按照我的名分，一分不多，一分不少” 。
李爾一怒斥逐了小女兒，將她遠嫁法國，把國土平分給了兩個虛偽的女兒，結果自己卻受到兩個女兒無情的怠慢，一怒而跑到了暴風雨中的荒野，與喬裝瘋丐的愛德加為伍 。后來小女兒從法國興師來討伐 ， 終于父女相見，但是英法兩軍交戰，法軍戰敗，考狄利亞被俘 ， 不久被愛德蒙密令緣死，李爾抱著她的尸體在悲憤中瘋狂而死 。
另一條次線索是葛羅斯特伯爵聽信庶子愛德蒙的讒言，放逐了長子愛德加 。后來由于他同情李爾 ， 被挖去雙目，在野外流浪時遇到淪為乞丐的兒子愛德加，由他攙扶前行，卻不知攙扶他的就是被自己趕出門的兒子 。庶子愛德蒙繼承爵位后，同時與李爾的長女、次女勾搭，害得她們爭風吃醋，相互殘殺，最后次女被毒死，長女謀殺親夫的陰謀敗露后自殺 。愛德蒙受到愛德加的挑戰，在決斗中被殺 。
4、《麥克白》
蘇格蘭國王鄧肯的表弟麥克白將軍，為國王平叛和抵御入侵立功歸來，路上遇到三個女巫 。女巫對他說了一些預言和隱語，說他將進爵為王，但他并無子嗣能繼承王位，反而是同僚班柯將軍的后代要做王 。麥克白是有野心的英雄，他在夫人的慫恿下謀殺鄧肯，做了國王 。
為掩人耳目和防止他人奪位，他一步步害死了鄧肯的侍衛，害死了班柯，害死了貴族麥克德夫的妻子和小孩 。恐懼和猜疑使麥克白心里越來越有鬼，也越來越冷酷 。麥克白夫人精神失常而死 ， 麥克白無一絲難過 。在眾叛親離的情況下，麥克白面對鄧肯之子和他請來的英格蘭援軍的圍攻，落得削首的下場 。
麥克白一出場即心懷異志，弒王篡位，為了鞏固王位 ， 又殘暴屠殺人民，使全國血流成河，置社會于混亂，陷人民于水火，可謂與理查三世是同樣的暴君 。這樣的暴君，其痛苦與覆亡乃罪有應得 。
四大喜劇
1、《仲夏夜之夢》
《仲夏夜之夢》講述了一個有情人終成眷屬的愛情故事 。故事發生在古希臘的雅典，年輕的赫米婭與拉山德相愛，可是赫米婭的父親卻希望她嫁給狄米特律斯，為此赫米婭與拉山德逃到城外的一片森林里 。
此時，為了給雅典公爵提修斯和美麗的希波呂妲的盛大婚禮助興，一群演員也在森林里排練一出喜劇 。赫米婭的好友海倫娜愛著狄米特律斯 ， 所以她把消息透露給了狄米特律斯 ， 于是她們兩個人也先后來到森林里 。森林里住著許多可愛的小精靈 ， 仙王奧布朗和仙后蒂泰妮霞正在鬧別扭 。
為了捉弄仙后，仙王命令一個叫浦克的小淘氣去采一種花汁，拿來滴在仙后的眼睛里，那么她醒來就會狂熱地愛上第一眼看到的人或動物 。正巧仙王還無意中得知海倫娜愛著狄米特律斯，所以他讓浦克將一些花汁滴在狄米特律斯的眼里，可是浦克把拉山德誤認為狄米特律斯 。
結果 ， 拉山德醒來看到的是海倫娜，便不停地向她求愛 ， 而把赫米婭忘掉了 。仙王發現后 。趕忙把花汁滴入正在熟睡的狄米特律斯的眼中 。狄米特律斯醒來，看到正被拉山德追趕的海倫娜，于是兩人爭先恐后地向海倫娜求愛 ?？吹竭@樣的情景 ， 海倫娜和赫米婭都很生氣 。
與此同時，仙后也中了計 ， 愛上了一個排戲的演員波頓 。最后 ， 仙王給所有人解除了魔法，大家如愿以償都得到了屬于自己的一份愛情 。
2、《威尼斯商人》
威尼斯商人安東尼奧是個寬厚為懷的富商，與另外一位猶太人夏洛克的高利貸政策恰恰相反 。安東尼奧的一位好朋友巴薩尼奧因要向貝爾蒙脫的一位繼承了萬貫家財的美麗女郎鮑西婭求婚，而向他告貸三千塊金幣，而安東尼奧身邊已無余錢，只有向夏洛克以他那尚未回港的商船為抵押品 ， 借三千塊金幣 。
夏洛克因為安東尼奧借錢給人不要利息，影響高利貸行業，又侮辱過自己，所以仇恨安東尼奧 ， 乘簽訂借款契約之機設下圈套，伺機報復 。
夏洛克對安東尼奧往日與自己作對耿耿于懷，于是利用此一機會要求他身上的一磅肉代替商船 。在一番口舌之后，安東尼奧答應了，與他定了合約 。
巴薩尼奧歡天喜地到貝爾蒙脫去求親了 ， 在貝爾蒙脫，他的侍從葛萊西安諾喜歡上了鮑西婭的侍女尼莉莎 ， 兩對新人在一個意外事件來臨時，匆匆同時結了婚 。 
原來，安東尼奧寫了一封信來 ， 信中說明了他的商船行蹤不明，他立刻就要遭到夏洛克索取一磅肉的噩運，因這一磅肉可能會導致他的性命不保，所以，他希望見到巴薩尼奧的最后一面……聽到這個消息，巴薩尼奧與葛萊西安諾趕緊奔回威尼斯，鮑西婭與尼莉莎也偷偷地化裝成律師及書記，跟著去救安東尼奧 。
在法庭上，鮑西婭聰明地答應夏洛克可以剝取安東尼奧的任何一磅肉，只是，如果流下一滴血的話（合約上只寫了一磅肉，卻沒有答應給夏洛克任何一滴血），就用他的性命及財產來補贖 。因此，安東尼奧獲救，并且，庭上宣布以謀害威尼斯市民的罪名 ， 沒收其財產的二分之一，另外二分之一則給安東尼奧，而后者卻把這筆意外的財產讓給了夏洛克的女婿、自己的朋友——羅倫佐 。
夏洛克見陰謀失敗，也只好答應了，并遵依判決 ， 改信基督教 。就這樣，鮑西婭巧妙地挽救了安東尼奧的生命 。同時，鮑西婭及尼麗莎戲弄了他們的丈夫 。她們要求用戒指作為替安東尼奧辯護的報酬，然后回到了家中 。等她們的丈夫回來時 ， 她們責備他們忽視了結婚戒指的意義 ， 并咬定了一定是他們把它們送給了別的女人 。一連發窘的解釋后，終于真相大白 。每個人都有一個滿意的結局，除了那個想害人反害己的夏洛克 。
3、《第十二夜》
塞巴斯蒂安和薇奧拉是相貌相同的孿生兄妹 。在一次航海事故中，兩人在伊利里亞岸邊失散 。薇奧拉以為哥哥身遭不幸，便女扮男裝，化名西薩里奧，投到當地奧西諾公爵的門下當侍童 。奧西諾公爵派薇奧拉替他向年輕貌美而富有的伯爵小姐奧麗維婭求婚 。
可是 ， 這時薇奧拉已經暗暗地愛上了主人奧西諾 。而奧麗維婭卻對代主求婚的薇奧拉一見鐘情 。事情變得微妙復雜了 。與此同時，一個密謀正在奧麗維婭家中進行 。她的叔父托比等人由于受到傲慢的大管家馬伏里奧的斥責，便對他進行報復 。
他們模仿奧麗維婭的筆跡寫了一封情書給馬伏里奧，信中鼓勵馬大膽求愛，并要他經常穿著令人厭惡的黃色長襪 。馬伏里奧鬼迷心竅，上了他們的當，丑態百出；而奧麗維婭則以為管家在發瘋 。
為贏得奧麗維婭的芳心，奧西諾再次派薇奧拉到奧麗維婭的家中游說 。奧麗維婭愈加愛慕薇奧拉了 。而奧麗維婭的叔父卻執意要將她嫁給蠢笨的富戶安德魯，于是便與奧麗維婭的女仆瑪莉婭一起極力鼓動安德魯和薇奧拉決斗 。
原來薇奧拉的哥哥塞巴斯蒂安遇難時被海盜船長安東尼奧所救 ， 倆人結成莫逆之交 。來到伊利里亞后，由于安東尼奧船長懼怕伊利里亞當局的追捕，不能陪西巴斯辛逛城，便把錢袋交給他使用 。
安東尼奧船長意外地碰到正在和安德魯決斗的薇奧拉，他錯把她當成她的哥哥塞巴斯蒂安 ， 遂上前拔刀相助 。然而 ， 路過此地的警察認出了他并把他逮捕 。安東尼奧看到薇奧拉對自己被捕既無動于衷，也不肯還他錢袋，大為吃驚，遂指責她忘恩負義 。
安德魯等人還想找薇奧拉決斗，但是他們遇到了塞巴斯蒂安 ， 錯把他當成薇奧拉 ， 便拔劍相向，幸被及時趕來的奧麗維婭所制止 。奧麗維婭也錯把塞巴斯蒂安當成薇奧拉，并把他請到家里表示愛情 ， 倆人遂私下結百年之好 。
馬伏里奧被宣布患有精神錯亂而關進了暗室，并被裝扮成牧師的小丑百般戲弄 。后來馬伏里奧得機寫信向奧麗維婭小姐申辯，才使得真相大白 。
最后，塞巴斯蒂安和薇奧拉兄妹重逢，塞巴斯蒂安和奧麗維婭相愛，奧西諾公爵被薇奧拉的品貌所感動，宣布娶她為妻，安東尼奧船長亦獲自由 。除馬伏里奧外 ， 眾人皆大歡喜 。
4、《皆大歡喜》
弗萊德里克不顧兄弟情誼，篡奪了自己胞兄（即羅瑟琳的父親）的公爵之位，把公爵趕走，使他被迫流亡在森林里 。被放逐的公爵的女兒羅瑟琳與受到長兄奧列佛虐待的奧蘭多相愛 。但不久羅瑟琳也被叔父、篡位者弗萊德里克的放逐，不得已女扮男裝逃亡到亞登森林，后來與奧蘭多不期而遇 。
受到長兄虐待的奧蘭多以德報怨，拯救了兄長 ， 使奧列佛天良發現，并與羅瑟琳的堂姊妹、弗萊德里克之女西莉婭產生了愛情 。他們一直和羅瑟琳一起生活在森林里，幫她尋找父親最終羅瑟琳在森林里找到了父親 。
弗萊德里克受隱士點撥 ， 翻然悔悟，將權位歸還給了胞兄，奧蘭多與羅瑟琳、奧列佛與西莉婭、牧人西爾維斯與牧女菲必、小丑試金石與村姑奧德雷四對戀人喜結良緣，以善勝惡，皆大歡喜 。

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擴展資料威廉·莎士比亞（英語：William Shakespeare ， 1564年4月23日－1616年4月23日），華人社會常尊稱為莎翁，清末民初魯迅在《摩羅詩力說》（1908年2月）稱莎翁為“狹斯丕爾”，是英國文學史上最杰出的戲劇家，也是歐洲文藝復興時期最重要、最偉大的作家，全世界最卓越的文學家之一 。
莎士比亞在埃文河畔斯特拉特福出生長大，18歲時與安妮·海瑟薇結婚，兩人共生育了三個孩子：蘇珊娜、雙胞胎哈姆尼特和朱迪思 。
16世紀末到17世紀初的20多年期間莎士比亞在倫敦開始了成功的職業生涯，他不僅是演員、劇作家，還是宮內大臣劇團的合伙人之一，后來改名為國王劇團 。1613年左右，莎士比亞退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年后逝世 。
1590年到1600年是莎士比亞的創作的黃金時代 。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰 。接下來1601到1608年他主要創作悲劇 ， 莎士比亞崇尚高尚情操，常常描寫犧牲與復仇 ， 包括《奧賽羅》、《哈姆雷特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例 。在他人生最后階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇 。
莎士比亞流傳下來的作品包括39部戲劇、154首十四行詩、兩首長敘事詩 。他的戲劇有各種主要語言的譯本，且表演次數遠遠超過其他所有戲劇家的作品 。
莎士比亞最早的劇作是以當時常見的風格寫成的 。他采用標準的語言書寫，常常不能根據角色和劇情的需要而自然釋放 。詩文由擴展而定 ， 有時含有精心的隱喻和巧妙構思，語言通常是華麗的，適合演員高聲朗讀而不是說話 。
莎士比亞從傳統風格轉向他自己的特點 ?！独聿槿馈烽_幕時的獨白開創了中世紀戲劇中的邪惡角色 。同時，理查生動的充滿自我意識的獨白延續到莎士比亞成熟期劇作中的自言自語 。沒有單獨一個劇本標志著從傳統風格到自由風格的轉換，莎士比亞的整個寫作生涯中綜合了這兩種風格，《羅密歐與朱麗葉》可能是這種混合風格最好的詮釋 。
到1590年代中期創作《羅密歐和朱麗葉》、《理查二世》和《仲夏夜之夢》時期 ， 莎士比亞開始用更自然的文字寫作 。他漸漸將他的隱喻和象征轉為劇情發展的需要 。莎士比亞慣用的詩的形式是無韻詩，同時結合抑揚格五音步 。
實際上，這意味著他的詩通常是不押韻的，每行有10個音節 ， 在朗讀時每第二個音節為重音 。他早期作品的無韻詩和后期作品有很大區別 。詩句經常很優美，但是句子傾向于開始、停頓、并結束在行尾，這樣有可能導致枯燥 。 
當莎士比亞精通傳統的無韻詩后，他開始打斷和改變規律 。這項技巧在《朱利葉斯·凱撒》和《哈姆雷特》等劇本的詩文中 ， 釋放出新的力量和靈活性 。
《哈姆雷特》之后，莎士比亞的文風變化更多 ， 尤其是后期悲劇中更富有感情的段落 。英國文學評論家安德魯·塞西爾·布拉德利將這種風格描述為“更緊湊、明快、富有變化，并且在結構上比較不規則 ， 往往錯綜復雜或者省略” 。 
在創作生涯后期，莎士比亞采用了很多技巧來達到這些效果 ， 其中包括跨行連續、不規則停頓和結束 ， 以及句子結構和長度的極度變化 。完整地理解意思對聽眾是挑戰 。后期的傳奇劇，情節及時而出人意料地變換，創造了一種末期的詩風 ， 其特點是長短句互相綜合、分句排列在一起 ， 主語和賓語倒轉、詞語省略 ， 產生了自然的效果 。
莎士比亞詩文的特征和劇院實際效果有關 。像那個時代所有的劇作家一樣，莎士比亞將弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐爾·霍林斯赫德等創作的故事戲劇化 。他改編了每一個情節來創造出幾個觀眾注意的中心 ， 同時向觀眾展示盡可能多的故事片段 。
設計的特點保證了莎士比亞的劇作能夠被翻譯成其他語言，剪裁寬松地詮釋，而不會丟失核心劇情 。當莎士比亞的技巧提高后，他賦予角色更清晰和更富有變化的動機以及說話時獨一無二的風格 。然而 ， 后期的作品中他保留了前期風格的特點 。在后期的傳奇劇中，他故意轉回到更虛假的風格，這種風格著重了劇院的效果 。
參考資料：威廉·莎士比亞-百度百科《莎士比亞悲劇集》中的優美句段新的火焰可以把舊的火焰撲滅；
大的苦痛可以使小的苦痛減輕 。
《羅密歐與朱麗葉》（Romeo and Juliet)
聰明人變成了癡愚，是一條最容易上鉤的游魚；因為他憑恃才高學廣，看不見自己的狂妄 。
愚人的蠢事算不得稀奇，聰明人的蠢事才叫人笑痛肚皮；因為他用全副的本領，證明他自己愚笨 。
《愛的徒勞》(Love's Labour's Lost)
對自己忠實，才不會對別人欺詐 。
習慣簡直有一種改變氣質的神奇力量，它可以使魔鬼主宰人類的靈魂，也可以把他們從人們的心里驅逐出去 。
《哈姆雷特》(Hamlet)
我沒有路 ， 所以不需要眼睛；當我能夠看見的時候，我也會失足顛仆，我們往往因為有所自恃而失之于大意 ， 反不如缺陷卻能對我們有益 。
不要借錢給別人，也不要向別人借錢；借錢給別人會讓你人財兩失，向別人借錢會讓你揮霍無度 。
你可以懷疑星星是火焰，懷疑太陽會移動，懷疑真理是謊言，但絕對不要懷疑我愛你 。
《李爾王》(King Lear)
要一個驕傲的人看清他自己的嘴臉，只有用別人的驕傲給他做鏡子；倘若向他卑躬屈膝，不過添長了他的氣焰 ， 徒然自取其辱 。
《特洛伊羅斯與克瑞西達》(Troilus and Cressida)
外觀往往和事物的本身完全不符 ， 世人都容易為表面的裝飾所欺騙 。
沒有比較，就顯不出長處；沒有欣賞的人，烏鴉的歌聲也就和云雀一樣 。要是夜鶯在白天雜在聒噪里歌唱，人家絕不以為它比鷦鷯唱得更美 。多少事情因為逢到有利的環境 ， 才能達到盡善的境界，博得一聲恰當的贊賞 。
《威尼斯商人》(The Merchant of Venice )　
懦夫在未死以前，就已經死了好多次；勇士一生只死一次，在一切怪事中，人們的貪生怕死就是一件最奇怪的事情 。
行為勝于雄辯，愚人的眼睛是比他們的耳朵聰明得多的 。
《英雄叛國記》
疑惑足以敗事 。一個人往往因為遇事畏縮的原故，失去了成功的機會 。
最好的好人，都是犯過錯誤的過來人；一個人往往因為有一點小小的缺點，更顯出他的可愛 。
《量罪記》(The Measure of Measure )
他賞了你錢，所以他是好人；有了拍馬的人，自然就有愛拍馬的人 。
《黃金夢》
世界是一個舞臺 ， 所有的男男女女不過是一些演員，他們都有下場的時候 ， 也都有上場的時候 。一個人的一生中扮演著好幾個角色 。
《皆大歡喜》(As You Like It)
贊美倘從被贊美自己的嘴里發出，是會減去贊美的價值的；從敵人嘴里發出的贊美才是真正的光榮 。
《特洛伊羅斯與克瑞西達》
黑暗無論怎樣悠長，白晝總會到來 。
世界上還沒有一個方法，可以從一個人的臉上探察他的居心 。
《麥克白》(Macbeth)
要是你做了獅子 ， 狐貍會來欺騙你：
要是你做了羔羊，狐貍會來吃了你；
要是你做了狐貍，萬一騙子向你告發，獅子會對你起疑心；
要是你做了騙子，你的愚蠢將使你受苦 ， 而且你也不免做豺狼的一頓早餐……
《黃金夢》
魔鬼為了陷害我們起見，往往故意向我們說真話，在小事情上取得我們的信任，然后我們在重要的關頭便會墮入他的圈套 。
《麥克白》
上天生下我們，是要把我們當做火炬，不是照亮自己 ， 而是普照世界 。因為我們的德行倘不能推及他人 ， 那就等于沒有一樣 。
《一報還一報》
一個驕傲的人 ， 結果總是在驕傲里毀滅了自己，他一味對鏡自賞 ， 自吹自擂，遇事只顧浮夸失實，到頭來只是事事落空而已 。
無論一個人的天賦如何優異，外表或內心如何美好，也必須在他們德性的光輝照耀到他人身上發生了熱力，再由感受他的熱力的人把那熱力反射到自己身上的時候，才會體會到他本身的價值的存在 。
還有《莎士比亞戲劇集》
補充：
莎士比亞是有史以來詞匯量最多的作家 ， 至今沒有人能超過他 。請欣賞：新的火焰可以把舊的火焰撲滅；大的苦痛可以使小的苦痛減輕 。《羅密歐與朱麗葉》聰明人變成了癡愚，是一條最容易上鉤的游魚；因為他憑恃才高學廣，看不見自己的狂妄 。愚人的蠢事算不得稀奇 ， 聰明人的蠢事才叫人笑痛肚皮；因為他用全副的本領，證明他自己愚笨 ?！稅鄣耐絼凇穼ψ约褐覍崳挪粫e人欺詐 。習慣簡直有一種改變氣質的神奇力量 ， 它可以使魔鬼主宰人類的靈魂，也可以把他們從人們的心里驅逐出去 ?！豆防滋亍肺覜]有路，所以不需要眼睛；當我能夠看見的時候，我也會失足顛仆，我們往往因為有所自恃而失之于大意，反不如缺陷卻能對我們有益 。不要借錢給別人，也不要向別人借錢；借錢給別人會讓你人財兩失，向別人借錢會讓你揮霍無度 。《李爾王》要一個驕傲的人看清他自己的嘴臉，只有用別人的驕傲給他做鏡子；倘若向他卑躬屈膝，不過添長了他的氣焰，徒然自取其辱 ?！短芈逡亮_斯與克瑞西達》外觀往往和事物的本身完全不符，世人都容易為表面的裝飾所欺騙 。沒有比較，就顯不出長處；沒有欣賞的人，烏鴉的歌聲也就和云雀一樣 。要是夜鶯在白天雜在聒噪里歌唱，人家絕不以為它比鷦鷯唱得更美 。
多少事情因為逢到有利的環境，才能達到盡善的境界，博得一聲恰當的贊賞 。《威尼斯商人》懦夫在未死以前，就已經死了好多次；勇士一生只死一次，在一切怪事中，人們的貪生怕死就是一件最奇怪的事情 。行為勝于雄辯，愚人的眼睛是比他們的耳朵聰明得多的 ?！队⑿叟褔洝芬苫笞阋詳∈?。一個人往往因為遇事畏縮的原故 ， 失去了成功的機會 。最好的好人，都是犯過錯誤的過來人；一個人往往因為有一點小小的缺點，更顯出他的可愛 ?！读孔镉洝匪p了你錢 ， 所以他是好人；有了拍馬的人，自然就有愛拍馬的人 。《黃金夢》世界是一個舞臺，所有的男男女女不過是一些演員，他們都有下場的時候，也都有上場的時候 。一個人的一生中扮演著好幾個角色 ?！督源髿g喜》贊美倘從被贊美自己的嘴里發出，是會減去贊美的價值的；從敵人嘴里發出的贊美才是真正的光榮 。《特洛伊羅斯與克瑞西達》黑暗無論怎樣悠長，白晝總會到來 。世界上還沒有一個方法，可以從一個人的臉上探察他的居心 。《麥克佩斯》要是你做了獅子 ， 狐貍會來欺騙你：要是你做了羔羊 ， 狐貍會來吃了你；要是你做了狐貍，萬一騙子向你告發，獅子會對你起疑心；要是你做了騙子，你的愚蠢將使你受苦 ， 而且你也不免做豺狼的一頓早餐……《黃金夢》魔鬼為了陷害我們起見，往往故意向我們說真話，在小事情上取得我們的信任，然后我們在重要的關頭便會墮入他的圈套 ?！尔溈伺逅埂飞咸焐挛覀儯且盐覀儺斪龌鹁?，不是照亮自己，而是普照世界 。因為我們的德行倘不能推及他人，那就等于沒有一樣 ?！兑粓筮€一報》一個驕傲的人，結果總是在驕傲里毀滅了自己 ， 他一味對鏡自賞，自吹自擂，遇事只顧浮夸失實，到頭來只是事事落空而已 。無論一個人的天賦如何優異，外表或內心如何美好，也必須在他們德性的光輝照耀到他人身上發生了熱力 ， 再由感受他的熱力的人把那熱力反射到自己身上的時候，才會體會到他本身的價值的存在 。
《雅典的泰門》是莎士比亞悲劇時期的最后一部作品 。創作這部戲劇時的莎士比亞，在思想認識上已經成熟 ， 對社會也看到更透徹 。他認識到金錢是社會普遍罪惡的根源，也認識到人文主義理想在現實生活中是無法實現的 。但對人類有前途始終抱樂觀態度的莎士比亞決不會放棄他的理想，他要用藝術的力量去化解罪惡，用筆去探索戰勝惡的途徑 。于是，就有了隨后的傳奇劇的創作 。
《雅典的泰門》是莎士比亞的最后一部悲劇，大約寫于1607－1608年 。雅典富有的貴族泰門慷慨好施，在他的周圍聚集了一些阿諛奉承的“朋友” ， 無論窮人還是達官貴族都愿意成為他的隨從和食客，以騙取他的錢財 。泰門很快家產蕩??，负债累?。那些受惠于他的“朋友們”馬上與他斷絕了來往，債主們卻無情地逼他還債 。泰門發現同胞們的忘恩負義和貪婪后，變成了一個憤世者 。他宣布再舉行一次宴會，請來了過去的?？秃蜕鐣?。這些人誤以為泰門原來是裝窮來考驗他們的忠誠，蜂擁而至，虛情假意地向泰門表白自己 。泰門揭開蓋子，把盤子里的熱水潑在客人的臉上和身上，把他們痛罵了一頓 。從此，泰門離開了他再也不能忍受的城市，躲進荒涼的洞穴 ， 以樹根充饑 ， 過起野獸般的生活 。有一天他在挖樹根時發現了一堆金子，他把金子發給過路的窮人、妓女和竊賊 。在他看來，虛偽的“朋友”比竊賊更壞，他惡毒地詛咒人類和黃金，最后在絕望中孤獨地死去 。
本書是莎士比亞最后一部悲劇，劇情講述了雅典貴族泰門，由于樂善好施，許多人乘機前來騙取錢財 ， 后來導致其傾家蕩產，朋友們紛紛背他而去的悲劇 。
分析下莎士比亞的悲劇藝術特色？？我們剛學到莎士比亞呢！呵呵，其實從藝術上看，莎士比亞悲劇具有特殊的悲劇色彩，他專寫高貴的英雄在殘酷的現實面前可悲的毀滅，在紛繁復雜的人生舞臺上，英雄從顯赫的高位上跌落下來，他們的悲劇既是個人的，也是時代和社會的悲劇，從形象塑造上 ， 他不僅將人物放在外部沖突中去描繪，而且寫出了人物的內心沖突，這就體現出了形象塑造的深刻性和精致性，在藝術風格而言 ， 莎士比亞悲劇一般不把悲喜截然分開，而是在不損害悲劇基調的原則下把它們結合起來，在情節發展中，讓莊嚴中有輕松，從而達到以喜襯悲，以喜促悲的效果，并使主題蘊意得到升華
莎士比亞說過悲劇是什么啊莎士比亞說過悲劇是就是把美好的東西毀滅給人看，只有悲劇的東西才是永恒。莎士比亞四大悲劇包括《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》， 是其悲劇作品中最著名的四部，故事均取自歐洲的歷史傳說 。
在藝術表現形式及戲劇鑒賞方面，莎士比亞悲劇是莎劇中成就最高的作品 。悲劇的目的在于凈化 ， 在于宗教與道德意義上的陶冶，在于情緒與情感的愛與惋惜 。
然而，深刻的作品帶給讀者的遠不僅限于此，更多的情緒和閱讀體驗卻是無法言說的 。世間生命精彩曲折 ， 莎士比亞悲劇作品文字背后的深刻意義吸引了一代代人去探索他的無限魅力 。

文章插圖
擴展資料
威廉·莎士比亞（英語：William Shakespeare，1564年4月23日－1616年4月23日），華人社會常尊稱為莎翁，是英國文學史上最杰出的戲劇家，也是歐洲文藝復興時期最重要、最偉大的作家之一，當時人文主義文學的集大成者，以及全世界最卓越的文學家之一 。
假如可以把莎氏悲劇中的各個主人公圍成一圓圈的話，那么泰門是圓心，其他四個人物的位置可以按照他們各自鑿開混沌的方向上找出來 。從泰門混沌未開的祥和上，可以找到哈姆雷特和李爾王；從泰門混沌被鑿開后的乖戾上，則可以找到奧賽羅和麥克白斯 。
西方人喜歡說，人是兩種極端的組合，一半是天使，一半是野獸 。對于人類的這種品性，莎士比亞以《雅典的泰門》從總體上解釋了一遍 ， 然后再以《哈姆雷特》、《李爾王》、《奧賽羅》、《麥克白斯》又分別解釋了一遍 。莎士比亞的悲劇，算是把人類的天性給寫透了 。
在四個悲劇主人公當中，哈姆雷特顯然是最聰明的一個孩子 。當他聽到父王的冤魂透露的兇案之后，馬上就知道自己面臨著什么樣的命運了 。
生存 ， 還是毀滅 ， 必須作出選擇 。曾經有人說，在莎士比亞的戲劇中找不出莎氏本人的影子 。其實 ， 看完《哈姆雷特》就可以知道，莎士比亞不聲不響地隱藏在哈姆雷特的身影里 。凡事心知肚明，處世不動聲色 。這可能就是莎士比亞本人的性格特征 。
參考資料來源：百度百科-莎士比亞

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